网络自媒体时代，无论是谁，只要你想，就可以去写小说，没有成本，没有门槛，是一个自由创作、释放自我的最好时机。

可是能写，和写得好、受欢迎是两码事。

有些人靠写作赚的盆满钵满，年入百万；有些人却写了几十甚至几百万字，仅仅是勉强糊口，阅读、点赞量少得可怜，差距之大让人唏嘘之余，不免心里困惑：小说，或者说故事到底是什么？怎么写、写什么，才能受读者欢迎？

这些问题一直困扰着同样沉迷写作的我，直到偶然间读到丽萨·克龙的书《怎样写故事——小说与剧本创作的6W原则》，我才有一种醍醐灌顶、恍然大悟的感觉。

丽萨·克龙在书开头就直言不讳地指出，很多人犯了一个严重的错误，那就是根本不知道什么是故事，尽管他们创意绝佳、妙笔生花，却讲不出一个真正的故事，因此难以让人手不释卷，换句话说，没有读者。

以电为例，再高强度的照明灯，除非插上电，否则都只能是摆设；同理，一个不能吸引读者的故事就是一盏没插电的灯，缺少电来照亮它的情节、语言表达与天赋，让它熠熠生辉。

问题来了，这个照亮故事的“电”究竟是什么？

换句话说：故事（小说）到底讲什么？

答案是，随着主人公进入故事当中，他纠结、思量，并权衡最关乎自身的事物，在此基础上做出艰难的决定，如此推动叙事。在这个过程中，一切自然流溢而出。值得注意的是这里所说的“纠结”不是普通的内心矛盾，而是主人公几乎无法实现的目标：他要实现心中的愿望，同时还要在恐惧面前不丧失自我。

概括来说，故事（小说）就是关于所发生的事如何影响某个人达成艰巨的目标，如何改变他的内心。

当你理解了什么是故事，并运用这一理解去建构小说的蓝图，你就学到了吸引和抓住读者的全部要诀。

上述一大段话，是丽萨·克龙对故事内涵的描述，类似的话，书中一直用不同的方式在重复强调。

丽萨·克龙是美国人，毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作十年，之后转入电视行业，担任多个电视节目的主管制片人，影视公司的故事顾问，同时她还在加州大学洛杉矶分校教授写作课。多年来，她一直作为顾问，帮助诸多作者、制片人和代理人开发新的书籍和影片，拥有丰富的实战经验。更是著有多部畅销书，并广获好评。

如此亮眼的履历，足以让人相信她的眼光和经验。

全书分为三大部分，都是在不同角度阐述她上述说的故事理念。

她在书中一直强调，小说的火线是主人公内心的斗争。

故事无关外部事件，而是关乎内心。

和其他类似写作书不同的是，丽萨·克龙是从脑科学的角度阐述了这个概念，可信度让人无可辩驳。

我这才明白，小说不是表面上一件接一件的事情发生，小说讲的是变化，是人物的内心变化。

将心比心，让读者感同身受，你就赢了。

有人会问，情节从何而来？

丽萨·克龙也在书中明确回答了，就是能激发主人公内心变化的一系列事件。

细节从何而来？

答案是：主人公的过去。

你对主人公的过去理解的越深，越透彻，情节就会自然展现，细节也会随之而来。

这点不太理解的推荐大家去读读初禾的破案小说《心狂》，里面的案件真实的展现了人物现在的行为，完全受他的过去影响，或许他现在十恶不赦，但了解了他的过去后却让人只余叹息。

正如丽萨·克龙说的，主人公的一切都来自他的过去。

那怎么去挖掘主人公的过去？

简单，多问几个“为什么”。

小说是虚构的真实，既然你想写小说，那你笔下主人公的过去就得问你自己，生活或者会任性的毫无逻辑，但小说不行，小说需要一切事情的发生合情合理。

最近我在看《福尔摩斯探案集》，感觉里面福尔摩斯的破案手法可以借鉴：演绎推理法，简而言之就是从结果去倒推经过。

凡事有因就有果，那么有果也必有因，想让小说形成完整的故事链，就要让笔下每件事的发生，追问一声“为什么”。

以上是这本书让我茅塞顿开受益颇深的其中一点，还有一点是，一般小说何时可以开始动笔写？是要列好大纲？还是直接有了想法就去写？

作者给的建议是，写完至少六张场景卡就可以开始动笔。

这六张场景卡包含小说开头的五张和结尾的一张。

基本上等你确定了以上六张场景卡，小说的大概走向差不多就能定下来了，这时候就是动笔的最佳时机。

如果中间卡住写不下去，那就重新深挖主人公的过去，多问几个“为什么”。

没有什么东西一旦写下就板上钉钉。

写作是在用泥土塑形，改变是难免的，因为你每往上加一层，下面的层次就会做出相应的微调。

PS.《怎样写故事》这本书至此全部读完了，上述是我读此书后的收获，也是印象最深刻的部分，不知道看过我前面各篇总结文文的简友有没有什么收获？加油(ง •̀_•́)ง希望大家都能写出满意的作品。