【叨叨叨】
周六一早，戳开野渡的公众号，这周有萨特的话剧《死无葬身之地》。萨特、素人，我还挺好奇会如何呈现，恰好手头有事，正准备要分享给看剧的小伙伴却暂时搁下了。
中午的时候，收到了N的信息，关于看剧，一下子兴奋起来，作为MBTI的绿老头，我特别喜欢有意义的对话。恰好在图书馆的我马上就去检索了《死无葬身之地》这个作品，馆内无藏书，便问了另一个爱好小众书籍的小伙伴要电子书资源。
看剧前，我读完了萨特的这个剧本，算是提前做了功课。前一天，y跟我说，全素人演出，他们带着热爱，用心地完成了演绎，很有张力。我很喜欢，她恰到好处的观后感分享，没有剧透，是一种莫名的默契。
【碎碎念】
这部剧完整演下来大概需要两个半小时，野火剧场的编剧和导演通过自己的理解去解读建构成40分钟的作品。我带着读过原著的那种寻迹心理，试着去探寻编剧如此改编的匠心何在。那戴面具的fxs，那三块拧巴的大红布，牺牲的索比埃和弗朗索瓦置身同一场域，穿越生死的追问，以及最后三个游击队员在招供后的直接剧终……似乎都传达着独有的一些理解。
全素人的演出，但是每个演员都如此全情投入，每一个眼神都能拉出丝来，每个肢体语言都张力十足。就像演员最后说的“舞台上我们就只有自己”。用全部的自己去理解和诠释一个角色，呈现话剧本身，这大概就是他们要表达的意思吧。
今晚，第一次感受到了小剧场的独特魅力：原来舞台不在中心，不在我们认为的这里或那里，整个小剧场就是舞台。演员在舞台上，观众也在舞台中，融入其中的感觉，非常奇妙。最初，我甚至不太敢跟满脸伤痕的演员，眼神直接对视，感觉他们离我太近了，有种随时要破防的肌理感。
社恐的我，这次大胆发言了。个人而言，的确是特别想听听编剧、导演、演员在自己沉浸式排练、呈现《死无葬身之地》这部话剧后，对于萨特在剧中所要表达的哲学有哪些新的解构。
编剧说，改编；导演说，审判；演员说，人本身。
最后，游j队员们招供了，按照原作的设定，他们依旧被枪杀了，但是编导选择了开放式的结尾，她问：难道只有被处决才是审判吗？让他们活着去面对内心的声音，周围的声音，难道不是审判吗？在我们无时无刻不在被审判着的当下，我们是不是可以回过头来重新思考萨特的那一句“他人即地狱”？有人是英雄，有人是懦夫，但是他们首先是人。当我们认识到这一点，其实很多时候都会宽容很多。想起上周读的《厌女》，其中也提到类似的观点“女性不该是符号，而应该是会成长、会变化的活生生的人。”
【后记】
大学的戏剧通识课上，我很喜欢一部荒诞剧——贝克特的《等待戈多》。两个流浪汉在一片废墟中等待“戈多”，而“戈多”始终不来，甚至他们以及看剧的我们都不知道“戈多”是谁，只知道这是一场无尽的等待，看上去继续不下，却也停不下来。
那时候，同学问喜欢的原因，我始终说不出这部剧哪里好，只觉得虚无、荒诞是人生的本质，怕自己这样说，太过消极，于是只好不语。
萨特的这部《死无葬身之地》，我看了剧本，就很喜欢：在一个空间逼仄的监狱里，人性的拉扯，如此真实地暴露。
贝克特、萨特似乎都在告诉着我们，人生的无意义，人的生而孤独，但，我也认定：悲观并不是他们想要留给世人的。
于是，当我读到一位博主的解读时，就特别兴奋、喜欢，反复听了很多遍：“正是因为人生毫无意义，自我才能创造和填充，别懊悔和停留在选择错误的过去，也别沉迷于虚无缥缈的未来，眼前才是真实的一切。就像陀思妥耶夫斯基表达的那样，要爱具体的人而非抽象的人，要爱生活本身，不要爱生活的意义……人生确实挺扯淡，但没那么糟糕。”
正因为，人生毫无意义，我们才应该努力去创造意义。
正因为，人生并不美好，所以，美好值得期待。
