春江花月夜

[唐]张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

注释：

滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。

芳甸（diàn）：开满花草的郊野。甸，郊外之地。

霰（xiàn）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。此处形容月光下春花晶莹洁白。

流霜：飞霜。古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。此处比喻月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

汀（tīng）：水边平地，小洲。

悠悠：渺茫、深远。

青枫浦：地名，今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。暗用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”句意，隐含离别之意。

扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。

明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

离人：此处指思妇。妆镜台：梳妆台。

玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

捣衣砧（zhēn ）：捣衣石，捶布石。

相闻：互通音信。

文：同“纹”。

闲潭：幽静的水潭。

碣（jié）石潇湘：碣石，山名，在渤海边上。潇湘，湘江与潇水，在今湖南。这里两个地名一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。无限路：极言离人相距之远。

《春江花月夜》是唐诗中的一朵奇葩，历来备受诗评家赞誉和读者喜爱，闻一多先生称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。它的作者张若虚仅存诗二首，却以此“孤篇横绝，竟为大家”（清末学者王闿运语）。

张若虚（约647年— 约730年），字、号均不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，扬州（今江苏扬州）人。初唐诗人，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。

《春江花月夜》是陈隋乐府旧题，属吴声歌曲，相传为南朝陈后主所作。《旧唐书•音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先曲调已不同，却是最有名的。

关于这首诗的具体创作背景难有定论，在此罗列三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部。

这首诗究竟哪里好呢？

首先，物象美、构图美、意境美。全诗的核心意象便是春、江、花、月、夜，而尤以“月”为主。夜静春深，潮平岸阔。“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天”，大有“海上生明月，天涯共此时”之感。碧波万里，银光泄地，一切都蒙上了一层浪漫柔光，纤尘不染，纯洁无瑕。良辰美景，遗世独立，水流无限，月照古今，不禁思绪万千、感慨良深。“岁岁年年”、“时不我待”，愁心吹皱春水，离情流荡心间。思妇征人，高楼望断。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀。”天涯路断，心字成灰。举头望月，徒叹奈何。从“江”到“花”到“月”，又从“月”到“花”最终落回“江”，意境混融，镜头流动，光华圆转如弹丸。王国维先生说“一切景语皆情语”，这首诗已臻此境。

其次，乐而不淫，哀而不伤，情深脉脉，收放自如。这是一首风光无限也悲戚无限的诗，但给人的感觉既没有“我歌月徘徊，我舞影零乱”的狂喜，也没有“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的沉痛。它是如此柔和，你可以看见岁月的痕迹，却不觉得岁月蹉跎；你可以感受离别的痛楚，却不认为痛不欲生；你可以欣赏自然的奇观，却只想静静看着，看着，忘却自身，忘却天地，与物相融，抱朴守一。大唐不乏肆意之作，放荡如“千金散尽还复来”，凄艳如“血色罗裙翻酒污”，奇谲如“枯松倒挂倚绝壁”，苍凉如“春风不度玉门关”，它们让读者痛快地“上穷碧落下黄泉”，也让读者压抑地“拔剑四顾心茫然”。《春江花月夜》则不然。它的气度和胸襟恰恰体现在情感的收摄。它让人喜让人悲，却不使人狂歌大笑、挥泪如雨，而是不经意间低头莞尔、轻轻一叹。这是《诗经》的奥义，也是儒学的精髓，符合道家的虚静又与佛家“六戒”不谋而合。这是一首有益身心的诗，感人却不伤人。

再次，这首诗语言自然隽永，韵律宛转悠扬，“清水出芙蓉，天然来雕饰”。《春江花月夜》章法整齐，靠韵律转换来带动节奏，体现变化。它的旋律不像急凑的鼓点、喧闹的管弦，也不像哀婉的丝竹，竟更似小提琴奏出的小夜曲，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。通过场景的切换和韵律的转换，这些文字流动起来，让人触到了强劲的脉搏。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。由平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微级（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，节奏感强而韵律优美。这种语音与韵味的变化又切合情感起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。

《春江花月夜》以清丽之笔、隽永之情一扫六朝宫体诗的浓妆艳抹，创造出融诗情、画意、哲理为一体的澄明意境。与陶渊明构筑的“世外桃源”不同，它既是尘世所有之境，又是超脱凡尘之境。你或许可以找到有那样良田美池桑竹之属的武陵源，却说不清这是哪一年、哪一夜、哪一地的景观，而你随意择一夜、对一月、泛一江，竟又感到这就是《春江花月夜》描绘的情境。

“孤偏盖全唐”或许不乏溢美，但这首诗绝对是唐诗中的经典，即便与诗仙、诗圣、诗佛、诗鬼的代表作放在一起也毫不逊色。

附：名家点评

明·胡应麟：张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。（《诗薮》）

明·陆时雍：微情渺思，多以悬感见奇。（《唐诗镜》）

明·钟惺：浅浅说去，节节相生，使人伤感，未免有情，自不能读，读不能厌。又云：将“春江花月夜”五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手。（《唐诗归》）

明·谭元春：春江花月夜，字字写得有情、有想、有故。（《唐诗归》）

明末清初·王夫之：句坷翻新，千条一缕，以动古今人心脾，灵愚共感。其自然独绝处，则在顺手积去，宛尔成章，令浅人言格局、言提唱、言关锁者，总无下口分在。（《唐诗评选》）

清·沈德潜：前半见人有变易，月明常在，江月不必待人，惟江流与月同无尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放自然，犹是王、杨、卢、骆之体。（《唐诗别裁》）

清·范大士：层层灵活，如剥焦心，全不觉字句牵合重复。（《历代诗发》）

近代·陈兆奎：《春江花月夜》，萧、杨父子时作之，然皆短篇写兴，即席口占。至若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅。前幅不过以拨换字面生情耳，自“闲潭梦落花”一折，便缥渺悠逸。王维《桃源行》似从此滥觞。（《王志·论唐诗诸家源流》）

近代·闻一多：诗中的诗，顶峰上的顶峰。（《宫体诗的自赎》）