最近看完了贾平凹的《废都》。

当初想看的原因很简单，因为其中涉及了很大篇幅的「性启蒙」描写，当然了，我看的是补删版。

篇幅不短，出现的人物也很多，我每读一部长篇小说的时候，开头都会害怕，这么多的人物我会不会记不下来。但慢慢读下去，人物的反复出现，也就记得了。这本书就给我了这样一个感受，「名作」和一般的小说最大的区别可能就在于无论小说树立了多少个人物，都会用合适的笔墨去让他活下来，不会用简单的外貌描写打发你，用发生在这个人物上的事件去描写这个人物，让读者记下来的并不是这个人物本身，而是发生在人物身上的一个又一个的故事。

《废都》的主线非常简单，周敏借庄之蝶的名号写了一篇桃色新闻，而其中涉及到了景雪萌，景觉得不满，便和庄打官司。

作为原告景，作者在她身上的笔墨并不多，而是着力刻画了另外几个女人，包括周的女人，庄的妻子，庄家的保姆，阿灿等。

第二条主线，小说以庄为中心，刻画了他与几乎身边每个女人之间的关系，他就像 A 片中的男演员，无论何时，都会有女人作伴，无论是主动还是被动。

在贾的笔下，庄和这些女人的故事接踵不断，其中一些性描写有时甚至是突兀的，小说在情景构思虽算不上简陋，也难免有重复之嫌，看着看着也就没了期待，更多的还是对性的向往，少了文学性，故事性，少了对小说情节的必要推进，总觉得这些描写可又可无。

这让我联想到娄烨的《颐和园》，同样也是包含大量的「性描写」，而且还有政治描写在里面，但抛开这两部分来说，也算上是一部优秀的青春电影，《废都》也是一样，除了「性描写」留人诟病之外，整体的故事性非常强大，人物栩栩如生，好像作者亲历过一样，人物 A 经历了事件 A ，产生了怎样怎样的心理和应对，起转承接自然，读者不会觉得生硬。

要说可读性着实不强，可能困于题材原因，就不像悬疑，魔幻那样吊人胃口，大部分读者在看了庄与这么多的女人有染，其实不难想到庄最后的结局并不会圆满，而身边的这些女人也不会有太好的下场。

小说就在这两条主线的推进下不断向前，『废都』的名字也会时常呼应，比如庄所在的西京，看似辉煌，实则早已落寞，和已经崛起的大城市有着越来越大的差距。

庄也借「牛」和「顺口溜老头」之口，诉说了自己对城市演变的态度，人们应对这种演变应该怎样，而实际上又是怎样，笔力力求真实，还原每个最简单人物的真实面貌。

小说中「人物哭戏」着实不少，庄和这个女人完事后，哭一次，和那个女人久后重逢后哭一次，好像哭也像「性描写」那样虽合理但重复，这一点倒不觉得优秀。

《废都》的后记里面，贾也诉说了自己在小说创作的心路历程，贾在当时处在十分煎熬的阶段，生活上的琐碎不如意，好像倒逼他成为了小说中的庄，贾的塑造是真实的，或许贾没有经历和庄一样的情感困境，但生活上的困境也让贾有了写作的素材与共情，才能让笔下的人物各个真实，在他们最符合自己选择的路上行走着。

《废都》是一部优秀的作品，文学作为艺术的分支，本事是一件痛苦的事情，艺术家需要将自身痛苦的经历进行萃取加工，从而像贝壳一样酝酿自己的珍珠。贾是做到了这点。

补充几个文中印象深刻的段落。

自言道如今世上狼虫虎豹少，是狼虫虎豹都化变了人而上世，所以丑恶之人多了。

是你把我、把唐宛儿都创造成了一个新人，使我们产生了新生活的勇气和自信，但你最后却又把我们毁灭了！而你在毁灭我们的过程中，你也毁灭了你，毁灭了你的形象和声誉，毁灭了大姐和这个家。

男人的心我倒理解，喜新厌旧、朝三暮四是他们的秉性。这个世界还是男人的世界。女人如同是大人的孩子，大人高兴了就来逗孩子，是要孩子把他的高兴一分为二地享受；大人苦闷了，也来逗孩子，或者骂孩子，是把孩子当做出气筒，或当做消气机，要把苦闷合二而一或一概儿推去。说女人是半边天，女人可以上天，可以入地，可上天入地的女人到底有多少？满城的商店里出售着女人的服装、女人的化妆品，好像社会一切都是为女人而服务的。可这一切又都是为了什么？还不是让女人打扮得漂漂亮亮了，供男人欣赏消用？在男人主宰的这个世界上，女人要明白这是男人的世界，又要活得好，没结婚的让别人喜欢，结了婚的让丈夫宠爱，女人就得不住地调整自己，丰富自己，创造自己，才能取得主动，才能立于不会消失的位置。若以美貌取悦，美貌总是随着时光要流逝的，且世上的美貌各式各样，你一人怎去满足男人吃了五谷还想六味的胃口呢？若一切围着男人打转儿，男人的一切就是自己的一切，到头来你只能活得窝囊，遭人遗弃。孔子说唯女子和小人难养，其实男人最难养。你离他远了他不行，离他近了他又烦。女人对于男人要若即若离，如一条泥鳅，让他抓在手里了，你又滑掉，如一颗瓜子儿，吃进嘴了，逗起了口液出来又填不饱肚子，男人就对你有了一种好的感觉，追求起来就像苍蝇一样勇敢。所以，女人要为自己而活，要活得热情，要活得有味，这才是在这个男人的世界里，真正会活的女人！”