前言
继续近体诗语法系列，今天是第17部分：句子转成名词语。顾名思义，就是句子通过某种方式，变成了名词语。
王力先生在《汉语诗律学》中提到，散文中，可以没有主语，不能没有谓语。但是诗句中却可以：
诗句里，却常常没有谓语。只一个名词仂语（词组）便当作一句的用途。《汉语诗律学》
如何实现呢？
其实是把谓语倒装在主语的前面。
这个方式，就是把句子转成名词语，王力先生分了3类。
一、前2字谓语形式
闻诗-鸾渚-客，献赋-凤楼-人。
上下联都是仂语[lè yǔ]，即词组。这种句法，在前面的系列文章中介绍过，一般可以看作2-3结构，但其实前4字都是修饰语，中心语是最后一个字。
其中前2字是动宾结构的谓语形式：闻诗、献赋，中2字类似方位语，都是修饰最后一个字的。
这个两个词组，把谓语形式恢复到主语后面，变成了句子形式：鸾渚客---闻-诗，凤楼人---献-赋。
出自王维的《故太子太师徐公挽歌四首》第三首:
旧里趋庭日，新年置酒辰。
闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。
北首辞明主，东堂哭大臣。
犹思御朱辂，不惜污车茵。
近体诗语法17：如何把句子转成名词语？取醉他乡客，相逢故国人
二、前2字为动词语
相逢-故国--人。DV-fnN，前2字是副词+动词组合而成的动词语。和故国一起，修饰中心语：人。
动词语，恢复到主语后面，成为谓语，变成了句子形式：故国-人--相逢。
注意一下出句为：取醉他乡客，取是动词，和相（副词）不同。不过全句也是句子倒装为词组。恢复句子形式为：他乡-客--取醉
出自杜甫《上白帝城二首》：
江城含变态，一上一回新。
天欲今朝雨，山归万古春。
英雄馀事业，衰迈久风尘。
【取醉他乡客，相逢故国人】。
兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。
不是烦形胜，深惭畏损神。
近体诗语法17：如何把句子转成名词语？取醉他乡客，相逢故国人
三、前2字为连绵语或叠字描写语
这里说了两种，一个是连绵词，一个是叠语，其实也是动词或者形容词，作为中心语的修饰语。
1、连绵语
欻翕-炎蒸景，飘摇-征戍人。
前2字是连绵词，也是动词或者形容词，放回主语后面作谓语，恢复为句子，即：炎蒸景-欻翕，征戍人-飘摇。
出自杜甫《热三首》之一：
朱李沈不冷，雕胡炊屡新。
将衰骨尽痛，被褐味空频。
【欻翕炎蒸景，飘摇征戍人】。
十年可解甲，为尔一沾巾。
2、叠字描写语
急急-能鸣雁，轻轻-不下鸥。
前两个字都是叠字的形容词，同样可以放到主语后面，作为句子形式的谓语：能鸣雁-急急，不下鸥-轻轻 。
出自杜甫《白帝城楼》
江度寒山阁，城高绝塞楼。
翠屏宜晚对，白谷会深游。
急急能鸣雁，轻轻不下鸥。
彝陵春色起，渐拟放扁舟。
七言句，如：疏疏篱落-娟娟月，寂寂轩窗-淡淡风。
上下联各自是两个词组的组合。把叠字形容词，放到主语名词后面，上下联都变为两个句子形式的组合：篱落疏疏-月娟娟，轩窗寂寂-风淡淡。
出自宋诗人张道洽的《梅花》
才有梅花便不同，一年清致雪霜中。
【疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风】。
生长元从琼玉圃，安排合在水晶宫。
何须更探春消息，自有幽香梦里通。
近体诗语法17：如何把句子转成名词语？取醉他乡客，相逢故国人
结束语
这种把句子中的谓语放到主语前面，令句子变为词组的方式，在散文中几乎不用。但是在先秦时，就已经存在于诗句中了。例如：
喓喓草虫，趯趯阜螽。《诗经·草虫》
汉朝诗歌中也有：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。《古诗十九首》
通过这种倒装，除了可以起到突出形象的作用外，还可以解决押韵的问题。
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近体诗语法16：容许式与条件式的区别，国破山河在，城春草木深
