作者/杨振学

      当今，文坛上的文学艺术 ，为什么会一年不如一年？追根溯源，最根本的原因有二：一是作者文化知识浅薄；二是没有生活，闭门造车。

        中国20世纪，50，60年代。中国文坛繁花似锦，百花齐放，涌现出一大批优秀的，家喻户晓的小说，诗歌。那个年代的《林海雪原》《青春之歌》《苦菜花》《暴风骤雨》……。只要识字的人，尤其不同层次的学生，争先阅读，相互借阅，蔚然成风。杨朔、刘白羽的散文；郭小川、贺敬之的诗歌，脍炙人口，争芳斗艳。那时的文坛群星荟萃，繁花似锦，生气盎然。

        这是为什么？最根本的是，这些作者有丰富的生活经历，成为他们创作取之不尽的源泉。他们的作品发自内心，经过多年的积累，而厚积薄发。《林海雪原》作者曲波，就是小说中少剑波的原型；《青春之歌》作者杨沫，就是小说中林道静的原型；《苦菜花》作者冯德英，就是小说中娟子的原型；《暴风骤雨》作者周立波，亲身参加了土改。

      毛主席在《延安文艺座谈会上的讲话》谆谆告诫我们，“生活的文艺创造的唯一源泉”这是颠扑不破的真理；无论世纪风云如何变换，时空如何穿越，这个真理将永恒不变；谁违背了这个真理，谁就注定一事无成，一败涂地。

        那个年代，扮演军人，必须到部队与战士一起摸爬滚打；扮演工人，必须到工厂与工人一起，加班加点的工作在车间；扮演农民，必须到农村与农民一起在田间劳作。而这种体验生活，绝非蜻蜓点水，做做样子；而是深入下去，使演员成为真正的战士，真正的工人，真正的农民。当他们扮演这些角色时，才能从内到外，一举一动，一言一行，都散发着角色独特的味道。演员已经完全进入了他所扮演的角色，忘记了自己。

      当下，还有如此深入生活的吗？都是凭想当然，闭门造车，装模作样，故作姿态。农民割庄稼的场景，将庄稼地割得一塌糊涂，成熟的庄稼横七竖八，遍地都是，不堪入目。这都是没有实践的恶果，这些演员根本就不会割庄稼，也没有学习如何割庄稼。这样的场景，这样的艺术，怎么能感动人？怎么能喜闻乐见？更不必说净化人们的心灵，鼓舞人们的士气了。

      文化底蕴，文化修养，无论是文学，还是艺术，都是必要的前提，必要的基础。否则，岂不是让一个臂无缚鸡之力的人，去参加举重拳击比赛。其结果心知肚明，不言而喻。

        文化底蕴与修养，未必与学历成正比。一些学历并不高的人，文化底蕴与修养未必低下；那些学历高的人，文化底蕴与修养未必同样高。   

      那些在文学史上留名的人，不少人并没有高学历。蒋子龙有自己的文集，在中国当代文学史上有一席之地。他只是一个初中生，一个工厂的车间主任。伤痕文学时期，获奖的中短篇小说，其作者绝大部分只有初中学历。众所周知，毛主席只是湖南长沙师范毕业，学历相当于高中。他却博览群书，博古通今，具有经天纬地之才。他的诗词，令李白、杜甫略输文采；苏东坡、陶渊明稍逊风骚。其文化底蕴与修养，云集中国最杰出的大家泰斗，依然天壤之别，自愧不如。他的诗词与哲学著作，人们只能仰望，而无法超越；成为一代天骄的千古绝唱。

      可惜的是当下，还有多少人喜欢读书？书店、图书馆、阅览室昔日人头攒动，人满为患，读书成为习惯；今天这些地方，门可罗雀，空空荡荡。在公交车 、轻轨、地铁、火车、飞机、乃至一切有人群的地方，无论男女老少，都在低头专心致志的玩手机。玩物丧志，千真万确。如此下去，人们只能成为“山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空；墙头芦苇，头重脚轻根底浅。”

        尤其，中国各类艺术院校考生，虽然也有学习成绩斐然者，却是凤毛麟角；绝大多数学习成绩差，甚至非常差，较好的都是少数。这些考生全凭仪表，容貌，歌喉，等等“一技之长”进入艺术院校。这些人经历了几年毕业，或许在某些专业方面得到一些提升；而他们的文化底蕴与修养，依然在原地踏步，止步不前。

      如此下去，国人的文化底蕴与修养，只能逐渐递减；而浮躁与浅薄，在逐渐递增。

      没有文化底蕴与修养的文化艺术，是浅薄与无知的混合物；对文化艺术不是继承与发扬；而是糟蹋与玷污，甚至毁灭。这样的人，只配在街头巷尾做杂耍，难登大雅之堂。

      某电视剧台词说，曹操写了《出师表》，我听之大惊失色，百思不解。从编剧、导演、演员、剪接、片审。可谓过五关斩六将，难道就没有一道关卡中的一人，发现其谬吗？

      管中窥豹，略见一斑。这些人大部分都应该是各大艺术院校毕业生。他们早已成为中国文学艺术的主力军。他们知识的浅薄，不仅令人啼笑皆非，难以容忍。更重要的是玷污了文学艺术的神圣与高雅。

      许多年来，观看春晚的人越来越少，许多人根本不看春晚。这究竟是为什么？最根本的是春晚的水平太低，不值得一看；观看不是赏心悦目，而是如坐针毡，活受罪，浪费时间。

        春晚语音类节目，尤其相声，几十年一直被国人喜闻乐见，百听不厌。当下的相声，既无包袱，更无幽默。提前受过训练的观众，只会目瞪口呆的鼓掌傻笑；电视机前的人们却无动于衷，不仅不觉得好笑；反而觉得无聊。

        春晚的舞台全靠五光十色的布景，眼花缭乱的灯光，姹紫嫣红的服装，活蹦乱跳的人群，来渲染烘托气氛。歌唱演员的歌声，完全被上蹿下跳的伴舞淹没。真是莫名其妙，是让观众听歌呢？还是看群魔乱舞？纯粹是画蛇添足，多此一举，适得其反。

      设身处地的想一想，真是难为春晚的编导了。他们原本既无文化底蕴，又无艺术修养。他们搜肠刮肚，绞尽脑汁，使出浑身解数，准备了一年，结果换来了千夫所指。这些人确实挺可怜可悲。让他们编导春晚，犹如让大字不识一筐的人，去写诗词歌赋。其结果只能东拼西凑，无汁无味的大杂烩。

        电视剧中人物，无论是衣衫褴褛的乞丐，还是 八路军，国军，汉奸，日本鬼子，都是清一色的红嘴唇；男主角一定要被三个女人同时爱上，其中两个前后丧命，最后一个终成眷属；每当发现敌人开枪，不是立即还击，而是用身体挡子弹；受重伤不立即抢救，而是等伤者说完最后一句话；……。如此千篇一律，生搬硬套，小儿科类的模仿。编剧、导演、演员不觉得无聊与无能吗？

        他们不是江郎才尽，而是黔驴技穷。江郎才尽原本还是有才，只是用尽了而已；黔驴技穷是贵州的驴，除了只会尥蹶子，什么都不会。

        当下的文学艺术精品也有，但只是太少。绝大多数泥沙俱下，鱼目混珠，视之如同嚼蜡。

      欲拨乱反正，力挽狂澜。只有针对弊端，下壮士断腕之决心，采取非常之手段。

        一、今后各类艺术院校招生，除特长外，文化课成绩， 必须达到普通高校入取分数段，有的应该达到重点高校入取分数段。入取分数段不够，特长再好，依然不能入取；倘若这样入取，中国的文学艺术将永远停滞不前，甚至倒退。

        我们老一代文学家、艺术家，都已经老了，有的已经作古。谁来继承他们的事业？各大艺术院校培养出来的学生，是主力军。只有严把艺术院校招生这一关卡，才能不至庸才滥竽充数，致使高雅的文学艺术浅薄低俗， 不堪入目。

        二、演员必须深入生活，没有实践生活的演员，不能登台表演。深入生活是一个演员的必修课，入场券。

      我们将拭目以待，期盼中国的文学艺术，不负先辈数千年积累的璀璨瑰宝，后继有人，发扬光大。

文稿/杨振学/2024年正月初五写于旅顺

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