这些日子，开始把书架上没有读过的书捡起来读，周一刚看完《人间草木》，剩下不到一周时间，便挑了一本最薄的书来读。

萧红我是没读过的，以前总是随大流，读张爱玲林徽因多一些，不过作为八卦爱好者，萧红的生平倒是知道一些。端木蕻良很多人不喜，矛盾在为《呼兰河传》作序时也对其只字未提，我八卦的想或许他厌恶端木，不过我对这个人是有保留的，心里总觉得他是个被误解的痴情人。有机会要读一下他的作品。

没有读萧红的时候，我对她是有偏见的，这个世界，人人都孤独寂寞空虚苍凉，怎得就只有你最寂寞呢？我不喜欢生活的悲剧，读完《活着》后，便再不肯读余华。每次想起那个抽血死掉的孩子，那种无力感让我心里极其不舒服，我不知道创作是否都是这样的，就像《死亡诗社》里的尼尔，让这个最鲜活的生命戛然而止，这就是所谓的伟大的作品所需要的集中的戏剧冲突吗？真的太残忍。

可能是对自己无能的愤怒，我不喜欢悲剧。但这本回忆童年的随笔，让我看到了与想象中不同的萧红，即使是在写生活的无奈，写民众的愚昧，却也笔下留情，没有用力着墨，用孩童一样的口吻，又带一些时而局外却又随便一个众人的心态，甚至还有点讽刺的幽默感，我想她心里应该还是那个长不大的被祖父宠爱的孩子吧，她应该是想一直做那个孩子的吧。

我喜欢她描写的童年生活，她爱的祖父和那个宝藏一样的花园。读这些的时候，我感觉自己是飘着的，眼前看到的文字与我记忆的童年交叠在一起，我在看却又没在看。

我想念老宅旁的那条小溪，水清清柔柔，浅浅弯弯。每每下雨，便涨得像小河一样，洗脸踩水，浣衣洗菜，有时候还能堵到一两条小鱼。

我想念小溪上游那口甜水井，那是我们村最甜的一口井，逢年过节总有人老远跑来担水喝。那时候村里还没有自来水，家门口的小窄巷子，总是人来人往，记忆中那条土路总是湿漉漉的。到了冬天，结了薄薄的冰，担水回来的小斜坡那总有人滑脚。小孩子们都爱去水井那里看人担水，看谁家的桶掉下去了就在旁边故作夸张的笑。黑黢黢的井口，看着怕人，却又忍不住扒着脚扯着身子低低的望。水井走下来，两人多高的侧面最底下，是井水的小泉眼，小小的清澈的一洼水，永远都是满满的。玩的累了，用手捧一捧喝，喝完顺势一抹嘴，甜甜的特别解渴。

沿小溪旁的斜坡上去，是别人家的菜园和晒场。晒场上有三棵大树，是最受小孩子喜欢的地方。夏日捉知了猴，杂草多的地方看不到洞，只能等爬到树上的。但是用来晒粮食的晒场总是压的平平整整，一棵草也见不到，最适合下午天没黑的时候去抠洞洞捉知了猴。

知了猴快要出洞的时候，周围的土会松，先是微微一点小洞，瞅准了抠开便对了。这是一场博弈，手伸进去会被夹到，但夹住了一提就把知了猴提出来了。有时候洞太深，或刚碰到知了猴它就退回去的，就要刨开周围的土，小心翼翼的把洞扒出来，更有些心急的，没有洞的地方也要用橛子刮几层土，看土层下面有没有将要出洞的知了猴。大家一人扛一把橛子，没几天，晒场上就千疮百孔惨不忍睹了，招来大人一顿臭骂。

小时候跟着大人下地干活也有很多乐趣，最喜欢的是收地瓜的时候，干活前用土块垒一个留门的小房子，捡来柴火将土块房烧得通红，顺便还能穿两串蚂蚱烤烤吃，烧好了把地瓜扔进去，房子砸塌，再培上厚厚的土，只等着干完活扒开吃就好了，真是吃过最好吃的地瓜了。

野地里有时候会捡到野鸡蛋，野鸡很少能捉到，但是野兔捉到过，得是冬天，大雪厚厚的，野兔腿短跑不动，循着脚印就找到了。小时候的雪总是很大，厚的地方到大腿，每到下雪时候爸爸就不骑车去学校了，带着我们一帮小孩子去寻找野兔的足迹。

我小时候胆子是很大的，领一帮孩子去捉蝎子，蝎子没捉到，翻开石头一窝蛇，便捉到桶里拎回家，爸爸把蛇胆挖出来放到白酒里给我吃，真辣！大人都说蛇胆补眼睛，后来我还是近视了，可见是不真的。

夏日夜晚，跟爸爸在离家不远的晒场里守夜看粮食，远处有幽幽的鬼火，看腻了就跟爸爸学翻筋斗，倒立走，听着歌伴凉风入睡。那是与爸爸最亲密无间的时候了。

后来我们搬走了，搬去了比那条小窄巷子宽了不知道多少的地方，我再也没有回去过。最近几年，越来越想念小时候无忧无虑的野生活，有两年时间，每晚做梦，剧情各种，背景却永远是老宅和老宅旁小时候玩耍过的地方，好似它们也怀念我，呼唤我。今年大年初一拜完年路过，突然想起就跟弟弟一起去转了转，跟弟弟讲那里以前的样子，他完全没印象，搬走的时候他还很小，说起来还是我小时候更有乐趣些。

说也奇怪，回来后我的梦就正常了，抛开那些玄乎的，可能是我太想念它们了罢，嗯，它们也想我。

读完《呼兰河传》，我感觉充满力量，马上一鼓作气接着读萧红的《生死场》，结果大失所望，甚至不想读下去。想来，我所共鸣的喜欢的，是对童年生活的美好回忆吧。越来越觉得，阅读，其实就是在与自己相遇，历久而弥新，也许再以后，我会喜欢《生死场》，也许，我永远不喜欢。