“我是谁，我又会成为谁？”
人在成长的过程中，总是在走一条家人为你规划好的“完美”之路，这种过分的保护虽然在一定程度上减少了我们受伤的风险，却也束缚了每一个独立个体想要野蛮生长的契机，以至于在某一特定时期我们常常会产生“自己是谁”的迷惘定义。
因为相比千篇一律的幸福，参差多态的人生才是大众幸福的本源，我们生来就该被允许拥有“乱七八糟”的特权，然后去打破传统意义上的死板印象，毕竟只有自己不后悔，你才能成为你想成为的那种人。
所以那些偶尔搞砸的晚餐、说走就走的旅行，恰是我们对抗荒诞生命的勋章，而这些在标准社会下培育出来的“畸形花朵”，只绽放于每一位独行“异国”的旅客心中。
今天要说的《异国日记》就是如此，它重新定义了家庭成员之间的相处模式，探讨了“我是谁，我又能成为谁”的人生真谛，那就是：“成长是接纳自我的过程，痛苦不必被治愈，人生也无需被定义”。
这种彼此共存的形态如彩虹般脆弱且绚烂，它不承诺永恒稳固，却以瞬间的共振照亮彼此的存在。
15岁的花季少女田汲朝因为父母意外双亡成为了孤儿，明明已经足够凄惨，结果却还要在葬礼上被亲戚们比作“盥洗盆”互相推诿，最后只有母亲的妹妹高代槙生实在看不下去才一时冲动决定收养她。
只是作为一个不愿社交的独居小说家，面对突然闯入自己平静生活中的侄女，槙生显然还无法适应这样的同居生活，而朝也对这个行事风格与母亲完全相反的阿姨无所适从，甚至有些手足无措。
所以两人明明有着最亲近的血缘关系，却在彼此的相处中处处透露着陌生的疏离感，尤其是当两人的价值观相互冲突时，槙生对朝说的那句：“你无法理解我的愤怒，我也无法理解你的孤独，因为我们是两个人”成为了彼此“差异共存”的生活本质。
槙生毫不避讳自己收留朝是一时的冲动，也无意扮演其母亲的角色，这种坦诚不仅否定了血缘关系的捆绑义务，还将自主选择的权利交还给了朝，让她在记录生活点滴的日记中明白成长是极其个人的一件事，如何去接纳自己、接纳世界才是走出泥沼的最好方式。
所以整个故事没有戏剧化的冲突，也没有歇斯底里的呐喊，山下知子用最平淡的日常去消解悲剧感，用最生活化的场景去覆盖失去亲人的伤痕，因为这些苦难不必强行去弥合，时间是治愈一切的良药，长期的封闭只会让自己更加沉沦，唯有释放情绪才是展示强劲生命力的最好证明。
而这种彼此共鸣的情感倾诉，比起流淌着的血缘身份，更加能定义“何为家人”！
文中不止一次出现朝的母亲高代实里，这个对外是咄咄逼人的完美女性，对内却是温柔脆弱的母性角色成为了槙生和朝解开心结的纽带，在穿越时空的对话里完成了彼此的救赎。
因为身为母亲和姐姐，她不是不爱，只是不善于表达自己的爱。
就像她给朝取的名字一样，充满了崭新美好的期望，只是这份期望却随着死亡淹没在了无声的寂静之中，唯有漫长的思念，永远留存在了爱她的女儿心里，支撑着她重新找回了曾经那个勇敢坚强的自己。
全篇没有提及一个爱，却偏偏到处都充满了爱！
《异国日记》就像一杯温水，虽然入口平淡，却以余温慢慢融化了我们麻木的灵魂，它用最熟悉不过的日常告诉我们：“人生不必相互理解，甚至不必相爱，但依然可以选择共享生活。”
因为在他人书写的“国度”之外，每个人都能建立属于自己的“异国”！
所以最后我想用槙生的诗作为这个故事的收尾，纪念折磨了我两周的看书时光：
拂晓啊，
终有一天，
你将打造一艘优于我所建造的坚固船只。
接着起航，努力让风扬起船帆。
那艘船的底板、打的钉子、角落掀起的小小木刺，
都是我们努力建造过的证明。
我们以及，过往那个更早的我们，
终有一天会成为名为你们的存在。
我们造船、接着起航。
拂晓啊，
终有一天，
你将打造一艘优于我们所建造，并坚固到可以航向各处的船只。
我会推着你的船，成为留在岸上之人。
要成为你的船锚，沉入海底，
变成你破浪的船首。
要当一个他日被你彻底遗忘也无妨的存在。
你眼见的黎明，
我们所有人都看得见。
所以拂晓啊——
愿你永远是个拜访者，
永远崭新，
并永远存在于那里。
7月圆满完成了看书任务，8月再接再厉，继续往前冲啊！
