在一个电闪雷鸣、月黑风高的夏夜晚上，笔者重温了1944年上映的一部经典影片《煤气灯下》（Gaslight）。

影片获得了当年奥斯卡的7项提名，女主角英格丽·褒曼也因其精湛的发挥而获得了奥斯卡最佳女主角。某知名评分网站给出了8.4分高分，也证实了这部作品的人气和影响力。

                                              开篇埋下命运的伏笔

这部影片的分类是“剧情/惊悚”，电影一开场，就是美丽而富有文艺气息的少女宝拉，被老师质疑最近“总是状态不佳”，宝拉向老师坦言自己陷入了热恋中，而老师不知道的是，这个恋爱对象正是钢琴教师格里高利。隐瞒恋情的宝拉，在此处已经按下了厄运的第一个开关。

从惊悚气氛的营造和铺陈上，影片可以说是层层递进，步步为营，让观众不自觉从宝拉的视角来切入，代入感极强。

例如女主在男主安排下，登上了去往蜜月地——科木湖的火车，在车上，女主邂逅了一位喜爱看罪案侦探题材的话痨老太，老太在聊天中提到了位于伦敦桑顿广场9号的那幢凶宅，女主听后感到莫名不安，而后续的情节，皆与这幢凶宅相关。

                                                 “情感操控”是如何实现的？

与其说是一部惊悚片，不如说《煤气灯下》展示了一个典型的“情感操控”案例，具有心理学知识科普的示范级意义。

男主让女主离开自己熟悉的环境，是实现操控的第一步：环境隔离。接下来他开始描绘婚后的理想居所——伦敦桑顿广场9号，女主为了表达对丈夫的爱只好搬进了这幢凶宅里，此为操控第二步：将自己的感受凌驾于对方之上。

这幢房屋是女主内心的痛苦所在：她的姨妈——一位著名的歌剧演员正是在此香消玉殒（被人杀害）的，而这桩案件却一直未能告破。

情节发展到此，观众已经对男主的险恶用心有所察觉。接下来的一系列操作，才真正彰显了什么才是“不寒而栗”。

男主开始了操控女主的第三步：聘请了一位傲慢轻浮的年轻女佣南希，在南希看守监督下，女主大门不出、二门不迈，开始了与世隔绝的宅家生活，而面对态度冷漠的南希，女主的内心孤独与痛苦交织，精神状态也每况愈下。

眼见女主意志逐渐消沉，男主开始乘胜出击，开始了更为严苛的一轮“精神虐待”。

首先是让女主对自己的记忆力产生怀疑。男主几次故意将随身的物品、家中的小物件弄丢，让女主在思维混乱的情况下承认是自己所为，逐级加深女主的自我怀疑，摧毁她的自信和心智。

其次是晚上将女主一人留在房间里，故意将屋内煤气灯调暗，接着在楼上（女主姨妈的房间）里制造脚步声等奇怪声响，当男主再次回到家中，煤气灯又马上变亮。女主询问煤气灯明暗以及楼上的声响时，男主却矢口否认，这加深了女主内心的恐惧，她甚至认为自己出现了类似精神病的症状——幻视和幻听。

                                                  逃离“情感操控”的现实困境

电影的情节是虚构的，而“情绪操纵”的实际案例，却是真实存在的，残酷程度甚至远超电影本身。没有亲身经历过的人，大概会疑问“为什么女主会甘愿被操控而无法脱身呢？”影片中男主的表现可以回答这个问题。

格里高利为骗取宝拉的的信任，一开始将自己伪装成温柔体贴的谦谦君子，当宝拉发现了那封爱慕者写给姨妈的信时，格里高利突然失控暴怒，看到宝拉一脸震惊，他马上调整状态，将失控的责任转移给宝拉，“我没有愤怒，刚才是你很愤怒！”。

被困家中已久的宝拉渴望出门活动，格里高利利用这种期待，先是许愿说带宝拉去看歌剧演出，让宝拉情绪高涨，紧接着又借客厅墙壁上丢失的画框大做文章，让宝拉的情绪180度大转弯跌入谷底。

当宝拉好不容易下决心出去听音乐会时，格里高利在演出途中突然暗示宝拉拿了自己的怀表，饱受折磨的宝拉终于无法自控，当众失态大哭。

比照电影中的情节，现实中的“情感操控”亦是如此。

操控者的“目标人选”首先可能具备“性格单纯”、“人际关系简单”甚至“低自尊”的特点，这有利于操控者建立“强势一方”的话语权。

在不对等关系中，被害者对操控者的言行深信不疑，容易将错误归因于自己，更无力逃脱这种“有毒”的关系。

                                                心理学中的“煤气灯效应”

《煤气灯下》这部作品所产生的影响力，是跨界的。心理学中有一个专有名词，是因为这部影片而衍生出来的——煤气灯效应。

煤气灯效应，又名认知否定，是一种通过“扭曲”受害者眼中的真实，而进行的心理操控和洗脑，这种方式会使得受害者对自己产生强烈的怀疑和否定。

受害一方往往具有一定的自卑心理，对自我认知和接纳程度都相对较低，并且内心缺乏关爱、渴望被关注。

在上世纪40年代的美国，女性的社会地位是低于男性的。

影片中出身优渥的宝拉虽能接受器乐、声乐的艺术熏陶和教育，却依然只能作为“被观赏”的客体。

由于不能外出工作，没有经济收入，在家庭以及社会上也是失语的。因此，女性也比较容易成为男性实施“情感操纵”的对象。

当下社会中的情感操控案例，也依然是女性受害者偏多，究其原因，是因为女性比较看重两性关系中的“情绪价值”，男性只要提供一些廉价的“安慰”、“同情”、“温暖”等，就能迅速取得被害者的信任和好感。

如何逃离“情感操控”？网上有很多相关解答。但是如何避免成为“情感操控者”？这个问题却似乎是无解的。

“操控者”角色所带来的心理优势，以及操控他人获得的物质经济利益，都让一些人在不自觉中实施过“情感操控”。

这种非暴力形式的“精神虐待”，甚至可能发生在家庭亲缘关系，以及职场工作关系中，这些操控都是基于“权利”关系的建立而展开的，有时还极具隐匿性，甚至受害者深陷其中还浑然不知所觉。

                                                    褒曼神演技炉火纯青

《煤气灯下》的导演乔治·库克，特别擅长处理女性题材的影片，其作品也都能最大程度发挥女演员所长。

饰演宝拉的褒曼，是被誉为好莱坞“神颜”级的演员，她这部影片中的表现可谓精彩绝伦，尤其是电影结尾部分，宝拉与被逮捕的格里高利的一段屋内“对峙”。

褒曼将女主被“长期精神虐待”后的那种痛苦、撕扯、愤怒和崩溃，全部浓缩在一段排比句式的台词中。她手中握着的那把匕首，到底是会切断捆绑着格里高利的绳子，还是会扎向这个“罪犯”的心脏，观众一颗心始终悬着，气氛窒息到无法喘息！

饰演男主格里高利的查尔斯·博耶，是一位法国裔男星，他凭借在《媒体灯下》中成功塑造了“情感操控”的反派人物，第三次获得奥斯卡提名。

查尔斯·博耶对于善于处理微妙情绪的变化。例如他故意将宝拉的物品藏起来，然后偷偷观察宝拉的表情，只是一个眼神、一个扬眉，都传达着一种志在必达的神气。

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