2007年的金马奖，汤唯挟《色戒》大热入围最佳新人和最佳女主角两个奖项。毫无悬念地，她拿到了最佳新人奖。在最佳女主角的比拼中，她输给了老戏骨陈冲。陈冲入围的作品则是一部没有在内地公映的《意》。观众和记者大跌眼镜：怎么会不是汤唯呢？汤唯演的多好啊？评委搞什么鬼啊？
对此，金马奖的评委意味深长地说：你们没有看过《意》，不知道陈冲有多精彩。
记者悻悻然说：或许大家对汤唯寄予了太多厚望。
评委的回答是：汤唯确实是大热门，但是也要看对手是谁。
关于诺奖，村上春树确实是大热门，但是也要看对手是谁。
2012年莫言获诺贝尔文学奖的时候，我当时还没有读过莫言的作品（看，多么无知）。那时网民中有很多为村上抱屈，觉得莫言怎么可能比村上好。而我因为对莫言完全不熟，当时我心中最好的当代作家是贾平凹，我对于获奖的是莫言而不是贾平凹感到不平。
直到后来，我读了莫言的作品。
很庆幸我读的第一部是莫言最好的作品《生死疲劳》，当时的感受是：卧槽，小说还可以这样写，给跪了，这特么是天才啊！村上春树输给莫言那不是毫无悬念的嘛！
后来陆续读了莫言的其他作品，我醉心于莫言在玩转小说结构方面近乎炫技的天分，起码在我读过的所有的当代作家里面，无出其右。他的作品有浓厚的魔幻现实主义色彩，坦白讲这不是很传统，是泊来物，但是仅凭小说结构这一项，就已经精彩地无以复加了，何况莫言的小说格局之宏大，意义之深刻，人物刻画之形象，想象力之瑰奇，都是无与伦比的。
莫言自己曾经说过：因为语言不同的原因，作品被翻译成别的语言，可能会丧失其原有的韵味，但是结构是不会变的，伟大的小说会因为独特的结构而流传。
我想，当年那些为村上叫屈的人，一定跟我一样，没有读过莫言的作品。甚至于，大多数连村上春树的也没有读过，跟风而已，这样显得自己很有品味，毕竟村上春树是小资标配啊。
而昨天，诺奖竟然把文学奖颁给了鲍勃·迪伦，宁可颁给一个歌手都不颁给村上，是可忍孰不可忍！于是网议沸腾，大家纷纷在诺奖评委身上找到了智商优越感。
对于鲍勃·迪伦获诺奖这件事，有两点我们需要厘清。
首先，歌词能不能获诺贝尔文学奖？
诺奖对于文学奖的评判标准是——“在文学方面创作出富有理想倾向的最佳作品的人”，并没有限定文学的形式。实际上，一首好的歌词作品就是一首诗。两千年多来，我们流传下来的所有的诗词作品，从《诗经》，《离骚》到唐诗宋词元曲，最初都是歌曲的形式。你能说那不是文学作品吗？歌是载体，词是文学。
瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖评选委员马悦然教授曾经说过，如果辛弃疾活着，他一定可以获诺贝尔文学奖。他认为辛弃疾运用语言的技巧“好得不得了”。要知道，辛弃疾写的词，在南宋都是流行歌曲啊。由此可见，鲍勃·迪伦获诺奖，在逻辑上是行得通的。而在诺奖的历史上，文学奖也已经多次颁给诗人了。
其次，鲍勃·迪伦配不配诺奖？
实际上，今年并非鲍勃·迪伦第一次提名诺贝尔文学奖，他在1996年和2006年的时候分别获得过诺奖的提名。早在1990年，法兰西文学院就向鲍勃·迪伦颁发了“文学艺术杰出成就奖”。美国国内的格莱美、奥斯卡、金球奖，还有普利策特别褒扬奖等等，老爷子早就拿到手软了。他的作品，从上世纪70年代起，就深刻影响着世界流行音乐和文化。那些曾经和现在影响世界的人物，如奥巴马和乔布斯们，那些你们曾经和现在的偶像，那些世界各地的摇滚教父，无不吸取过鲍勃·迪伦的文化养料。
展示一段鲍勃·迪伦词作《答案在风中飘》（这是《阿甘正传》的插曲）的片段，感受一下老爷子的诗作深度：
一座山要伫立多少年
才能被冲刷入海
一些人要存在多少年
才能获得自由
一个人要多少回转过头去
才能假装什么都没看见
答案啊我的朋友在风中飘扬
答案它在这风中飘扬
（英文译成中文，意境已经大打折扣了）
实际上，鲍勃·迪伦的诗作，比之曾经获得过诺贝尔文学奖的诗人作品，如叶芝，如泰戈尔等人，完全不遑多让。
对于鲍勃·迪伦获诺奖这件事，正确的打开方式是赶紧去听一下老爷子的歌，感受歌词意境，品味诗歌内涵。而多少人，因无知而无畏，随意批判，表面高深，实则浅薄。
