切斯自画像
William Merritt Chase
威廉·梅里特·蔡斯
美国, (1849-1916)
一位才华横溢的观察者，
一个创新的画家，
一名上世纪初国际艺术界的领导者。
《苏珊沃特金斯的肖像》
《粉红女士画像（又名粉红女士画像）》
威廉·梅里特·蔡斯，1849年出生于印第安纳州一位成功的鞋商家庭。1872年，蔡斯在印第安纳波利斯和纽约国家设计学院学习后，一群圣路易斯商人问他是否愿意在他们的支持下到欧洲学习。据说他回答说：“天哪，我宁愿去欧洲也不愿去天堂。” 后来，蔡斯决定在慕尼黑而不是巴黎工作，因为他认为德国城市不会让人分心。——这是吸引大多数有抱负的十九世纪晚期美国艺术家的磁石。尽管他是慕尼黑学院的学生，但他更感兴趣的是古斯塔夫·库尔贝的德国朋友、风格的另一个自我威廉·莱布尔（Wilhelm Leibl）所倡导的华而不实的笔触和戏剧性的明暗对比。蔡斯还被彼得·保罗·鲁本斯和弗兰斯·哈尔斯等老大师的绘画写实主义所吸引。
《季末太阳》
《坐着黑衣服的女人》
1878年左右，他定居纽约，成为艺术学生联盟和其他学校的具有重要影响力的老师。他的众多学生包括约翰·斯隆、约瑟夫·斯特拉、乔治亚·艾琪芙。他在格林威治村第十街工作室大楼租了一间小工作室。这座建筑由理查德·莫里斯·亨特设计，于1856年开放，这是纽约的第一座建筑，也可能是世界上第一座专门为艺术家建造的建筑。它的存在标志着美国艺术家日益专业化和美国艺术在纽约的集中化。蔡斯很快接管了原本打算作为展览空间的大型画廊，供大楼的所有租户使用。他在那里创建了一个美丽的工作室，这是他为自己设计的优雅、温文尔雅的形象的完美场所。
《在演播室里》
《在演播室里》
19世纪80年代初，蔡斯曾多次前往欧洲观看展览和收藏，并参与艺术交流。1881年，他遇到了比利时画家阿尔弗雷德·史蒂文斯（Alfred Stevens），他已经欣赏了他的作品，并主张将风俗画和肖像画融为一体。史蒂文斯建议蔡斯：“不要试图让你的画看起来像是老大师做的。”作为回应，蔡斯开始采用更现代的造型，尤其是在他纽约工作室的画作中，这与史蒂文斯的一些画室内部相似。
《Portrait of Mrs. C》
《少女》
他以肖像画、风景画和静物画出名。他的早期作品，如《土耳其页码》，用色阴暗，与光线形成强烈对比。晚期作品，如《露天早餐》与《海边》，色彩明快，具有印象主义的特点。
《For the Little One, aka Hall at Shinnecock》
《Portrait of Mrs.C. (Alice Gerson Chase)》
《带篮子的女人》
《Portrait of Mrs. C》
《Hall at Shinnecock》
《Girl in White, aka Portrait of Irene Dimock》
《准备好散步比阿特丽斯克拉夫巴赫曼》
《舞女》
《下午公园》
印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求以思维来揣摩光与色的变化，并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附之于画布之上，这种对光线和色彩的揣摩也是达到了色彩和光感美的极致。
《鉴赏家 - 工作室角落》
《小手鼓的女孩》
《沉思》
《日本服饰中的女孩》
《弗吉尼亚格森的肖像》
《冥想（艺术家妻子的肖像）》
《镜子》
《肖像研究》
《准备骑马》
《Portrait of Harriet Hubbard Ayers》
《荷兰运河（荷兰运河路）》
《中央公园湖畔》
《Swollen Stream at Shinnecock》
《Shinnecock Hills, Peconic Bay》
《Shell Beach at Shinnecock》
《Dunes at Shinnecock》
《Near the Sea (aka Shinnecock)》
《The Chase Homestead at Shinnecock》
《Shinnecock Hills, Summer》
《Boat House, Prospect Park (aka Boats on the Lake, Prospect P》
《Shinnecock Hills, aka A View of Shinnecock》
《希望公园，又名槌球草坪希望公园》
《希望公园梯田》
《岸景》
《布鲁克林区希望公园02》
《和平，汉密尔顿堡》
《布鲁克林区希望公园》
《公园》
《公园》
《夏季（拉岸）》
《布鲁克林海军造船厂》
《康尼岛附近的风景》
《锚泊帆船》
《思考（又名运河场景）》
《布鲁克林景观》
《西班牙村庄》
《阳光西班牙》
《荷兰草地（荷兰的一点绿色）》
《在花园里（一个寮屋的小屋，弗拉特布什或》
《希望公园》
《露天早餐》
《在公园里漫步》
《马德里郊外》
《长岛湖》
《长岛雨后景观》
《在购物中心的阳台，坎特拉公园》
《查看附近投票》
