制作《龙猫》时，宫奇骏大师，已经是年近五十的中年大叔。
这位中年大叔，并不油腻，略带“少女控”，他用历经世事却不失天真的眼睛，刻画小萝莉，萌宠大龙猫。
于小细节处，注入他的大温柔，带我们领略欢快、简单的童年，帮我们找到现实生活的希望之光，带来治愈心灵的美妙功效。
01
无反派，无对抗性冲突情节，场景简单
“我无法制作那种杀掉反派的电影，虽然大家都爱看，可我做不出来。我认为孩子们在3、4岁时，只需要看《龙猫》就行了。这是一部非常单纯的影片。”
这就是宫奇骏自己对本片的评价。
从故事情节上来讲，影片从头到尾，可以叙述为：
小月和小梅姐妹俩，因为妈妈生病了，跟着爸爸一起搬家到了乡下，住在非常破旧的院子里。在那里，姐妹俩遇见龙猫多多洛。有一天小梅因为要找妈妈走丢了，小月在龙猫的帮助下，找到了妹妹，他们开心地期待着妈妈病愈回家。
非常生活化的情节，里面没有一个面目可憎、心怀叵测的反派。也没有一道道障碍和关卡，需要主角人物经过不懈努力去攻破。
场景相对简单，总共可以分成四个大场景: 每个场景围绕遇见多多洛的奇遇展开，我们甚至可以用“遇见多多洛”来命名本片。
宫奇骏，正是用这些简单的元素，构建了他所向往的单纯的“理想国”，为我们打开了一扇看世界的明净之窗。
02
用细节刻画形象
《龙猫》，1988年4月16日在日本首映，吸引80万人次观看，而吉卜力的发行收入为590,000,000日元。
这样简单、轻松的影片，不只适合孩子们观看，也收获了一大批成年观众的好评。能取得如此好的成绩，很大程度上取决于电影中对人物形象细节的挖掘。
据说，宫崎骏最早设计的主人公是一个6岁左右的小女孩，但是最后宫崎骏决定把她一分为二，成为两个姐妹，一个已经大一点，12岁的姐姐小月，而另一个则需要照顾，5岁左右的妹妹小梅。
我们来分析一下影片中那些让人难忘的形象。
【妹妹小梅】
影片中对于妹妹小梅的细节刻画，写实至极：
学着姐姐的样子，满屋子疯跑，姐姐说什么，她就学什么。
对着天空看大树，忍不住阳光刺鼻打喷嚏。
在草地上学姐姐翻跟头，怎么翻也不翻不过来。
爸爸忙的时候，就在院子里四处搜索，各种新奇的小玩意。
任性时，哭花了的小脸，紧张时，泛着红晕的小脸，还有兴奋和委屈时，那张大得装满整个脸蛋的嘴巴。
如果仔细观察过五岁的孩子，你会发现，小梅身上那些特点，一点都没有动画的夸张。
我们也可以感觉出，宫奇骏在妹妹小梅这个人物塑造上，用墨更多，他更偏爱妹妹小梅这个形象，很多平常不易察觉的小细节，如若不是用心观察过，很难做到描摩细致。有了这些细节，那个可爱而又任性的孩子，欢脱地跳到我们眼前。
【多多洛】
影片中，对于多多洛的刻画，完全靠的是各种传神的动作。
大号，中号，还有小号龙猫，从始至终，除了初见小梅时，发出了类似“多多洛”的三个音节之外，再无任何台词。
那些打动人心时刻，也全部靠多多洛的肢体语言和表情细节来展现。比如：
与小梅第一次见面时，相互认识之后，多多长舒一口气，大肚子一点点瘪掉，沉沉睡去，人和自然精灵之间的信任让我们也轻轻放松了。
在公交站，小月伞下出现了一只挠痒的大爪子，憨态可掬。多多洛凝神盯着荷叶帽子，上面掉落的水珠一滴滴打到鼻子上。
拿到小月送给它的小伞不知所措，竟然拿反了。松树上滴下的水滴让多多洛过电般的兴奋，连身上的绒毛都在高频振动。
巨大凶猛的体形与呆萌憨傻的个性之间，形在了反差，给人极大的信任和安全感。
在《龙猫》上映多年以后，各种多多洛的毛绒抱枕，玩偶形状的床垫，也正是沿续了这种感觉，给人们以安慰。
【小男生勘太】
在配角的处理上，大师也没有掉以轻心。
邻家小男生勘太，小月一家刚搬来时，本来好奇的他试图了解状况，但小月欢快地与他打招呼时，他又慌乱的转过去身去，随便铲着草，连裤子上的补丁，大师也没放过。
勘太妈妈安排他送青团给小月一家，他拿着提饭篮子，倔强地离小月一米开外，伸长胳膊送出去，生怕与小女生有任何瓜葛。一个粗糙而又害羞的乡村小男生跃然眼前。
下雨了，小月和小梅没有伞，在破旧亭子里避雨时，勘太先是决意假装看不见，走过去，停下来，退回来，将伞递给小月。
小月犹豫着要不要接过伞，小男生只用了三个不同腔调的“嗯——”字，第一遍装作无所谓，带点小男生的自尊，第二遍霸气强势，带点小男生的威风，第三遍已败下阵来，自信全无，丢下雨伞和小月没问完的话，落慌而逃，边跑着，边蹦着高，掩饰不住的是，他这个年纪里对女孩子微妙的小情愫。
03
着力点：人与人之间的简单的关系——温暖的关怀
宫奇骏在影片里，借用爸爸的话，来表达他对现实的思考：
“好雄伟的树，一定是很早、很早以前就站在这里了。以前的人一定很温和……”
象征人们信仰的大树，一直都在，只是人们渐渐遗忘了，以前受这大树庇护的人们一定有着更具人情味的生活，更温和。
而导演，正是想在这影片中，找回那些失落的温情。
【亲情】
姐妹之间的相互依赖和照料，爸爸妈妈对姐妹俩童心的呵护，对于多多洛的事情，爸爸妈妈从来都没有粗暴的否认，打破他们对未知世界的好奇之心。妈妈在生病，生活中虽然有种种不便，全家人还是相互理解，从来没有无休止的抱怨和争吵。
【邻里之情】
新的邻居搬来，邻家婆婆过来帮忙打扫，送来热腾腾的饭食。
爸爸去学校时，邻家婆婆帮忙照看妹妹，妹妹走丢时，尽管人们忙了一天的农活，还是一起在池塘里寻找打捞，只因为池塘里有一只鞋子，看起来像是妹妹的。在确认不是之后，人们紧张之情才有所放松。邻里乡亲的关心，带给小月一家莫大的支持和安慰。
【人和自然的亲近之情】
爸爸对这片森林存有敬畏之情，带着孩子们去拜托森林之神的庇护，多多洛和小姐妹之间几次相遇，人和自然和谐相处的温暖画面展开在我们眼前。
04
在着力刻画这些温情关系的时候，宫奇骏大师并不刻意去美化生活：
破旧的院落里，散乱的杂物，已经腐烂的廊柱，还有满屋的灰尘，母亲生病给全家人带来的不便和伤痛，人们辛苦的在田间劳作，老人和孩子也不例外，他们的生活并不顺遂人愿，也并不富足。
在野外祭拜的神像前面，写着“奉纳”的器物，翻倒在地，现实中的人们对于森林神明的信奉，在慢慢动摇和失落，传达出宫奇骏对此隐隐的担忧。
因此，他试图用森林里这些精灵形象的塑造，对以上这些情感的着力描写，为我们寻找面对残缺现实生活的积极正能量，重新建立起人与人、人与自然之间和谐相处的方式。
简单的关系，温暖的关怀，不需要多大的力量，只需用孩子一样的纯真的眼睛去看世界，用孩子一样的简单的方式去关怀和信任，就会收获更多面对困难时的力量，收获更多的希望。
宫奇骏大师在这部电影中，极力向我们描述他所认可的美好生活。
诚然在现实中，宫奇骏动画中的村落，更多是存在头脑想象中的理想国。但能在电影这短短90分钟的时间里，暂时屏蔽掉浮躁、喧嚣世界的信号，去体验一下影片中那单纯的世界，从电影中丝丝入扣的小细节中，体验导演从中流露出来的大温柔，这便是电影的意义。
