（1）镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。（文天祥《酹江月》）【前句强调容颜的消逝，后句突显忠贞的永恒，形成强烈对比。】
衬跌是我国古代诗词中常见的一种修辞方式,源于清人刘熙载《艺概》，他认为“词之妙全在衬跌”。在结构形式上,衬跌分前后两部分;前边连举部分是“衬”,后边急速转折部分是“跌”,一“衬”一“跌”,形成跌宕,造成前后语意鲜明强烈的反差对比,并通过这种反差对比,来达到突出和强化表达主旨的目的。
衬跌修辞在古代诗词中常见,把“衬跌”化作表现主题的艺术方法,以一系列的具体生动的描写作衬托和铺垫,等蓄足了气势,猛然下跌,画龙点睛地揭示出作品的主题,造成大开大合、大起大落、波澜起伏、曲折回旋的艺术效果,增强了作品的品评意味。不过,这已经超出了修辞学研究的范围了。
（2）昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。（《诗经·采薇》）【回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。以乐景衬离别之悲，这种手法具有独特的艺术表现效果，那就是“一倍增其哀乐”。运用对比的方式。将时序之“今——昔”，物候之“柳——雪”，人生之“往——来”剪接融汇，创造出超越现实的典型画面。短短4句诗，看似平淡，娓娓道来，却充满了强大的艺术感染力。同一个“我”，但有“今昔”之分，同一条路，却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别，而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。】
（3）蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍《入若邪溪》）【蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静。有了知了的鸣叫，山鸟的啼鸣，诗人才感到更加幽静，诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者，每以得声音衬托而愈觉其深”。】
（4）世态便如翻覆雨，妾身元是分明月。（文天祥《满江红·代王昭仪》）”【先写人情反复无常，突然转向“妾身如月”的坚贞宣言，形成强烈转折。此句借美人以隐寓诗人对南宋的忠贞情操，诗人对朝廷的精忠不二，正如中天的皓月一样，清朗澄澈。】
衬跌手法如同绘画中的明暗对比。柳永《雨霖铃》以萧瑟秋景陪衬离愁；王维《鸟鸣涧》以动衬静凸显空寂；李清照《声声慢》借残菊反衬孤苦。这些经典诗例证明，善用衬托能让诗词避免平铺直叙，在对比与映照中深化意境。
