影片开头对着模糊的脏玻璃，接着镜头推近，屋子里三个人像在交谈着什么，表情从严肃到松弛，简洁的开场镜头就把案件的主人公一并交代了；然后有个人拿了些东西出来喂门口的狗，他朝周围望了望，像是预示人物的命运一般；一辆大货车驶过，遮住了观众的视线，巧妙的转场镜头，片名打出，电影开始了。

这个开头是点睛之笔，它告诉观众：你得凑近了看，才能看得清楚，像个过路人走马观花，瞧的只是表象，不深入到每个人物的内心去看他们各自的命运，其实你什么也看不到。

大路边的修车铺，路灯照着砂石路面，门口拴着一条黑狗，墙边堆着黑色轮胎，从脏玻璃透出店铺里昏黄的灯光，不时有货车长按喇叭伴着刺耳的声响驶过，我儿时生活的镇上就是这样的，这是一场令人忧伤的往事。

黑暗中有昏黄的车灯从蜿蜒起伏的丘陵山地传来——《三只猴子》里也有这样的车灯镜头——三辆车慢慢驶近，车上坐着警官、医生、检察官、士兵和罪犯，他们要一起确认犯罪现场，这一夜可真够长的，因此他们在车上、树林边像是有一茬没一茬的没完没了的交谈，好打发这漫漫长夜，这些看似无关紧要的闲聊，反映了每个人的性格、家庭和过往，因此节奏一点也不慢，也一点不闷。

然后他们来到村长家里，因为又饿又冷，村长热情地接待了他们，真是一群稀客，接着他谈起了要给村里修个好的殡仪馆，还说起了他的孩子都去了城里，过上了好生活，只剩一个小女儿，希望她能嫁个好人家……从后来的一些交谈得知：警长的儿子似乎是自闭症，他有一次说医生是从城里搬来的，还那么年轻，随时都可以准备离开，但医生作为一个观察者，似乎有什么隐秘，他和妻子离婚了，好像对此地有什么眷念，也许他或是妻子出生在此，那组看照片的镜头恍惚回放了他过往的大半辈子；检察官说的那个漂亮的莫名自杀的女人，其实就是他的妻子，而他是那个出轨的丈夫；还有司机，他像是不被村里人待见，从这些人的谈话中，你看到这是一块没有希望的土地，只要有条件、没有羁绊，每个人都想离开这里。

停电了，村长的小女儿拿着油灯慢慢走来，幽暗的火光中，她长得那么美，每个人见了，都感到诧异，被这突如其来的美貌震得一愣一愣的，缓过来之后，无不有所垂涎，医生也许想起了他妻子年轻时的美丽，有的做梦了，梦里看到已经死的人还活着坐在那，他痛哭着忏悔，一直想喝可乐的，美人贴心地给了他两瓶，这是一场美梦，仿若前世今生……挂在墙上的油灯被风吹灭了，梦醒了，大风吹散了美女的长发，《野梨树》也有这样的镜头，拍得真美——这一段让我想起了契诃夫的短篇《美女》，太过相像，刚好那个说着诗意对白和忧郁思索着的，也是位医生，和契诃夫一样，医生治病救人，救的只是肉身，也许锡兰就是看了这个得到的灵感，包括通过各个职业角色共同描绘一幅现实图景，可能都是源于契诃夫的灵感，美震慑了人的心灵，激发了善，让人忏悔认罪，美也引人犯罪，美倏忽而逝，也只是个短暂的梦。

结尾医生望着窗外，修改了验尸结果，医院旁的小学，很多学生在课间玩耍，打篮球、跳绳、踢足球……被害人的小孩从学校旁边的斜坡上跑下来，后面跟着他的妈妈，手里提着被害人的衣服等遗物，有个细节，这女人坐在验尸房外面的长椅上，医生走过，被她晃动的脚吸引，盯着看了一会，她好似漫不经心，从看到她的第一眼起，全程都显得很淡漠，包括她现在走下斜坡的步伐，也似乎和平常没什么两样，走在前头的小孩跑回来捡起被踢出校外的球，把它踢还给他们，他会是罪犯的儿子吗？凶手是谁？医生沉思着，一切不得而知，观众可以跟着医生一起想，有些事即使你猜着了，也不一定要去看到那个结果，就像检察官听医生说服用过量的一些药也会诱发心脏病死亡，这种药是他岳父平常在服用的，那他妻子是不是主动自杀的，当时也没有验尸，你没看到那个明确的结论，但心知肚明，活着的人会被折磨，像是直到人生尽头的惩罚，而有一些惩罚也许永远不会来到，生活始终是个谜，人生是场前世今生交叠的梦。

“雨已经下了几个世纪，也没有怎么样

即使是往后百年的雨也改变不了什么

我和你，检察官和警官也改变不了什么

年月消逝依旧……

留不下我的一丝痕迹

黑暗与冰冷会萦绕着我疲倦的灵魂”

锡兰的电影总会勾起我一些乡愁，深夜车灯照射下草地上飞舞的落叶，晨曦中群鸟从红瓦的屋顶振翅飞向远处的天空，医生穿过镇上的小路，来到公路边，很多店铺都关着，只有小吃店开着灯光、冒着热气，屋檐下破旧的广告篷被风吹得噼啪作响（这个镜头拍得实在好），这些细节构成了电影的真实，它会让你想起曾经的生活痕迹，以此对片中的人物产生共鸣，有了感同身受的切身体会……锡兰真是牛逼，拍得太过真实，镜头太好了，台词也好，绝对是大师级的。