角色塑造技巧
两个主要角色
有两种受欢迎的类型或故事形式看起来有两个主角，那就是爱情故事和挚友篇。挚友篇其实是三种类型的结合，动作片、爱情片和喜剧片。
爱情故事
爱情故事的核心概念相当具有深意，表达的是一个人若没有伴侣，便无法成为真正完整的个人，一个人只有进入两人关系，才能成为独特的真正的个体，通过彼此相爱，这两个人有所成长，进而蜕变为内心深处真正的自我。
如果尝试用两个主要角色来写同一个爱情故事，故事里就会有两条主干，两条欲望线，故事也必须双轨进行，因此务必让其中一个角色比另一个更重要。在故事开头儿也务必详细刻画两者的需求。不过要将主要的欲望线交给其中一人。大部分作者把这条线赋予男性，因为在我们的文化中理所当然认为应由男性来追求女性，但若想让你的爱情故事与众不同，最好的做法之一就是把欲望线交给女性。《月色撩人》和《乱世佳人》就是例子。
你把欲望线赋予某个角色，自然就让他或她成了更有利的角色。就故事的功能来说，这表示被爱的人或欲望的对象实际上是主要对手，而不是第二主角。通常你会用一个或更多外围对手来填补角色网络，比如反对两人结合的家人，你也可以加入其他追求主角或其爱人的人，这些具有吸引力的男人或女人类型不同，正好可用来相互比较。
挚友篇
采用挚友策略，基本上就能将主角一分为二，呈现两种不同的人生取向和两样的升华。这两个角色结合成一个团队观众，因而可以看出他们的差异，同时也能看到这些差异实际上怎样促进两者顺利合作，让两者相加的结果大于二。
两位挚友之一应该比另一个人更重要，通常这位应是两人之中擅长思考、规划和谋略的那个，因为这个角色要设法提出计划，引导两人沿欲望线前进。挚友是主角的某种化身，在重要方面相似，但仍有差异。
从结构来看，挚友是主角的首要对手，也是第一盟友，但他不是第二主角。这两人之间的首要对立关系几乎不会是严重的或悲剧性的，通常只是出发点带着好意的争执。
大部分挚友故事采用的形式是神话式的漫游，两位挚友在漫游中会遇上一些次要对手，这些角色对两人来说通常是陌生人，而且很快就被一一解决，这些对手当中每一个都应该代表社会的某些负面面向。次要角色由于定义了与两个主要角色相关的不同社会面相，因而拓宽了挚友类故事的视野，也升华了挚友类故事。
