台湾的简媜是个将散文写得如诗一般惊心动魄的作家。她将女作家惯有的清丽婉约与一种瑰伟卓荤，磅礴丰沛的张扬的生命力结合在一起，形成自己独具魅力的风格。
例如她写她的姆妈（奶奶）：
我是她胸襟上的丝绣帕，髻上的红彩花，岁月里碾过的茅茨土房里忽然照见的一只乳燕。
一连三个比喻，前两句相似，都是讲姆妈视长孙女有如乡间妇人难得的饰品，万般宝爱，意象本已十分出色。第三句神来之笔，突然化静为动，由短及长，又夹杂以动词造成语法的参差，在各个面相上都与前两句有别，但仍能以一种欣喜，珍爱的情感，将三个句子统一规律的序列。有了出乎意料的第三个譬喻，整个句子就如完晴之龙凌空而来，任谁都会引发情思。
天才的诗人，评论家T.S.艾略特说过：诗人不应该致力于表现什么个性，而只应该表现寻常的感情，他只是一个工具，寻常的印象和经验在这个工具里以种种特别的，意想不到的方式结合。这意思明明白白：诗人的任务是造语，而非寻情。
刚才所举简媜的例子即是：她那句话里的感情不过是人世间最最简单的舐犊之情罢了，难得之处在于以“特别的，意想不到”的画面和音乐（节律）结合着来呈现，给读者带来强烈的审美体验。简媜写的虽是散文，但诗意浓郁，原因也正在于此。
