题记：辛丑春日，我曾分十二期与简书诗友共同学习了王渔洋先生“绝句创作十二法”，有幸得诸多诗友关注赏睐。其间，亦有诗友诗文往来，言及诗词创作之心得，或论及诗词格律，或畅论律诗创作之法，或细谈对仗之思悟等等，我一一拜读欣赏，亦颇多收获。
在诸多交流中，我印象最深的是，河北省抚宁县坟坨中学王应文先生《谈律诗对仗的变化技巧》一文。王先生文中所列“律诗对仗”形式凡二十余种，角度新奇，见解新颖，言之有理，持之有故。文中例证，乃王先生本人诗作的例句。我认为先生之论，大有学习借鉴之处。好东西，我不敢独享。自今日起，我将分期与大家分享，以飨同好诗友，以明切磋交流之意。今天，分享王先生“谈律诗对仗的变化技巧”第十一、第十二两种形式。
王应文先生论对仗有一段前言如下：
对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。”对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。
第十一种：语气变更法。
一句或一联用陈述肯定的语气，另一句或一联则用感叹或疑问的语气。如：
例①
皆怜西子貌，谁羡孔夫行？
例②
楼影堪遮衣袜冷，
月光怎补半床闲。
例③
不与花争俏，何须雪可怜。
例④
降旗天亦恸，垂首地犹伤。
云邈无归路，山高怎望乡？
上以陈述语气与感叹语气相对或是肯定语气与疑问语气相对。上下句唱叹起伏，抑扬有致，有效地增强了诗句的情味与韵致。
第十二种：句法变式法。
张中行先生在《诗词读写丛话》中提出：“律诗中间两联结构不可用同一个模式，否则算合掌。”他这里所说的结构即指诗的句法结构。律诗中间对仗的两联如果句法结构完全相同就容易显得呆板。如：
例①
唾怨云乌天落泪，噙仇雪暗地披纱。
长江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。
这里上联用正对，下联用反对。
例②
晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。
敢迈巴人拙步履，强登白雪雅厅堂。
前联为反对，后联为流水对，两种句式并相成趣。
例③
汗苦三春堪寄兴，花香一夏可知心。
和风至矣歌拂袂，怜意生焉月满樽。
两联虽都为复句，但结构不同。又前联上句为转折复句，“汗苦三春（却）堪寄兴”，下句为假设复句，花香一夏（犹）可知心。下联又用了文言虚词“矣”“焉”入诗，而且节奏特殊，趣味盎然。
（未完待续）
2021.05.19
