原题记：
科幻文化要探讨的核心，不是科学，也不是爱，而是如何激发我们面向宇宙的好奇心。
下文系节选。其原文于2014年11月21日刊载于新浪网。
今天，我们不走进科学，而是走进科幻。通过与科幻作家刘慈欣、宝树，以及果壳网编辑Ent的对话，用《星际穿越》作为入口，窥探一下这个跟宇宙一样浩瀚的科幻世界。
刘慈欣：
科幻作家，代表作有长篇小说《超新星纪元》《球状闪电》、《三体》三部曲，曾多次获得中国科幻银河奖。
宝树：
科幻作家，著有《三体X：观想之宙》《古老的地球之歌》《时间之墟》。《时间之墟》获2014年全球华语科幻星云奖最佳长篇金奖。
Ent：
果壳网编辑，古生物学博士生，科学松鼠会成员。
《星际穿越》真有那么厉害吗？
它算比较纯正的科幻片，但在科幻上并没有创新
《星际穿越》被称为逼格高的电影，是因为它的硬科幻内核。所谓硬科幻电影，“科技”是推动情节并化解最终矛盾的第一要素，电影里面的“虫洞”、“黑洞”、“五维空间”都是基于科学理论上的想象，它是合理的推测，在逻辑上能说得过去，且很有可能会在未来发生。这对于一般观众来说，自然觉得很神奇，仿佛就像看到了未来，可对于经常接触这类概念的科幻作家来说，这部电影里的科幻真的那么震撼吗？
大道：很多人都说，《星际穿越》是硬科幻电影的经典，你们同意吗？
刘慈欣：我会给这部电影打8.5分。比较好的地方是，它不像其他好莱坞电影靠视觉效果来震撼人，它是个比较纯的科幻，影片的整个内容还是比较集中于科幻表现的，并没有过多地去掺和与科幻无关的东西，比如它里面完全没有男女爱情的描写，只有一些父女之情，但这个和它的科幻主题是很贴切的。
但另一方面，我觉得它在科幻上并没有提出什么具有创造性的观点，它讨论的问题并不新。物理学里早就有高维的概念，也有高维世界的猜想。高维生物的写法在科幻小说里不太常见，但也有，像之前有一部小说叫《平面国》，还出过同名电影。它没有超越此前最经典的科幻电影，比如《2001太空漫游》。
宝树：它还是个比较纯正的科幻片。现在比如说很多科幻片会出现外星人、怪兽、太空舰队，这部电影里没有。它借助黑洞、虫洞来展现这个故事的情节，更有一种纯粹的科学震撼力。我觉得这部电影对宇宙和太空有些思考，对时空有反思的东西，这就够了。它不是教科书，也不是科普读物。如果有人愿意，比如我有朋友看了以后就买了一本关于黑洞的科普读物来看，这就非常好了。
不过，我也只给8.5分。电影关于地球末日的前因后果并没有交代得很清楚，对于危机有一定程度的美化。而且其实世界末日是一个很残酷的事情，在那种情况下，我们的选择可能会是牺牲大部分的人而让少部分人生存下来，实际上电影呈现出来也是这样的结果，但它并没有说这种“优胜劣汰”是怎么发生的。
Ent：星际穿越的科幻，是非常古典的硬科幻风格：面对自然界的困难，人类运用科技、智慧和勇气战胜它。这种风格在当年阿瑟·克拉克的作品里体现得最为淋漓尽致，片中也的确出现了诸多致敬克拉克的桥段。这部电影作为科幻片很出色，不光是因为视效漂亮，还因为它真的努力把科学元素作为所有剧情的基础；几乎每一个戏剧冲突脱离了科学背景都无法存在。
科幻电影或小说必须滴水不漏吗？
科幻既不是科普，也不是预言，不能用“靠谱”来衡量它
这几天，伴随大规模的点赞团之外，还有一堆吐槽帖出现。不少人纷纷扮演专家、学者、科学家去拍砖，细数《星际穿越》在科学上不合理的地方。对于这些科幻达人来说，看科幻电影的时候，真的会有无法抑制的吐槽冲动吗？科幻电影或者小说真的必须滴水不漏吗？
大道：有很多人会为《星际穿越》找茬，指出里面的科学硬伤，你觉得电影有什么设定是你不可以接受的？
刘慈欣：基本上在逻辑上都说得通。我看电影并不是为了专业解读，而是为了消遣，和普通观众一样。当然，我也有看不明白的地方，人进入黑洞怎么能完整无缺地进去呢？为什么不会被潮汐力量撕碎？为什么不会被黑洞辐射给杀死？这些我都不太明白。至于这些算不算漏洞，因为我没看懂，所以不好评价。
宝树：科幻毕竟还是有幻想的成分，它给人的实际上还是一种感觉，并不意味着它在很多细节上也符合科学原理。比如说人物钻进黑洞的时候，按照科学应该很快会被撕成碎片。但是他为了情节的需要，我觉得是可以理解的。科幻首先并不是一个学术性的东西，这是最基本的区别。它所做的更多的是给人一种审美的快乐，并不能在实际上取代先进的东西。科幻主要是激发的作用，对于你来说，是对你个人科学思维的启发，但是不能说科幻告诉你什么。
Ent：科幻既不是科普，也不是科学预言，不应该用“靠谱”来衡量它，也不应该抱什么期望。这部电影在细节上的确使用了大量科学元素，其中还有有史以来最好的黑洞模型，然而论及全剧的整体逻辑，它依然是一个属于编剧而非科学家的故事。
我曾经在果壳网上发表了一篇《〈星际穿越〉果壳科学人评(tǔ)论(cáo)音轨》［此文理解难度较高］，里面列举了60个电影在逻辑上的硬伤，其中最简单的一点就是，男主角库珀喝的很像是啤酒，可是在电影的设定中，小麦已经绝种了，没有小麦是咋酿啤酒的？
《三体》被《星际穿越》提前拍出来了？
《星际穿越》的故事在50年前的科幻小说里，也不会太出彩。
在《星际穿越》刷屏的同时，《三体》的英文版也在亚马逊上市了。而且，《三体》的电影也即将开拍。很多科幻迷会将《三体》与《星际穿越》比较，觉得两者的 宇宙观很像，有人大呼“《三体》被诺兰提前拍出来了”；但也有粉丝冷酷地说，《星际穿越》跟《三体》比起来还是格局太小，充其量只能算后者的一个番外篇。 《三体》与《星际穿越》，科幻小说与科幻电影，这些科幻作家怎么看待这两种不同的媒介？
大道：有很多人将《三体》与《星际穿越》比较，你觉得两者有联系吗？
刘慈欣：《三体》可能是在题材上比较接近吧，它说的都是一样的题材，就是地球上的大灾难，同时这个大灾难和太空联系起来，这种题材大家很容易找到相似的感 受。里面涉及的内容，比如黑洞、时间旅行、五维空间，在科幻小说里是很常见的，其实它关于黑洞的那部分更像郑文光写的《飞向人马座》。
宝树：只能说他们都是比较传统的科幻题材，相似之处就是对于太空旅行的科幻设想。这种传统其实是从阿瑟·克拉克开始的，只能说大家都是受到了克拉克的影响。因为题材不同，具体优劣我不好下判断。我个人认为如果《星际穿越》写成小说，肯定没有《三体》好看。
大道：作为一个科幻作家，你会从科幻电影中获取灵感吗？
刘慈欣：基本上不会，因为科幻小说比科幻电影走得远，科幻小说写到的东西科幻电影还没能拍出来。美国目前的科幻电影，很像美国上世纪黄金时代的科幻小说风格，它远远落后于美国现在的科幻文学了。你看到今天美国黄金时代的许多科幻经典，到现在都没有拍成电影，都几十年了，包括克拉克的一些作品，阿西莫夫的大 部分作品，都没有拍成电影。
宝树：两种不同的媒介形式有不同的特点，小说的展现功能可能没电影那么强。比如对于外星人，小说可能描绘了半天读者也没法想象出外星人的样子，但是电影不 同，它是可以直接通过图像技术让外星人的形象呈现在观众面前。小说的优势在于更加灵活，它能够挖掘人类的内心，有内心独白、意识流等具体手法，这些又是电 影做不到的。
我很少从科幻电影中获取灵感，因为科幻小说本身，已经非常成熟，题材也在不断创新，电影能表现的题材小说都已经表现了。电影还要照顾到不同层面的观众，小说不一样，小说更多考虑的是科幻迷。拿《星际穿越》做例子吧，它的故事在上世纪60年代的科幻小说当中，也不会觉得太超前、太出彩。不过，电影主要是渲染 氛围，有很多人都是先通过看科幻电影慢慢变成科幻迷的。
大道：如果给读者推荐一部科幻作品，电影和小说都可以，你们会推荐哪一部？
刘慈欣：《2001太空漫游》。《星际穿越》里面有些地方会让人想到《2001太空漫游》，但也更让人确信《2001太空漫游》是有这一部就很难出现第二部的。
宝树：《超时空接触》和《星际穿越》相比，我觉得它更高明一点，因为它既表现了父女情感的回归与再现，同时又表现了与宇宙中更高明的智慧的接触，很有意思。
Ent：电影看得很少，推荐一部科幻小说《Palimpsest》。人类的想象力很丰富，可是生年不满百，能常怀千岁忧就已经很了不起。那你要怎么去想象 一个持续万亿年的文明形态？怎么去想象横跨几个星系的巨大工程？斯特罗斯不但构想出了这一切，而且他的构想既合情合理，又让人不寒而栗。科幻作品最不可替 代的不是激光枪或者太空船，恰恰是这种超越日常时空尺度的想象力。
(责编： Zane)
文章关键词： 星际穿越；科学；宇宙；科幻；好奇心
以上节选自：
科幻达人：如何激发我们面向宇宙的好奇心|星际穿越|科学|宇宙_新浪娱乐_新浪网
以下图文援引自微博
@(新浪微博) Rekko左佳霓
2020-03-04 08:56
Vuitton［此指LV，路易•威登］新一季秀的灵感，来自于斯坦利•库布里克的电影，Moncler的Genius系列也是。
要知道库布里克这位导演有多伟大，可以去看他的神作《2001：太空漫游》，这部68年的电影里已经有iPad了，还有人工智能Hal系统，还有好多好多神一般的寓言。库布里克一定是有天启的，比天赋还有神。
