摘抄…
缘分、机遇、思维、观念、心情、场合……只要有一个条件不对，就会导致对某个人、某件事、某个物的不喜欢。一切人、事、物，只有当这些条件都汇总起来的时候，你才会喜欢上。
如果现在对某个人、某件事、某个物不那么喜欢，但只要不是原则性的，不是坏到骨子里的，都不必为此介怀，更不必设法去挤对。也许几年之后，当一切都对的时候，突然就喜欢上了。
———《喜欢是一切都刚好》
海是藏不住的。父母因为自己曾经受过的伤痛和对我的爱护，硬是要掩饰。我听到海浪声，以为是风声;闻到海腥味，以为是远处化工厂的味道。然而，那庞大的东西一直在起伏着，而且永远以光亮、声响在召唤着我。我总会发现，而且反倒因为曾经的掩饰，我会更加在意它，更加狂热地喜欢它。
海藏不住，也圈不住。对待海最好的办法，就是让每个人找到自己和它相处的方式。每片海，都沉浮着不同的景致，也翻滚着各自的危险。生活也是，人的欲望也是。以前以为节制或者用自我的逻辑框住，甚至掩耳盗铃地藏起来是最好的方法，然而，无论如何，它终究永远在那里躁动地起伏着。
我一定要找到和每片海相处的距离，找到欣赏它们的最好方式。
———《海是藏不住的》
你要写风,就不能只写风。
要写树梢的弯度,写湖面的波纹，
要写树叶婆娑的身影和它落地的路径。
写云朵向哪走,飞沙往哪儿飘,
炊烟在哪儿散,要写屋檐边悬挂的铃铛响,
要写轻舟与竹筏轻轻漾,秋十轻轻晃。
要写人们不听话的衣角和发梢,
写抓不住的气球和孩子手里转动的玩具风车，
写拨云见日的山,
写卷起又落下的浪,
至是一场散了的大雾。
你要写月,就不能只写月,
要写明灭写圆缺,
写世人看不出的沧桑与诡滴。
要写夜雨梨花打湿阶,孤影子然。
写别枝惊鹊，写关山难越，
写一盏酒的氐惘与凄切。
写昨日西楼锦书叠,佳人惊鸿一瞥,
再写白发青丝犹带雪,西北风烈烈,
直至最后，才陡然折笔，
把你写进同的下半阕,独独不道离别。
你要写成败,就不能只写成败,
要写蛰伏,写无奈,写东逝水,
时间是客观的存在,
要写十年饮冰,难凉热血,
写寒窗苦读,冯背道而驰。
写名落孙山,写东山再起。
写错过的风景与时光,
写笃定的选择与舍求。
你要写少年,就不能只写少年。
要写飞扬，写剑轻狂,
写藏在剑鞘里的诗篇。
要写一场风华,一场大眠,
写冰镇汽水和不眠的夏天,写八声甘州，
写听雨阶前,写单衣上马,一骑当千,
再写永不复行离弦的箭,
写尽意气风发,
独独不提,谁在灯下摹你眉眼。
———《就不能只写少年》
