一、章法的审美

章法：诗文布局谋篇的法则，诗文布局谋篇的技巧与方法。

章法重在形式之美，讲究：顺序合理，思路完整，脉络清晰，形式美观，手法生动。

起承转合：起：开端。承：承接上文。转：转折。合：结束全文。旧时诗文写作结构章法方面常用的程式。现比喻说话、作文拘泥于呆板、固定的形式。

重章叠句：诗歌的一种常见手法，即上下句或者上下段用相同的结构形式反复咏唱的一种表情达意的方法。这种手法具有回环反复的表达效果与音韵美、意境美、含蓄美。

开合有度：“行文结构开合有度”是对文字或文章结构、段落划分的

评价，意思是文章的段落结构安排得当，长度适中，并

且穿插有开放的内容和紧凑的部分，使得文章表述得恰

当、生动。

具体而言，“行文结构”指的是文本的结构布局，包括文

章的开头、发展和结尾等部分的组织方式；“开合有度”

则指的是文章的结构设计是否适宜，是否呈现出的平衡

感和流畅感。

抑扬有致：这是对文章朗读的一种评价。是说朗读时，声音高低起伏，有韵味，有情趣。

虚实相映：虚实相映是诗歌形象和意境创造的一种手段。什么是虚和实呢？从内容看，写景为实，抒情为虚；从手法看，对人物、景物的具体描叙是实，从人物、景物中升华思想意义为虚；从形式看，正面、直接描写为实，侧面、间接描写为虚；从风格看，具体、明朗为实，飘逸、空灵为虚。

艺术创作提倡虚实结合。如绘画中的“空白”、音乐中的“休止”，都是“实”中藏“虚”。世间事物都是虚实互补，“实”到过头，适得其反。诗写得太实，同样显得单调而缺少变化，令读者感到乏味。因此，精彩的虚笔必不可少。

先疏后密：疏密：指文章叙写的详略程度，写的简略谓之疏，写的详尽谓之密。篇章的构置，材料的安排，要讲究疏密。若事无巨细，理无轻重，均“一视同仁”，不但会造成主旨不清，还会使行文冗沉、布局僵死。只有疏密相间，繁简得当，才能给人以美感，增加内容的表现力。

决定文章疏密的有五个因素。

读者的需要。文章是写给读者看的，要从读者的实际需要考虑。众所周知的内容，或读者通过想象可以料到的内容，要一笔带过，不必多用笔墨。而读者生疏的内容，则可施以重笔。

主题的需要。与主题关系大的部分，要密写、重写。与主题只有间接关系或只属于结构需要的部分，要疏写、淡写。

表现人物性格的需要。表现人物要着眼于对人物个性的刻画，凡对表现人物个性有作用的，要密写，反之，要疏写。

文体的需要。确定疏密要注意文章的体裁特点，如记叙文是以记人、叙事为主的，议论、抒情部分就应略写；议论文是以议论说理为主的，当引用事实做论据时，就不能象写记叙文那样详述事件始末。

整体效果的需要。一篇好文章，在运笔的疏密、缓急和感情氛围的浓淡、强弱上，应具有一种弛张有序、抑扬多变的节奏感。

在材料的安排上要注意点面结合，有整体，也有细部，互相补充，才能收到好的效果。夏衍的《包身工》，反映的是上海几千个包身工的生活，但文章却从头至尾断断续续地写了一个“芦柴棒”的形象。如果不写这个“芦柴棒”，只做面上的记叙、分析，就会使文章抽象化、概念化；如果不做面上的记叙，只写一个“芦柴棒”，就不能全面说明情况，发挥报告文学的战斗作用。有了点和面的结合，文章整体更加富于变化，干练有力。

写文章要注意运用艺术的辩证法，处理好文章主体的轻重、缓急，使疏密相间，浓淡合度，文章错落有致，富于吸引力。

轻波微澜：轻波：本指细微的波浪,也喻月光。微澜：意思是指小的波纹。“微澜”从本意上说，是指微小的波澜，与汹涌的波浪相比，它恬静、闲适，与光滑如镜的湖水相比，它灵动、活力。因此写作时要防止写成将微澜写成大的波浪。

从构思上说，如果仅仅从自然界着手写，则失之肤浅。可以将自然界的微澜和心中的微澜结合起来写，也可以仅写自己心中的微澜。

一波三折：一波三折，汉语成语，原指写字的笔法曲折多变（隶书），现比喻文章的结构起伏曲折，也比喻事情进行中意外的变化很多。

悬念层叠：是叙事作品较多使用的一种结构技巧。所谓悬念，就是在情节的关要处突然打住，有意插入其他内容，或把记叙的某一个精彩场面抽出来，先不交代其前因后果——故意布下疑团，以兴波助澜，曲曲折折地展开故事。所谓层叠，就是层层设悬，层层推进，以使情节腾挪跌宕，波澜叠起。

前伏后应：前伏笔，后照应。

伏笔，是文学创作中叙事的一种手法，就是上文看似无关紧要的事或者物，对下文将要出现的人物或事件预先作的某种提示或暗示，或者说是前文为后文情节埋伏的线索。

照应，是文学创作中描写、叙述人和事的一种手法，指作品下文与上文相呼应，即“回应上文”。

前伏笔，后照应，可以使文章结构严密、紧凑，有助于全文达到结构严谨、情节发展合理的效果。