这一节我们给大家分享特鲁比《故事大师写作班》这本书中关于“角色”处理的问题。今天我们不先说如何正确的创造角色，而是先分享特鲁比提出的一个错误角色的处理方法。可能大多数作者都喜欢犯这种错误，所以要先说。就是大多数错误的角色处理方法是列出角色的所有特征，开始讲述角色的故事，然后体现角色的变化。
明白的错误的角色处理方式，避免走进角色处理的坑，现在我们来分享特鲁比如何进行角色创造和处理技巧。
首先，关于主角，如果我们把所有的重心都放在主角身上，主角可能是一个纸上的木偶，无法构造具有层次性和复杂性的角色，所以主角是通过角色网络进行构造的。我们可以把角色网络想象成一个团队，在角色团队中，主角、对手、盟友、其他角色都是这个角色网络的一个部分，每一个角色都对情节的发展具有达成目标的推动性，因此每一个角色都具有它本身的特质，主角也只有在所有角色的烘托中才能凸显、主角只有通过其他角色才能被定义。
在《故事大师写作班》一书中，特鲁比提出了塑造主角的技巧，比如始终要保持主角的吸引力，赋予主角心理和道德层面的需求。但是真正的构建出故事和小说，掌握特鲁比提出的：角色即是一个虚构的自我，它即具有个性又具有人性，具有共通的特性，通过行动、时空来呈现角色的人生观和成长。
想明白主角与虚构自我的关系，通过主角挖掘虚拟自我，我认为是小说写作过程中极为重要的，后面的情节设计、角色网络的构建，可以说都是围绕主角与虚构自我的呈现来进行的。
其次，每一个角色都应该与其他角色产生交集，不能塑造出一个角色就孤零零的把它放在那，这样的角色没有任何价值，对情节推动没有任何作用，按照特鲁比的观点，这个角色完全可以删除；同时，各个角色不仅产生联结，还需要在比较中将每一个角色界定清楚，即“让所有角色相互联结并界定彼此”。
第三、对“对手”的理解不能太刻板。特鲁比提醒我们，对手是与主角追求同一目标的人，甚至是竞逐同一目标的人，“主角与对手的关系，是故事中最重要的关系。”所以，我认为你有多重视主角就应该话费同样的心力关注对手，这样才能找出主角和对手发生冲突的重要原因，并缔造出这种冲突。另一个方面，对手不仅是处于对立面的人，有时候是爱人或者友人。对手也应该是复杂的，有深度的，所谓对手有多强大主角就有多优秀。
学会创造好故事，应掌握“四角对立”技巧，而非单一的主角与对手这一简单方法。四角对立也有助于构建紧凑的情节。“四角对立”如图所示：
“四角对立”不仅是角色的冲突，而且还包括价值取向的冲突。
特鲁比提出，“故事写作里有一种独特的真实自我揭露技巧用于显示角色的转变，这种高明的技巧，我称之为‘双重逆转’”。即主角与对手发生对决，然后真实自我的揭露，双方产生的联结是从对方身上学东西。这不仅是一种角色塑造技巧，我认为这也是日常生活中的体验。尤其是在职场，其实能够给我们带来冲击、对抗并促使我们进步的那个人虽说不是我们讨喜的人，而是我们的对手，但是在冲突之后自我反思，他或者她一定是那个最能让我们成长的人。
第四、关于挚友，特鲁比认为挚友是主角的化身，它可以让观众知道主角的价值取向，但挚友也有自己的目标。这一点我也是在写作中慢慢体会的，比如我的《女性私语》书中的角色小果壳就是主角董依依的盟友，她在职场中的领悟，不在乎别人怎么看待和评价自己就是表达主角董依依的人生关和哲学观。还有小果壳在生活的锻造中也会追求不断精进自己，更好的体验生活，这就是她作为一个次要角色所具有的目标，而并非完全是主角的化身，即我们还是要随时记住，每一个角色都应该有她的特质。
第五、亦敌亦友的角色，这种角色可能是故事、小说中最复杂、最吸引人的角色。按照特鲁比的观点它可以是对手的假盟友，也可以是盟友的假对手。对于这样一个角色我在小说《女性私语》创作的过程中也一直在思考这样的角色，实话还是比较难的。人性是复杂的，在不同的情镜下会做出不同的应激反应。有时候这种困境还是难解的，你很难界定这个角色是对手还是盟友。
第六、陪衬情节的角色，特鲁比强调陪衬情节的角色很多人会误以为是第二条故事线的主角。实际上，陪衬情节是与主线平行的一条路线。在对比中凸显主角的特质和困境，但是陪衬情节的角色与主角最后结果导向却不同。
