文/夏莫

距离是美感产生的来源。

①

夫妻相处就像插秧，秧与秧之间要留出适当的距离，否则秧苗无法通风透光，非但无法如预期中一样茁壮生长，反而还会因为得不到养分的补给迅速死去。

陈莹从谈恋爱开始，就一直很依赖她的男朋友徐文清，不管做什么都要和她的男朋友腻歪在一起。陪他去上课，陪他去自习，陪他去兼职，一天二十四小时有二十个小时都在围绕着她男朋友打转。

结婚以后，更是把所有的重心都转移到丈夫身上，仍然像热恋时一样时时缠着老公，仿佛离开了老公地球就不转了一样。

人与人之间，无论关系再好都应该留有一块自由的，独处的空间，哪怕是最为亲近密切的夫妻关系也是如此。

为了能和老公待在一起的时间更长，每次老公的朋友打电话约他出去聚一聚，陈莹都不乐意，只想让老公留在家里陪着自己，如果老公和朋友出去玩，就觉得自己受到了冷落。

徐文清上班的时候，不管工作忙不忙，都要求他定时定点打电话给她，也没有什么非说不可的事，只是想听一听他的声音。

②

婚姻与爱情不同，爱情自由而浪漫，婚姻却被赋予了更多的责任与义务。它比爱情，要沉重而庄严。

有的时候徐文清在开会或者在赶一个项目，错过了打电话的时间，陈莹就会自己打过去，和他大闹别扭。

徐文清每天除了上班，就是陪陈莹，一切没有陈莹参与的娱乐活动，都被陈莹强行从他的生活中剔除了。

凡事过犹不及，要知道亲密并不等同于无间，分寸和尺度很重要。

一开始，因为对妻子的爱，徐文清对她的要求都妥协了，可这样的日子过得越久，他心里就越压抑。

终于有一天，在陈莹打电话打扰到他正常的工作时，他第一次对陈莹大发雷霆。

在心里压抑已久的厌烦的负面情绪，就像一座火山喷发一般，一发不可收拾。他不再对陈莹百依百顺，开始参加各种朋友聚会，能晚一点回家就晚一点回家，回家后也和陈莹分房睡。

他和陈莹之间不断地爆发激烈的争吵，夫妻感情越吵越伤，早已不复往日的甜蜜。

③

陈莹泪水涟涟地向闺蜜晓晴诉苦，她不明白为什么一直那么迁就她，宠着她的老公现在就像变了一个人一样。

她明明已经极力地在维持这段婚姻了，可为什么她开始觉得，自己越努力，反而将老公的心越推越远。

闺蜜为她分析了一下婚姻的状态，陈莹重视丈夫，重视感情，重视婚姻，这本没有错。

可错就错在，她重视的方式是全方位渗透进老公的生活，对他的一切都进行控制。

婚姻是两个人因为相爱而产生的结合，但这并不意味着，从此以后谁属于谁的标签，两个人依然是独立又自主的个体。

闺蜜晓晴与陈莹不同，她对丈夫一直采取放养式的管理，她说：“握在指尖的沙子，抓得越紧，尚且流得越快，更何况是有独立思考能力的人呢。”

晓晴几乎很少去管丈夫的事业，很少去管他的交际，很少去追随他。她一心，经营自己的人生，提升自我，有自己的朋友圈，彼此在一段婚姻里，成为更好的自己。

在婚姻里，女人不断去管束男人，其实是自我缺乏自信。以爱之名，将男人牢牢捆在身边，以此增加安全感。

④

夫妻之间如果过分约束彼此，错误地用占有的方式去表达爱，只会让对方觉得喘不过气来，为了挣脱这种窒息感，他们往往会选择逃离。

你能说，徐文清对陈莹就没有爱了吗？

爱依然存在，只不过压抑的痛苦和失去自我的恐惧是能打败一切的，包括爱。

晓晴从未约束过丈夫，得到的反而是丈夫的欣赏，以及追随。丈夫从妻子那里，得到了充分的尊重与爱，他也会赠予她更多的关心与温暖。

放养男人，更有利于建立良好的相处模式，婚姻反而会更稳固。

周国平在《爱的距离》里曾经这样说道：“相爱的人给予对方的最好礼物是自由。两个自由人之间的爱，拥有必要的张力，这种爱牢固，但不板结；缠绵，但不黏滞。没有缝隙的爱太可怕了，爱情在其中失去了自由呼吸的空间，迟早要窒息。”

后来，陈莹向闺蜜学习，她开始提升自己，学会给丈夫一些空间。经过三个月的调整，丈夫徐文清回家的时间渐渐变早。

偶尔，看到她出门逛街，他还会有些许紧张地问道：“跟谁出去呢，男生还是女生？”

爱情就是这样，当女人离得开男人，男人才会离不开她。

婚姻里，女人要学会为自己找乐子，学会为自己而活，对男人才会更有吸引力。

⑤

国画之所以意境悠远，令人回味无穷，就是因为它深谙留白之妙。

画面如果一味地被水墨填充，就会失去了原本的灵动飘逸，显出几分笨重死板来。婚姻里，夫妻的相处之道亦是如此。

夫妻相处也需要留白，每个人都可以并且应该拥有属于自己的一块空间，任何试图想要走进这块私人空间的人，即使是每天同床共枕的妻子，也会被打上“侵略者”和“外来者”的烙印。

晓晴和丈夫结婚十年，相敬如宾，相濡以沫，羡煞旁人。

距离是美感产生的来源。

婚姻里，即使夫妻之间再相爱，也要保持一个必要的距离。走得太近，矛盾放大，美感缺失，纠纷越演越烈，感情自然会出现危机。

婚姻里要学会适当的留白，我们彼此相爱，又彼此独立，相聚时琴瑟和鸣，分开时也能独立地奏出最美妙的歌，这才是夫妻相处最高明的模式。

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