历史的缝隙（16）

欧阳修：人生自是有情痴，此恨不关风与月

        这不过是通常的一首文人艳词而已，是“曲苑杂弹”市场需要的结晶，也是文人骚客茶余饭后的戏作。如果从词的思想境界来看，确实格调不高。但单单从艺术表现来看，这同样是一首难得的好词，欧阳修不必因为别人的谗言而放弃自己的著作权。

      有个词可以说是古今通用的，一个是“才子风流”，一个是“恃才傲物”。当然，并不是所有的文人骚客都有资格用这个词。不过，欧阳修当之无愧。

      今天先说一下“才子风流”。欧阳修这个人长得丑，如果论貌取人，那恐怕没有几个人能够喜欢他。可是，他的才华弥补了长相的不足。在封建社会，他的才华加上他的官职，足可以让众多佳人低眉折腰、俯首称臣。

                                                                          （1）

        欧阳修的风流是出了名的。最著名的故事与一首词有关：

                  临江仙

        柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明，栏杆倚处，待得月华生。

      燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。

        不知道是先有了这首词，然后有了暧昧动人的故事，还是先有了欧阳修的风流之事，然后，才有了这首词。反正，这首词写得细腻、香艳，令人浮想联翩，如在目前。这个故事写得缠绵多情，堪称偷情的绝作。

      词在《欧阳修词校注》中，故事来源于《词林纪事》卷四引《尧山堂外纪》——

        钱惟演在洛阳官宅的后花园里宴客，人们都来了，可是惟有一官妓和欧阳修迟迟不见踪影。不得已，钱公派人去寻找。恰好碰到欧阳修与官妓同来。

        钱公不便责备欧阳修，便生气地对官妓说：“客人们都到齐了，你怎么才来？”

        官妓羞答答地说：“天太热了，我不觉间在凉堂睡着了。醒来的时候发现金钗不见了，这不，欧阳大人帮我找了半天，也没有找到，因故来晚了。实在对不起大人。”

        钱惟演不愧是风流文人，自然明白其中小九九，便对官妓说：“你如果能让欧阳修根据你丢失金钗一事写一首词，我就用公款给你再买一只金钗。”

        欧阳修何等聪明，等官妓刚一开口，一首绝妙好词便脱口而出，是为《临江仙》。

      轻雷细雨，滴碎荷声。哪来的雨？哪来的轻雷？哪来的荷声？这声音令人陶醉，也令人联想生疑。偏偏在小楼一角，僻静无人之处，才子佳人双倚栏杆，期待夜色降临。这场景描写也是没有谁了。

      更妙的是下片，场景转换，已从室外来到室内。不过室内并不写人，而是通过燕子来偷窥，窗帘解开落下，给读者留下足够的想像空间。接下来的景象是平静的，那竹簟静静地铺在那里，仿佛没有人动过一般。两只枕头并排躺在那里。然而，平静的背后，却是惊雷而不再是“轻雷”，是炸裂而不是“滴碎荷声”。因为，佳人已经“轻解罗衫，”云鬟散开……一切都在等待，一切马上就要发生，而分寸把握得恰到好处。

        不得不说，这首词写得精妙绝伦，除了才情所致，恐怕也只能是身临其境才有如此逼真的描写了。

                      （2）

        其实，像这样的香艳之词欧阳修所作并不少见。再看他的两首词：

                    南歌子

        凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道画眉深浅入时无。

      弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字，怎生书？

                        玉楼春

        樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

        离歌切莫翻新阙，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。

        第一首，据说是写给新婚妻子的。夫妻之间打情骂俏之态，在字里行间展露无疑。第二首据说是诗人离开洛阳时与情人话别，写得是难舍难分，堪称离别词中最为缠绵者。

                                                                        （3）

    欧阳修闲居汝阴时，遇到一个风韵独特的女子，甚为中意，为她写了不少词，并相约：“以后一定争取来汝阴当太守。”过了几年，欧阳修果然从扬州调往汝阴，可是当年的女子己经不见了。

        上任的第二天，欧阳修与同僚在湖上饮酒，种黄杨树子，并在缬芳亭上题下一首诗：

      平湖十顷碧琉璃，四面清阴乍合时。柳絮已将春去远，海棠应恨我来迟。啼禽似与游人语，明月闲撑野艇随。每到最佳堪乐处，却思君共把芳卮。

        （4）

        欧阳修最被人争议的艳词莫过于《醉蓬莱》，有人说这首词是柳永写的，也有人说是刘煇为了报当年科举被欧阳修罢黜之仇所作，故意安在欧阳修头上，并以此作为欧阳修与儿媳有染的罪证。

        其实，就像《望江南》词被人诬指为欧阳修与外甥女有奸情一样，这首词也是政敌为了整倒欧阳修而牵强附会的故事。事实上，这不过是通常的一首文人艳词而已，是“曲苑杂弹”市场需要的结晶，也是文人骚客茶余饭后的戏作。如果从词的思想境界来看，确实格调不高。但单单从艺术表现来看，这同样是一首难得的好词，欧阳修不必因为别人的谗言而放弃自己的著作权。

      不妨全录一下，供大家见仁见智：

                        醉蓬莱

      见羞容敛翠，嫩脸匀红，素腰袅娜。红药栏边，恼不教伊过。半掩娇羞，语声低颤，问道有人知么？强整罗裙，偷回波眼，佯行佯坐。

      更问假如，事还成后，乱了云鬓，被娘猜破。我且归家，你尔今休呵。更为娘行，有些针线，诮未曾收啰。却待更阑，庭花影下，重来则个。

                        （5）

      那么，我们应该如何看待欧阳修这些艳词？首先，我要说的是，被欧阳修政敌作为攻击欧阳修生活作风问题的两首词《望江南》和《醉蓬莱》两个词牌，欧阳修写过很多词，而且，每首词都是类似花间词的，宛约、缠绵，与欧阳修的诗文风格迥然不同。也就是说，这些内容从某种程度上也是词牌约定俗成的。是一种文人普遍风俗中的一个点。欧阳修是人，但不是完人，他写艳词应付时令，附和场景，也是情理之中的事，没有必要求全责备。

        其次，这些虽然格调不高，但艺术水平也有过人之处，值得品鉴。

        第三，就连范仲淹这样的“一代名德”也有“残灯明月枕头攲，暗尽孤眠滋味”这样的词句。谢章铤在《睹棋山庄词话》卷四中说：这分明是“情语”而不是“绮语”，“情语则热血所钟，缠绵悱恻；绮语设为淫思，坏人心术”。