1994年，陈珊妮推出了《华盛顿砍倒樱桃树》，也顺手砍倒了一些扎根已深的，要圆滑、要讨好大众的音乐工业规则。颇似独行女侠般的Sandee，就这样按照自己的一套做法，毫不理睬俗世眼光地行下去。
而于2000年面世的《完美的呻吟》，既成为了陈珊妮走向电子流行的一个转折点，也是她从早期《友善的狗》时期到成熟阶段的一张代表之作。 《完美的呻吟》十首歌虽然全是有关情爱的题材，但包含著爱的不同面向——一个迷上了别人的女生之很纯粹感受，或宁愿相信完美的谎言，沉醉于爱情虚幻里的自虐性，都被写进这专辑之中。
内容看似是深度不够的《完美的呻吟》，注重着制作的细节，演绎上的调控，它的魅力源自词曲编的相互搭配，或者是音乐气氛的铺陈，像描写简单的《电车上的情侣》，就是那梦一样的虚幻声效，和法式浪漫般的间奏，亦已经能超越词语之表达，呈现出令人心动的甜蜜情境。 而负责此碟编曲的Minimal，其成员之一，正是陈珊妮上张专辑的录音师，也是即将和她组成拜金小姐的李端闲。他们的参与，让《完美的呻吟》闪烁出更多电音的光彩，也为内里的音乐增添了丰富性或层次感；加上吉他手徐千秀的才华施展，和其开窍的音乐追求（起码他不会盲目地乱飙手中利器，而是能看淮时机才再下重力道），令这专辑不单显得气味独特不俗，更能将电子音乐的软和吉他摇滚的硬，有机地结合了起来。
软硬兼施的《完美的呻吟》，收录了柔润、缥缈，且从氛围音乐中汲取养分的《缓慢》，也收录了鲜活（电音）有力（Band Sound）的《完美》，以及快速碎拍（Breakbeat）鼓击的《呻吟》（专辑之名字正是取自于这两首）。它们的风格转换变化，切合了主题爱有时可以是表现得较为冷静《6月29日》、柔情《电车上的情侣》、被藏在心里；但有时却表现得较为疯狂、激情《呻吟》、或难以去抑制。专辑《完美的呻吟》，其实从它的名字之中，已经透露了陈珊妮大胆、开放、甚至不介意自己被爱人糟蹋的情爱态度，而《完美》开始时loop着的音效，又在一种眩晕之感的营造下，点睛般地点出了人被爱所迷、不能自拔的一个专辑重点。
喜欢我行我素的陈珊妮，于这张《完美的呻吟》之中，进一步模糊了流行与独立的界线，甚至某些歌曲，做得比一般的流行作品还更加地流畅、动听。其中颇受乐迷欢迎的《幻觉》，不但俱有很强的旋律性，而且Minimal精彩纷呈的编曲烘托，又有升华情感的作用，加之Sandee把握得当的演绎，既深情缠绵，也留有馀韵（注意后面「我明明看见你走向我」的一段），这些都是《幻觉》能跑出的关键，亦是专辑内，能令我留下美好印象的几个重要之优点（旋律、编曲和演唱）。
陈珊妮的《完美的呻吟》，虽然仍有著她标志性的独立姿态，可并没有去刻意再强化这种姿态。而此唱片的进步、突破，于表现在其制作、企划上更加成熟，或有更多亮点的编曲之外，还在于整个创作意识上的改变，Sandee通过表面那贴近主流、商业的音乐形态（情歌题材、较Easy Listening的旋律），又跟Minimal、徐千秀一起，打碎了流行歌曲常有的桎梏（听副歌豁然开朗、容易上口的《红眼睛》，却于主歌和outro部分，糅合了Post-Rock般的氛围渲染），这就有点像举着流行的旗帜，来反流行，陈珊妮确实为当时轻视编曲，且音乐同质化愈来愈严重的华语乐坛，带来了使人振奋的惊喜。
