一一 禁书 系列（1）
知乎者也
如果未看过全本《金瓶梅》，那你还不算一个资深的文学爱好者。别说普通读者，就是大学文科生，没有拜读过的不是少数。
反映明代市井生活的《金瓶梅》，在文学史上地位高，对后代小说影响颇深，清代的《红楼梦》、当代的《废都》都或多或少延续了它的基因。
《金瓶梅》人物脱胎于《水浒传》。主人公西门庆由配角一跃为大男主。小说从西的女人潘金莲、李瓶儿和庞春梅各取一字，合称《金瓶梅》。
这是中国长篇小说首度聚焦普通人生活，开创了市井小说先河。
创作题材由战争史诗、神魔鬼怪，转向市井生活；视角由偏宏大外向，转为细微内敛，以小见大；人物由帝王将相、才子佳人，转为寻常百姓、三教九流；人物塑造由扁平化转向立体化；书中不少人物已不再善恶泾渭分明，而是由类型化、单色彩向多色彩、复杂多变的典型化转移。尤其是几个女性角色刻划尤为成功，她们当中的有的人既是作恶者，也是被侮辱与被损害的。
语言风格独特。比《水浒》更进一步，“语句新奇，脍炙人口”。富于地域特色的市井口语，多儿化音；多用俚语、歇后语、隐语。真乃"将活人的唇舌作为源泉”！
《金瓶梅》问世后，历朝历代皆为禁书，有“天下第一淫书”恶名。据说流传海外，最初译文本，色情部分皆采用拉丁文，对普通读者来说就象当今限制片打了马赛克。
此书大陆从未公开出版，内部出版只面向文学研究专业教授及特定人群。大学图书馆以前也只有文学专业研究生以上的人员才能借阅。
一般民众也只能透过港台管道，买到影印版的，象地下特工传递密电码似的，避人耳目。
《金》也成为后世画家和戏曲影视的宝库。港台导演李翰祥拍的风月片《金瓶双艳》最为著名。看过此片的细心观众会发现扮演小配角小郓哥的，便是以后享誉世界的功夫巨星成龙。取材于小说的京剧《金簪记》也为戏迷喜爱。
上世纪八十年代，戏曲鬼才魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》横空出世，震动文坛，成为一个文化现象。
该剧对潘金莲进行了颠覆性的演绎。1985年10月，荒诞川剧《潘金莲》在自贡市艺术节上首次演出。描写潘金莲与张大户、武大郎、武松、西门庆等的婚姻、情爱纠葛。
戏在结构上跨朝越代、跨国越州，让施耐庵、武则天、贾宝玉、红娘、七品芝麻官、安娜卡列尼那、吕莎莎、人民法庭庭长等古今中外不同时代的人物穿插出场。
在继承川剧传统表现手法的基础上，吸取了拉美魔幻现实主义的构思，采用了布莱希特的“间离效果”以及西方“意识流”、“荒诞派戏剧”等表现方法，运用怪诞、错乱、颠倒的时空结构来表达严肃而辨证的主题：重新认识“这一个”潘金莲是怎样走向沉沦之路的。
说不完道不尽的《金瓶梅》，你看过了吗？
