每个名族的文学都有自己的特点，这种特点体现在字里行间，哪怕你没有读过这本书，但只要看一两页就能大致猜到这是哪个国家的，或者哪个地区的，日本文学就有其独特的表达方式，比如东野圭吾，村上春树，太宰治等人的书。
日本是一个“诡异”的民族，暂且称之为“诡异”吧。由于处于地域狭小的小岛之上，所以物产并不丰富，在这样的环境下孕育的大和民族有极度的自卑，但这样的情绪又和人类基本欲望——渴望具有重要性 产生碰撞，从而产生极度的自负。现实又要求他们在模仿中得到生存，而它又在中国的旁边。
俗话说穷乡僻壤出刁民，日本便是如此，将它比作只能依靠吞噬才能生存的文化个体，那么中国便是光，黑暗在光旁边，又不得不吞噬光，就像太极的黑白交界处一样，有两种极端，极端的白和极端的黑，极端的忠产生武士道，极端的礼产生等级分明，这样的日本文化在现代文学中有很明显的表现。
以上是对日本文化的简单分析，下面就我所读的几本小说简述一下。首先《白夜行》，这是东野圭吾的算是代表作，为了减少篇幅主要内容就不做赘述了。
其中东野圭吾对桐原和雪穗的定位是相当明确的，枪虾和虾虎鱼，两位主人公在受到黑暗之后为了生存传播黑暗，互相共存，将黑暗（暂且称之为黑暗的因素）作为主要描述对象为的是引起人们对正义和非正义的思考，因为人们每看一本书不自觉的就会对主角有心理偏向，而日本文学恰恰善于利用这些将读者引入自身欲望与道德的冲突中来，不管是为了摆脱二战的阴影还是为了反映社会基本矛盾，总之它都直指人类最现实的东西，透过层层伪装。
《解忧杂货店》是一本想象力极为丰富的书，其故事的巧合与时间相互穿插符合日本文学中的悬疑推理风格，浪矢杂货铺与孤儿院，全书都透着人性的光辉，不同于《白夜行》和《幻夜》，是东野圭吾转变风格的一部书，但光辉的背后又有着黑暗的衬托，而从这点黑暗之中看到了东野圭吾的风格。
《奇鸟行状录》是村上春树较晚的一部书，其表现的东西不同的人看的不一样，我看到的不仅是对二战的反思，村上还是或多或少的受到日本整体文学风格的影响，全书无丝毫拖泥带水，故事穿插也合情合理，不得不说村上确实是会讲故事的人，但村上的书比东野圭吾的更加抽象，当然流畅度就略逊一筹。
