《月渡童河》原本没打算购入，因为《眠空》让我有些失望：仍旧是凌乱的片段、没来由的断句，纵然觉得文字很美，但却显得拖沓。例如“用你纯洁、明亮、温暖、有神的光芒，照耀我，逐一充满我与这个世界之间隔膜的距离。让我得以平静、坚强、持续。”。
然而对《月渡童河》不抱希望的阅读反而给了我惊喜，许多句子下面用铅笔画下了记号，觉得美妙，想要反复再读。尤其喜欢之一和之三里的文章。
之一是她是一些事物的观点、看法，透过写作这一篇读到她对写作的见解，这些年她笔耕不辍保持不间断出书的频率，不能不说她在写作这条路上勤勉努力，纵然她的作品仍有颇多争议，她从未停止过在写作这条路上的探索、纪录与总结。
写作并非易事，需要拥有天赋以及后续心性与智慧的学习、训练，不断积累，扩展前路。这样才能拥有不枯竭的源头。单凭靠想象、模仿、情绪、激情，这条路走不远。我们通过写作的法门，来修习和得到一个更丰富更通透的自我。再用这个更好的自我，从事更深重长远的写作。
之三纪录的是她和女儿的生活细节。看着这些日常点滴，让我感觉时隔数年我又和她站在了一起。
高中时，安妮宝贝的书被我藏在书桌里、枕头下，试卷的世界背后就是安妮的世界，我在写给闺蜜晗的信里摘抄了她大段大段的文字，我们一起想象过无数次书中的场景，想象我们自己就是七月与安生。
那时我的作文和日记里尽量避免出现书中灰暗晦涩的情节与文字，然而那种文艺女青年的调调却遮盖不了，我学她用文字描绘出让人驰往的画面、打动人心的感情，散文、记叙文这样的题材我总能得高分，被作为范文朗读。然而说明文、议论文就会逊色很多，因为她的文字未教得我逻辑与思辨。
彼时我是一个乖乖女，内心却觉得自己该像她笔下的安生那样的女孩自由无畏地去往远方；没有早恋，却觉得青春就该有痛彻心扉让人失眠让人流泪的爱情。没有这些的我是乏味的、普通的，我只能在她的故事里去想象精彩的我。
不知道从哪一天起开始对她的文字和故事免疫了，就像她在痛苦这一篇里写的“二十几岁喜欢看起来复杂、渴切、执着、分裂的人。现在看到一个人，平心静气，眼神澄净，爽爽朗朗，干干净净，觉得这样很美。”喜欢踏实平凡的感情而非刺激精彩的关系，喜欢有逻辑有思考的干货而非飘渺虚无的叙述。
当安妮宝贝成为庆山，成为妈妈，她也成为了一个普通人，需要考虑如何照顾幼儿、挑怎样的绘本、如何教育。但她又不是一般的母亲，她仍然保持着自己的方式：
那几年，陆续写完长篇小说《春宴》、散文集《眠空》和采访《古书之美》。没有懈怠，愿意让她见到一个始终在笃实地工作着的母亲，一个在学习和成长的母亲，一个在旅行和探索的母亲，一个在旅行和探索的母亲，一个关注个体和世间的秘密并用写作做出表达的母亲。这样等她长大，会知道对一个人的生命来说，真正重要的事情是什么。
这样独立的母亲是好的，她笔下的小女孩那么纯真、独立与清新，自小就是喜欢阅读与画画。然而在她的笔下总觉得少了些什么，是显得太安静了吗？好像是。
我也喜欢她对待孩子自由成长的态度。“喜欢创作、游玩，一个人长时间地做手工，说些大人一样的奇思妙想。妙语连珠，天马行空，对功课并不是很感兴趣。我做好心理准备，走边缘一些的路也可以。只要她觉得快乐，能够承受，可以不参与游戏规则。”
但非要比较起来，作家妈妈我还是喜欢傅真多一些，因为感觉她好像才是一个更真实些的妈妈：更贴近生活，更多喜怒哀乐而非稳重自持。
但不得不说，当安妮宝贝成为妈妈，她也开始了新的写作篇章，过往的一些写作风格落下句点。我仍然期待她新的作品。
