上一期，我们分享了周晓枫老师在得到启发俱乐部聊写作那些事的上半部分——关于写作，你可能存在着哪些误区，这一篇，我们再来说说，你在写作路上会遇到哪些障碍。

1、灵感枯竭，写不出来怎么办？

我们在写作中，经常会遇到这样的问题——没有灵感，不知道怎么写下去了。

其实啊，在我们动手写作之前，先应该动起来的，是腿。

写作者如果没有丰富的阅历，哪怕他才华横竖都溢，也易于变得没什么可写的，唯一解决的办法，就是走出去。

当我们写东西没什么可说时，在外好好观察你的写作对象十分钟，胜于把自己关在家里一个小时的苦思冥想。

当然，这并不是说只有远方才有诗意，近处就全是苛且。只要用心观察，在自以为熟悉的近处，充满陌生和新鲜的内容。

使自己不枯竭的办法，就是不断地出发，去观察，去倾听，去等待。

作家所谓的“笔触”——要让作为工具的笔，克服自己与他人的间距，有动词化的接触和碰撞；只有做到，然后才能让笔端具有神经元般的感知细胞，笔尖才能有触感。

为什么我们很多人总觉得自己笔下没有波澜壮阔？因为大气象不能发生在小格局里啊。

当你把一个洗脸盆的水变成一个池塘，变成一个江湖，变成一个海洋……你不用着急，波涛也好，潮汐也好，风暴也好，自然会来。

2、遇到写作瓶颈期，怎么办？

作为写作者，我们应该有的生活方式，就是不断动笔，不断训练。

当我们遇到瓶颈期，写不出血肉的时候，就先写骨架；写不出整体的时候，就先写局部。

有人说：我一直“想”成为作家——光是“想”没用，“想”不能约等于“不写”的借口。

心想事成只是一种祈福方式，而不是劳动。

苏珊·桑塔格曾说：“学习写作的唯一之路就是写，说你正在思考，这个借口不够好。”

很多问题只有在写的过程中才能被发现，被重视，被解决。创作没有成规定法，写什么题材和文体，用什么语感和节奏，这些需要上手才能判断好坏。

训练让我们找到准确的手感，找到顺手的工具和办法，高压锅煎鸡蛋就不那么合适。

有些人总想着以后有时间动笔，憋个大招，要石破天惊。这个过程你总是靠想，就养成了不写的习惯。

这个习惯养成了，你看似没有瓶颈期，其实你是在一个漫长的瓶颈期里，甚至成为终身的，从瓶颈到瓶底了，然后瓶口被封上了。

写作和做所有事情一样，都需要时间的力量。

同样是粮食，看你要用来做什么——煮粥时间短，那样的文字软烂、容易消化可不顶饱；酿酒的用时长，那样的文字令人晕眩甚至产生后劲。

无论做什么，没有决心和耐心，粥不到火候只是硬米，酒不到火候只是糟糠。

所以遇到瓶颈期，不是写作的特例，而是写作的常态，你要接受这个事实，咬牙坚持，并且义无反顾。

3、面对批评和质疑，怎么办？

也许你付出了很多努力，依然没有取得期待中的结果，甚至可能被批评和否定。

有多种原因，会导致这样的结果。

比如，你努力虽努力，但还没到火候，还不够好。

有人的才华跟葵花似的，远处就能看到；有人的才华跟土豆似的，得靠自己挖掘，得在黑暗和孤独中继续开采，才能找到自己的潜能和财富。

当你还在过程中的时候，有人已经鲜花灿烂，当然注意力、焦点、赞美都不在你身上，但也不用羡慕。

也许你得到的是种子，即使平凡、渺小、暗淡，但里面蕴藏着未来的春天。

有些生命中非常重要的礼物，就是包装简陋的，让人当时都看不出来礼物，直到多年之后，我们才会感恩。

所以，这个时候不用灰心，植物成长除了需要阳光，也需要阴天的雨。那些捧在手里的花遇到雨水很容易腐烂，但种子遇到雨水更容易发芽。就把那些批评当作提醒，当作建议，也许就是你未来进步的方向。

也可能，你写得不错，但是还是没有人表扬你。还是那句话，文学不存在唯一的标准答案，各有偏好，很难被所有人喜欢。

你是很棒的川菜厨师，但这个食客不吃辣，可能就体会不到妙处。文学，你就不可能让所有人喜欢，要放弃这种幻想。

人人都承受赞美，不是所有的人都能承受批评；可要是我们像纸船一样不能承受几个否定词语，又怎么能远航呢？

每个人的一生都会遭遇挫折——批评，已经是挫折里面最轻量级的，是打击里面最温柔的动作了。

所以，我们不妨更诚恳地表达，更耐心地倾听。

4、写作的意义是什么？

一个好的写作者，应该是一个出色的口技演员，在他有限的胸腔，容纳着万千的声音。

他需要模仿，需要拥有一种近于附体的能力——他要做的，是对万事万物的尊重、倾听与学习。

他的眼里、心中和笔下，如果只是“我我我”，是走不长远的。

罗兰·巴尔特说过：“应该把作家想象为在一组镜子里迷路的人，哪里没有自己，哪里就是出口，哪里就是世界。”

打磨自己的内心，触及他人的世界，擦痕可能会带来痛感，但只有这样，文字才能释放光亮。

每个写作者，都像是卖火柴的小女孩，擦亮微弱的火光，抵抗着黑暗和寒冷，照耀着自己和他人。

这样的火光虽微弱，但只要能彼此映照，便能让这个世界变得更为明亮和温暖……

非常希望在写作的道路上，与你们相遇。