阿喀琉斯动怒时所说的一段话很能说明当时贵族们的作战目的: ……阿喀琉斯对他(阿伽门农)怒视了一眼。“你这无耻的阴谋家，”他嚷道,“一径都唯利是图...

在文艺复兴时期，绘画在以人为本位的人文主义思想的影响下，思想内容和主要形象都渐渐从神转向人。反映到绘画上，人也成为当代绘画的中心。

史诗所描述的战争场面,大多数是氏族首领等将官显贵的军事行为以及个人对个人的格斗拚杀,因此史诗所歌颂的英雄几乎全部是氏族贵族以及他们赫赫的战绩武功...

达芬奇认为色彩从属于光影（暗色画影，亮色画光），因而未给予足够重视。但尽管如此，他对色彩也有许多卓越的见解，例如，关于物体的颜色和光照、和周围物...

《伊里亚特》是一部英雄史诗,它通过对战争的描写,刻画了具有巨大力量的英雄形象,如阿喀琉斯、阿伽门农、埃阿斯、赫克托耳等,歌颂了他们的英勇、智慧和...

达芬奇的油画《蒙娜丽莎》和素描《圣安娜》都是明暗转移法的典范。瓦萨里说，达·芬奇的明暗转移法是绘画艺术的一个转折点，这是很中肯的评语。至于色彩，...

位居奥林匹斯山上的众神,也像人间的凡人一样,有其主宰者宙斯,他是至高无上的统治者,起着扭转乾坤的作用;诸神之间相互嫉妒,他们贪慕虚荣,争强好胜,...

比如达芬奇研究一个球体上的光和影。这种研究工作虽然抽象，但却是一种基本功，彻底掌握之后可以触类旁通。达·芬奇重视理论研究，由此可见一斑。 在明暗...

此外,史诗中人的神化和神的人化,处处显露出神话的胎记。 史诗作者竭尽想象,赋予阿喀琉斯、埃阿斯、赫克托耳等英雄以无敌的力量,俄底修斯以无穷的智慧...