文|光说电影
说实话，要谈论这部电影，很难。
比起需要大量知识的艺术电影，学霸担当的烧脑片，看这部片需要的，是岁月沉淀的阅历。
导演贾樟柯在看完首映后，给了极高的评价。
“面对银幕，面对刚刚消逝的影像，我们都看到了自己。”
这部电影的名字有点怪，注意别看走眼了。
《一一》
豆瓣、iMDb 8 分以上。国外的媒体都对这部电影赞不绝口。
要知道，中西方文化差异的前提下，要让老外理解并喜欢讲述台湾普通人生活故事的电影，不简单。
纽约时报：“看完《一一》五味杂陈，但更多的是感激。”
《一 一》它的独特魅力就在于，它探讨的主题，是无限大的生活。
「生活」是一个很巨大的词，它包含中午吃什么，也包含你到底是谁，为何而生。
杨德昌用自己冷峻而富有诗意的方式，表达了台北的生活。看完之后，你会发现，它并不只是发生在台湾。
它可能发生在每个人的生活中。
它就像一面镜子，每个观众会从电影里，看到自己生活的反射。
影片从一场婚礼开始。
婚礼是每个人人生中最重要的一场仪式。与之相关的人都会用不同的方式出席。
在这场婚礼上，男主 NJ 偶遇了初恋。
好事多磨，新郎的前女友来闹事。
新郎让未婚妻顶着大肚子结婚。他看了黄历，那天是一年最好的日子。
刚才前女友来闹事忽然就让人理解了。这场婚姻，是「先上车后补票」的奉子成婚。
原本是大吉大利的喜庆日子，却发生了意外，婆婆倒垃圾摔倒了，抢救后昏迷。
而婆婆会昏迷的直接原因，是 NJ 的女儿婷婷忘了倒阳台的垃圾，婆婆独自下楼发生了意外。
无关紧要的小事，却造成不可必要的重要影响。一代垃圾引发了整个事件。
婆婆昏迷，阿弟按照医生的嘱咐跟婆婆说话。可是没说几句，就发现自己的生活已经说完了。
同样发现自己的生活本质是如此的敏敏，彻底崩溃了，哭着向 NJ 倾诉。
一家之主的 NJ 不仅要处理婆婆的事，老婆的事，还要处理自己的事。
初恋总是最让人刻骨铭心。
NJ 在稚嫩的年纪和初恋不告而别后，有机会两人又在一起吃饭逛街，谈心聊天。
这本应该是一段美好的记忆。
但事实上，过去的，永远回不去了，重来的，也不见得更好。
无论处在什么年纪，都要面对各式各样来自生活的问题。
没人知道婆婆为何会自己下楼，倒在垃圾堆旁。婷婷也绝口不提自己有没有倒垃圾。
这是她心里的秘密，这个秘密始终让婷婷饱受折磨。
青春期的懵懂，她喜欢上了一个男生。和他一起看电影，吃饭聊天，可男生似乎只是把她当备胎。
就连 NJ 还在上小学的儿子洋洋也有自己的困扰。
洋洋作为孩子独有的奇思妙想，却没人理解，他自己也得不到答案。
所以洋洋就用自己的方式去寻找答案。
你自己看不到，所以我拍给你看。
影片以一场葬礼结束。
洋洋在葬礼的独白，充满了童趣，也让大人深思。
婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。
婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？
婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我也觉得，我老了。
杨德昌的《一一》看起来并不轻松。它平淡的就像你我在过的生活，没有轰轰烈烈的悲欢离合，没有酷炫的场景和紧张的情节起伏。
它并不是生活，它是生活的凝萃，每个人在不同人生阶段，都能从中得到不同的意义。
它让我看到了喜，看到了悲，看到了爱，看到了恨，看到了生，看到了死。
《一一》仿佛在讲一个家庭中，洋洋、婷婷还有 NJ 面对的生活难题。但这一家子，却仿佛一个人的不同阶段。
NJ 看洋洋，就像自己小时候，而婷婷，则是自己的情人，她和自己一样是同类，最了解自己。
而这些不同年龄层面对的生活难题，得出的结论是悲观的：
每个人都无法摆脱孤独。
洋洋说过，他们都看不到事情的全部。
我们无法过别人的人生，无法解读别人的内心。这份无奈让我们必将一直生活在自己的小世界里。
婷婷误解了莉莉和胖子之间的关系。
洋洋的行为被老师嘲笑，被家人当做小孩子的机灵古怪。
阿瑞永远无法真正读懂 NJ 。
NJ 并不了解自己，更不知道自己想要什么。
片中的人物，活脱脱的就是处于生活洪流中的我们，极力想要摆脱生活强加于人的无以名状的孤独感。
就像我们看不到自己的后脑勺，而洋洋用拍照让人们看到了。通过《一一》，杨德昌做到了。
杨德昌说出了人们心中未言明的，甚至是为觉察的愿望。
这也许就是人们看了《一一》会啜泣，并不是因为故事有多么感人，而是松了一口气。
原来生活的真谛，就是这样。
看完片子，希望你还能对自己说，你还没老。
