一、什么是剧作元素

剧本最为核心的是故事，一个故事是由许多元素构成的，比如人物、情节、主题等等，我们把这些元

素称之为基本元素，也叫剧作元素。

二、怎么塑造人物

三流导演拍场面，二流导演拍情节，一流导演拍性格。——史东山

（1）属性

深谙人性几乎是一个编剧的基本素养和能力，没有看透本质和底层逻辑的能力，作品往往浮于表面，肤浅娱乐，好的作品无不是深刻思考的呈现。

好的人物是鲜活的，一定不能符号化。没有绝对的好人，也没有绝对的坏人。

每个物体都有三个维度:长度、高度、宽度，而人类还有另外的三个维度：生理、社会、心理。

（i）生理维度（人物直观呈现）

高矮胖瘦、英俊丑陋、残疾或是健全，不同的人看到的世界是相同的，但看待世界的态度却截然不同。

生理结构的不同，会使我们变得宽容或是狭隘，谦虚或是傲慢，自卑或是优越，这是三个维度中最明显的一个。

生理维度的常见信息

1 性别；2 年龄；3 身高体重；4 发型肤色；5 外表：英俊丑陋、穿衣打扮、干净邋遢；6 缺陷：残疾、畸形、胎记、疾病；7 遗传特征等等。

（ii）社会维度（人物所处的环境）

一个人从出生就开始跟环境息息相关，出生在贫困农村家庭的小孩和出生在富裕城市家庭的小孩，对于世事的反应是不同的。

人是群居动物，是具有多样性的，人物的社会维度，需要从社会学角度做更深入的分析，要看到人物背后的社会结构及原因。

社会维度的常见信息

1 阶级；2 信仰；3 教育程度；4 民族地域；5 职业：类型、职位高低、工作时长；6 家庭：生活状况、收入水平、不良行为；7 兴趣爱好等等。

（iii）心理维度（人物的某种属性）

心理，是前两者的产物，在它们的共同作用 下， 催生出人物的野心、挫折（受到挫折之后会怎么样）、性情（平和还是暴躁）、态度、 情结、信仰等等。

心理维度建立在生理特征和社会关系之上，反过来说，具备某种性格的人物也应当有相应的社会属性和生理特征作为匹配。（故意反差是视情况而定的）

心理维度的常见信息

1 性格；2 品味；3 目标梦想；4 道德标准；5 性情：暴躁、随和、悲观、乐观等；6 三观：价值观、人生观、爱情观；7 天赋才能；8 品质好坏等等。

如果我们希望理解任何一个人物的行为，就必须从生理、社会、心理三个维度，去研究迫使他做出这个行为的背后动机。

例：

人物画像：小张是一个30岁的胖子，他从小是个孤儿，至今为止没有谈过女朋友，一个人待在外地， 没有上班，整天待在租住的房间里玩游戏，生活邋遢，吃饭叫外卖，几乎不出门，人缘很差，脾气暴 躁，不喜欢与人交流，他患上了严重的抑郁症。

生理：男、30岁、胖子、邋遢；社会：孤儿、无朋友、无女友、爱好玩游戏；心理：自闭、暴躁、抑郁症。

人物的塑造是有因果关系在里面的。

人物千篇一律，乏味且没有说服力，脸谱化、符号化等等，这些问题必然都始于一个原因：人物缺少这三个维度。

先写人物小传，不一定所有的属性都要在剧本里有所呈现，但戏里发生的每一个件事必须直接来源于选定的那个人物，它能帮助你更好的决定人物在每种情况下怎么做。

（2）发展

关于人性，人们能够肯定的一件事是：它处于永恒的变化中，变化是我们能够预测到的唯一特质。——奥斯卡·王尔德

自然界的万事万物都处于变化之中，人类也不例外，而一部优秀的小说或剧本，人物一定是有所变化的，而且是很大的变化。

一个没有经历过改变的人物，是塑造得不到位的，换句话，就是说，如果一个人物没有发展，那么他所处的环境就是不真实的。

改变绝对不是一瞬间的骤变，要合乎故事逻辑，在情理之中，也就是说，人只有经历了一些事情，才能成长和改变。事件推动人物的改变。

人物的发展也是从三个维度来体现的，发展和改变是一个漫长而又复杂的过程，是通过对抗来产生的，对抗的直接体现就是事件。

发展的四个阶段

（i）第一阶段

人物按照自己的身份，在既定的轨迹中生活。

（ii）第二阶段

人物产生需求，或是其他人的需求将其引入困境或矛盾之中。

（iii）第三阶段

人物去实现需求，发现充满障碍，障碍就是矛盾和冲突。

（iv）第四阶段

人物克服障碍，实现自我需求，明白了一些道理，发生改变。

（3）信念

人物需要信念，还需要将这一信念贯彻到底的耐力和意志，一个意志薄弱的人物无法在剧中持续地创造冲突，也无法撑起一部戏。

纵观所有伟大的戏剧，人物都在推动着相应的事件往前发展，直到他们被打败，或是达成目标，即使是被动的，也不能被击败。主角不死定律：主角一定要在目标完成之后才牺牲。

人物的目标不能变，从头至尾都是同一个目标。

（4）分类

（i）主要人物

主要人物就是主角，是创造冲突并推动戏剧发展的人物，主要人物知道自己要做什么，如果没有主要人物，就没有戏剧。

一个优秀的主要人物，必须急切地想要获得某件东西，或者实现某件事，这件事比任何事情都重要。

主要人物决定着故事讲述的角度，不是所有的人物都能成为主要人物，他必须是积极的、坚定的，能够跟观众产生共情的。

救猫咪：主角首次出场时，编剧必须安排一个让观众对他产生好感、认可他的行动并希望他取得最终胜利的桥段，比如让他救一只猫咪。（要让观众跟主人公共情，观众希望主人公完成他的使命）

（ii）次要人物

次要人物的作用

一 侧面衬托 突显主角

通过次要人物，从侧面衬托主要人物的形象和性格，从而达到塑造主要人物的作用，到达一种更理性和客观的效果。

二 牵线搭桥 推动情节

对于主要人物的评价感受，或者是主要人物的生平故事，可以通过次要人物来展现;而且可以通过次要人物连接人物关系。

三 渲染气氛 奠定基调

次要人物也是环境的一部分，如果说主要人物是点，那么次要人物就是面，他们为主要人物的活动搭建背景，为他们的行为实现动力。

四 深化主题 画龙点睛

次要人物和作品的主题思想密不可分，对次要人物描写似乎轻描淡写，实则包含了厚重的力量，增添了作品的艺术感染力。

（iii）对立人物

主要人物的对立面就是对立人物，他会阻碍主要人物的前进，而主要人物就会使出浑身解数，来对抗对立人物。

对立人物需要和主要人物旗鼓相当，也需要有强大的意志力，但却和主要人物有着互相冲突的个性，在意愿上也必须有分歧。

课后作业

写一个张三的人物小传。

第一，包含生理、社会、心理三个维度；

第二，性别年龄均不限，请大家大开脑洞；

第三，字数不限，越丰富越好。