1 农历十月，白菜收割后腾出地就要种莴笋了。 此时莴笋苗已培育完成，约有三五寸长。 我问长凤培育莴笋苗具体需要多长时间，她说自己已记不太清楚，只记得莴笋是与青菜差不多时间播种...
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莴笋：菜地里的“奢侈品” -
乞丐与蛇，都是某种规则的殉道者
寒冬腊月，一个乞丐在路上走，看见一条冻僵的蛇。他动了恻隐之心，把蛇揣进怀里暖着。蛇醒了，反口咬了他。 乞丐毒发，临死前问蛇：“我救你，你为何害我？”蛇吐着信子说：“你且说，这...
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时雨普降 ·伯乐推荐语：确实没想过靖康耻到底应该是谁的耻这个问题，大概也和自己固化的历史观有关。作者很明确地提出，把王朝之耻等同于国家支持是传统史观的一个重大误区。这样不过是让统治者找到了逃避责任的途径而已。本评以宋钦宗的《西江月》入题，引出观点，并分析北宋灭亡的真实原因，有理有据地否定了这种逻辑。
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永遇乐•过梅峰寺有悟郑重声明：原创首发，文责自负。 永遇乐•过梅峰寺有悟汐水/文忽过梅林，惊其题额，更惊烟树。杳杳晨钟，悠悠云碧，暗暗清香度。君王墨迹，宋唐杉柏，淡写千年风雨。又飞檐、层层叠叠，...
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时雨普降 ·
枭是一名异体人，也是一个没有信仰、并不热血、只会接活的赏金猎人，他的大半身体从血肉变成了零件，因此是非道德对他来说是毫无意义的。林小小则是一名放弃了擅长的传统烹饪，转而来做后勤的见习生，她也是相信世上还有公平与正义的人，我想也许，她正是从前的枭向往过的那种人。
陆九处于两人之间，他知道这世界早就不存在绝对正义了，可他还是选择站在正义那一边，哪怕这个正义毫不值钱。他明白枭的冷漠从何而来，也希望小小保住天真，若问他自己呢，他更并不希望自己也活成一个淡漠的异体人。
可以说这部作品同时体现现实主义、理想主义与两者之间周旋调和、但最终失败的三种选择。
赏金猎人本来是大局为了解决治安失控而推出的外包机制，陆九以为拿报酬与行侠仗义是可以并行的，可他失败了，这套制度已经容不下任何“有原则的人”，他的存在早早就为全文背景定下了调，究竟什么样的人适合在这里存活，温和的结果又会换来什么。
值得一提的是，枭的复仇并非因为他被小小带到了正义的那方，他只是理所当然的愤怒，愤怒失去了陆九，失去了长久以来“只要活下去就行”的忍耐度。
这些都是赛博朋克体系下最残酷的地方，反噬人类的从来不是科技，而是人类一直在利益与权力的交换中，主动放弃了像“人”去生活。
伯乐碎碎念——
林小小是个有血有肉的人，但她从动机到行为几乎是很官方正确的，既然她抛弃了能进入上流社会的传统技能，选择投身联邦的灰色地带，本身背景就应该很有张力：她是不是曾遇到了什么，才让她如今变得如此无畏勇敢呢。但目前这条线却只是一笔带过，让它的人设显得过于单面了。除此以外，整体的人物分布都是合理的，场景起承有度，重心集中，是篇不错的朋克作品了。 -
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时雨普降 ·
文本系日本典型的私小说体裁，一种只为自我确认，只在特定人之间流传的告白手法。
作者用第一人称情绪的推进，没有特定结构或情节，很多时候只是同一个意思反复确认。信中的“我”不断告诉对方，我恋爱了，却又立刻自我怀疑，这份恋爱是真是假，爱会不会因为说出了对方的名字而消失，又会不会像沙一样从指缝中漏光。这种反复的强调正巧印证了她始终缺乏自信与行动力的人格，哪怕她已经确信自己动了心，又怕那种爱意其实并不属于自己。
私小说的魅力在于它不是为了戏剧服务的，而是为了自我拆解，花田穗子像是终于抓到了自己可能也有爱人的能力，然后她小心翼翼将它捧起，在迫不及待交出去的同时又怕它很快消逝，于是她选择写信，将那颗得来不易的爱的种子寄给千家知喜，在写完、寄出的同时，也相当于完成了一次自我解构与认知。
至于对方真正的名字——云野龙介，直到最后才被写出来，她在那刻解放了心事，却也在那刻感受到爱也许真的会消失，这种创作的意念感与仪式，也是只有私小说的作者才会诚恳对待的东西。
主角的目的不是要我们记得云野龙介，而是要记得写下这封信的花田穗子，记得她自身再也无法藏住的自卑与羞耻，记得她是如何从一个不敢爱到拥有能力去爱的女孩子；这封信表面是写给千家知喜的，实际上是穗子写给自己的。那么，后来怎么样了呢？我们只能祝她好运了。
伯乐碎碎念——
比喻密度偏高，但鉴于本身就是自述，主角想要将自己的内心如何诠释，我们这些局外者又有何评断的权利呢。整体而言，这篇的主旨并不在于告白，而是在其艰难的成长过程中，如何企图用爱去复苏那摇摇欲坠的卑微青春。虽未相守，却已动人。 -
时雨普降 ·
便利店、苍蝇、化掉的明治巧克力等生存状态，只要读过《便利店人间》就对这些组合并不陌生，那种不合时宜的甜，定格的时间、永远亮着的冷光灯，还有与世界保持距离的她，都让人印象深刻。
但枳林并没有走回那条伪装自己还是正常人的路线，而是把便利店女孩装上了完整的情绪灵魂，并引燃她的创伤神经元，这与后来惊闻蝉鸣那部《但是巧克力已经化了》又有了外审和内视两种情绪角度的对照，小说并不是“再写一次”，而是打算把这块巧克力深挖到最底层，把那个想保留坏掉之物的人彻底解剖。
水原清一在蝉鸣版本里是模糊的，现在她终于有了完整的过去，也有了选择困难的现在，还有一个因爱变形的未来，那些人的出现不是一条引子，而是参与她融化的每一度沸腾点。
现在我们看见她整晚捏着巧克力，保护它，反复确认它的意义，最后才在黎明前默默离去，她留下了那张被抚平的包装纸，她依然什么也没带走，但离开的足印却深深烙在了我们眼前；这正是枳林一再体现给我们的，角色的内省（醒）不是为了成长，而是为了显现，我们以为看到的是空，可已然是角色一次混乱又归零的自我更新了。
她其实什么也没做错的，她只是没能成为世界需要的那种硬的巧克力，而是成为包装过失败的甜，关于这点，她无法选择，而她也默默接受了自己在便利店里永远无法合格。
伯乐碎碎念——
人物背景本身不会突兀，但进入情节的方式有些直接，节奏上有种突然的感觉，情绪还在前一段，很快又要接上后面新的人、新的背景线，信息量冲得略快。不过这篇可贵的是，枳林没有替角色说话，也没有试图要她走出来，就像先前的几篇作品一样，只是要她完整地活一遍，感受悲哀、感受痛苦，并且从头到尾都没有失控，这其实是很勇敢的写法，既冷静也能共情。 -
时雨普降 ·
分家对于沈家屯来说并不是私事，而是大家都会围观参与的道德安排。沈仁要分的自然不只是财产，而是把这个早就没有靠情分在维系的家，摆在台面上算得明明白白，谁付出多少，谁又有资格说话。
阿秀是讲道理的，怀孕时吃不完的豆腐，永远上交的收入，随时进房的婆婆，不被接受的女儿，每件事都很家常，都不惊天动地，可它们没日没夜聚拢在一起，我想任谁都会忍不了的。
沈娘好不容易熬成了婆，她的心态我们可以理解，那些偏心、强势、吝啬，本身也是因为恐惧，儿子结了婚，她失去掌控权了，一个更年轻有力的女人即将要取代自己在家中的日子，她是懂得自己怎么想的，正因如此，她对阿秀的敌意才会那么真实又残忍。
在这场分家的局里，最明显的改变就是沈仁与沈父了，沈仁的心里早就站在阿秀这边的，但若是公开了，同时也是承认母亲是错的，也承认自己不再是人们眼中的孝顺。可母亲轻飘飘的一套锅碗瓢盆，几乎是把他这些年的忍让和付出降成了施舍，即便反抗会成为在极传统的家庭里代价极高的选择，他也义无反顾了。
沈父动手之前，是沈仁的顶撞，沈义嘟囔偏心，还有周围的舆论，意味着偏心这个词已经扩张出去了，他只能选择最孝顺最能干的那个去出手，他知道这一打儿子会吃亏，但至少儿子就不会被定性为不孝的人，他只是把所有仇恨都往自己身上引了。
两人突然的改变让沈仁从一个儿子升格为丈夫，而沈父则从沉默的和事佬变成了家主，他们都不是主动要变的，而是家里的秩序已经乱了，总有人要出来重新定义。
小说让人不得不睁眼面对那些被孝道掩盖的问题，当家里的和谐只是一种单向的道德要求，它本身就是不公平且迟早会分裂的。
伯乐碎碎念——
人物的心里解释略多，且不同立场的表达稍微重复，再削一些自我剖析会更有留白空间。不过每一个站在自己立场的人都是有明确理由的，无关是非，而是靠着作者的生活经验诠释出来的，很真实也很有信服力了。