各位，我是镜一，很无奈，这个世道变了，在标题党横行的当下，老朽也勉为其难的唱个高调儿，但诸位所言之干货，老朽定当尽力为之。
说无奈，是因本期要讲述长短句，此段内容太过繁杂，但呈现又不能过于繁琐，此事令镜一实在头痛。当然，若时间允许，或可谈谈音律。所以，本期《镜一论书》为您呈现的是“长短句的妙处”。这才算是真正的标题，希望对诸位作者有所助益。
如何呈现呢？首先，镜一要尊重那些作者的写作热情，不能随意拉一部作品开刀，没有谁愿意自己的作品被镜一肢解。长短句之目的便是可读性，好在，镜一找到了一部经典的圣人之作——《孔乙己》，既然是圣人之作，我们当以崇敬之心来对待。
关于此文，我便不赘述，想必各位曾经都被先生耳提面命过如何理解。镜一在解文之时并不与传统冲突，我们只解长短句，在此期间，若有与原解相背，还请辩证看待，慎学慎用的道理，诸位定然早已知晓。
先来热身，虽是热身却相对较难，若无法理解，请越过这一段。
请看这一句。“若有与原解相背，还请辩证看待。慎学慎用的道理，诸位定然早已知晓。”
此四短句，字数极其接近，再结合以前所学音律论，请看：背，待。理，晓。四字为四四三三，挫有强调意、顿有提醒、折转、恍然、即悟之意。
若不清楚，再看：相背，看待。道理，知晓。“理”音为“道”同化，为四。这在镜四中有解，歌决为“抑挫强，顿扬弱……”，此处取强化意，意为“理”为“道”音强化、“晓”为“知”音强化。此六字诀记牢便可。换句话说，便是一四音，相、看、道、知，都有强化后字音感。此“感”非彼感，感为感同身受。
若无法理解，可反复读上面的句子，提示重音，“慎”将“用”音强化、“道”将“理”音强化，“定”音为“然”弱化。在以上强化弱化的对比中，要记住能量守恒，就是说，强化一字，自然被另一字弱化。
除四调强化规则外，同时四韵也起作用，何为四韵呢，就是破唇音、破齿音、振腔音、破脑音。这只是镜一的说法，你自己改名字。比如，“知晓”二字为破齿音，“恐龙”二字破脑音，“三餐”为振腔音，“禀赋”为破唇音，但有些状况下却并非如此，其变化与节奏相关。这便是镜一为何总在检索最后一字，因为最后一字最能体现节奏，也最明显。
往往我们写出的句子怎么读，力感都不够，是因为我们选的字、词有问题。有人是因为词汇量不够，有人是彻底不会用，甚至不知原因所在，对于网络写手来说，最大的原因是写得少。网络写作无需专业水准，这种论调早晚会被时代所弃。精读百卷可解决此问题，精读百卷要花的时间太多，当然，读百卷你所得，可能不只是语感，还可能有其它领悟，那样，镜一便不耽搁你了。
镜一以为，规则，仅为习惯而生！习惯而成素质！
了解了四调四韵之后，我们再来重描一遍：
四音律：抑扬顿挫，镜一常用一二三四来表示【大规则：一为轻，四最重】
四韵律：破唇音、破齿音、振腔音、破脑音【大规则：音靠后厚重，破脑音最重】
一冲而来、直冲而来、扑面而来、袭身而来，纵身而至，一纵身，一道劲风……各位看到了，为什么会选这些词呢？因为尾音字的“来”有视觉感，所以用的较多；再有来为震腔+扬，有升感，何种语言都无法描述这个字的好处。你可以自己感觉。
“至”虽为靠前的破齿音，音感却可与“来”匹敌，因为是四，以音强化。
如果前两个字前面都有“而”，无法产生对比。那么，“纵身”和“飘身”可以看出，虽都为“身”，“纵”强化后者，“飘”却未对“身”产生增幅的作用。因为“飘”和“身”同音，韵感上“iao”比“en”要弱，实际上弱化了。
知道这个现象后，若一段中非要用两词中的一个，那选“纵身”厚重成熟老道，这只是在音感上，场景上不需要人飞来飞去呢？镜一建议你自己想个办法。
有人说，为什么我写得不厚重？你要想想为何好的武侠小说朗朗上口？那便是此决加长短句的妙处。
话说回来，为何要将这四句拿出来说呢？因为，等长句式，能拖慢读者的思维，令人喘息不畅。理解了这个，也有人能写出一篇魔性文，就如同《黑色星期五》。当然，此法对灵异小说的作者有大助益。事实上，他对所有小说都有帮助，控制氛围和语感，如，灵动，短等长；如灵异，长长长短；如叙事长诗类，中长长长长中长长短。如此例举并不直观，诸位请看《孔乙己》第一段。
鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
【看这第一段的句子，几乎都接近等长。第三句被后面连续短句将其长节奏同化掉了，可视为短句。
等长的短句，将“鲁镇的酒店的格局……(此句怎么读着那么啰嗦？有兴趣的为大师改改文，提高下自己。)”及如今之事叙述的令人回味悠长。
等长句式又是最没个性！一个扁嘴老太太和一个中年大汉读来都能自成风格，由此可得，最没个性也是个性。所以，镜一建议，若非第三者客观视角，最好不要采用这种呈现方式，适用面过窄，不适合初学者发挥。若你能在一只看似不动却自称能日行万里的蜗牛身上描述，用的又是第三者客观视角，镜一决不阻拦。因为你不是大师，便是天地奇才，早已在镜一之上。】
本来镜一不想重提韵律之事，奈何鲁圣人律感太好，让我们领略一下大师的韵律风采。
局、的、台、水、酒、人、工、钱、酒、事、文、着、息、文、笋、豆、了、文、菜、客、帮、绰、的、里、菜、喝。
二、一、二、三、三、二、一、二、三、四、二、一、一、二、三、四、一、二、四、四、一、四、一、三、四、一。
圣人的节奏感就是美！重音全律断点：三、四、四、一、一，【音律拆分，无聊者可自己尝试，共三组，拆出有大秘】
各位看两个“四”部分激烈了起来，是否是转折部分呢？四的部分是否越到越来越密集呢？最后的一三四部是否情绪舒展了呢？是否扬起抑收了呢？对照前文重新阅读，你便会明白，为何圣人之卷令人百读不厌，因为单以节奏论，俨然一部交响之妙曲。谁能料想，此位面之圣人居然能写出如此锦绣文章？
【该圣人虽主张了标点的重要，却未能发扬标点之作用。或许，只盯准了银元之故。至于拆分三重、变奏间词及延音续意，那便不是镜一的事了。】
我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，我样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。
中、长、短、短、中、中、中、长、长、中、中、短、短、短、短、中、中、短、长
【注：此解不理解暂可忽略。所谓长中短皆是相对的，同化指尽意度和思维惯性同化，此处只论惯性一说。三长句可同化前一句，比如三中能拖长前一短。此处注意标点，标点控制时间，只有相同标点时方能最大同化。问叹不能，因有强化，同化失效、意启之时同样失效】
我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉得有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。
【所有尾字音全是“镜开”的，虽为“近等长句”，却也分节奏感，重要领悟短句作用；其他依照前述自行参悟。】
孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，叫人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。
【主角的出现第一句应用了段落中最长的一句，看作用，举止衣着个性都是呈上，好在他还是个人。
这个“人”用的好，因为有“唯一”。“唯一”是全句中最能拖慢节奏的词！此为句中韵律，参照前述段中规则，粗略排一下句中节奏，便可以发现词字韵律的妙处，再不赘言。此处应注意，用了“唯一”，后面便要有解释，这便是意启，便是说“唯一”一词在此段中有大作用，为本段之魂！
二一有拉伸感，见痕、子；大、色显顿促。促则短，好在用在短句上更显短。但“色”被后面中长句拉伸，虽为四字，却也与六字之意韵无异，故，意中韵为短短中长或中中中长，此中因标点问题有破意韵的问题。所以，应将“胡子”后句点改分号。
改圣人文，有点不厚道。镜一的标准便是美感，美感有时要牺牲掉些传统规则。穿着与相貌可以区分，但读来却不美。穿句固定，删掉“可是”之“是”，令其意促。如上，去掉“没有”之“有”，“懂的”之“的”等等。
后面孔乙己的争辩用了省略号，应为破折号。意促之感非破折号莫属。省略为思索，不适合争辩一词。“能算——偷么……”如此表达更显意趣。
总之此段为文中正段，因有对话，所以长中短尽量错开，以显生气。便为“段意开”，下一段为转述式，为“段意合”。意开、意合、意开、意合，正文段经典布局之一便是由此而来。如后面一段：“有一回对我说道，你读过书么？”，这种对话出现于意合之中，便为“合中开”，这些都是章节布局的经典式。只是，如此嵌套下去，可无尽，但最好莫超过三层。
有人读《镜中行》时，说故事中有故事，故事中套故事，便是架构布局的显性需要。但这种布局有个好处，便是思维引领，效果便是令读者迷路。若此意与段后意、节后意、卷后意，以及所有暗线组合呢？】
因字数所限，镜一不能带各位领略全文，再有本期讲述之精要已然一一呈现，因长短句不能单独来讲述，故，本期便命名为《长短杂论》便好。又到镜一离去时，诸位，后会有期！
十镜是我为写长篇定制的一套语感及架构系统，其中涉及“平仄韵律”，但不尽然。原本，我的语感只是一种，就如同有作者无法改变文风一样。这套系统可以让我随时定制各种族的语言风格以及彻底改变文风，当然变文风仅适合多重线索大架构的故事，单线或双线故事还是谨慎尝试。
【因时间有限，镜一大概检索了前两千字，后面未加入韵解，事实上，镜一未曾计划修改，所以，有疑问首选评论区，或是选择你所知的渠道沟通。记得，我身在时光之域，若要寻我，你要选择死一次，代价是有点儿大。当然，邮箱也可，但首先你要知道。】
