《暗恋桃花源》 赖声川 创作于1988年 台湾剧作家
该剧讲述了一个奇特而又荒诞的故事，“暗恋”和“桃花源”是两个根本毫无不相干的剧组，一个是演现代喜剧的剧组，一个是演古装悲剧的剧组。但他们两个剧组都与剧场签订了当晚彩排的合约，双方都争执不下，各不相让，由于演出的时间在即，他们又不得不同时在剧场的一个舞台上彩排演出，于是就演绎出了一个古今悲喜交错的怪诞的舞台剧。
“暗恋”是一出现代的悲剧，一对青年男女，四十年代末因战乱在上海真诚地相遇和相爱，又因战乱在上海疲惫地奔波和离散。其后两人都在互不知情的情况下，不约而同地逃往了台湾，彼此双方也都误以为对方都尚在大陆。苦恋和等待了整整四十多年之后，年轻的男子已垂垂老矣，病入膏肓，已经娶了台湾本地的女子为妻，但是，他的内心依然眷恋着上海的那个年轻漂亮的初恋的女子。当他得知她也在台湾之后，便就登报去寻找，四十年之后的这一天，她果然上门来看他了，一别竟是杳无音讯的大半生，他们又重新相逢了。然而四十年的苍茫岁月，似乎都以风中残烛，濒临病终，除了回忆，又能让两位老人说些什么呢？
“桃花源”是一出古装的喜剧，武陵人老陶因不能生育，他的妻子与他人私通而背叛了他，并受尽了欺辱。一天，他伤心无奈地借口外出去打鱼，实为想自杀之时，谁知却误入了桃花源中。这里的地水草丰美，这里的人安泰和谐，他们的安详的神态，悠然的生活，使得老陶很疑惑，也使得老陶很羡慕，在度过了一段纯真浪漫到近似梦幻的时光之后，老陶再一次地回到武陵时，已发现他的妻子再婚生子了。但他妻子的生活却充满了争吵，打闹，无聊，毫无乐趣可言，也毫无生气可语，并没有过着他想象中的幸福美满的快乐生活。他想再回到那桃花源，可是，已经找不到回去的路标了。
一悲一喜，悲中有怨，喜中有恨，戏中人，人中戏，悲喜交加，怨恨交加，在同一个舞台上排练演出，产生的摩擦，发生的尴尬，产生的滑稽，自然是在所难免的，也自然是不同而语的。在舞台的间隙中还不时地穿插着一个呼喊着再寻找某个男子的神情恍惚的女子，在舞台上周而复始地不停地跑来跑去地在寻找，那这部戏就更有意思了，那就有更深的含义了。
导演赖声川说；《暗恋桃花源》的演出成功，在于它满足了当时的台湾人民潜意识里的某种愿望，台湾实在太乱了，这出戏便是在混乱与干扰当中，钻出一个秩序来，让两个完全不搭界的东西放在一起，相信大家看久了，也就搭界了。我的理解是；在“暗恋”里，是一种一直在不断地寻找，寻找过去的美好时光，寻找过去的旧情人。而“桃花源”里，也是一种一直在寻找，去寻找一种解脱，去寻找一种梦想。寻找是我们生活中的一种常态，我们在寻找那一些遥不可及的东西，我们也在寻找被毁掉那一些能够触摸到的东西，关键是在寻找和被毁掉的意义。我们知道，每一个人的心中都有自己的暗恋和桃花源，都有自己内心最真实和最纯净的一部分的暗恋，也都有自己身体里最柔软和最脆弱的一部分的桃花源，只是不会轻易地去外露，也不会轻易地去表达。从古到今，每一个人都在寻找，有一些人和事找不到，也有一些人和事找到了，那又如何呢？每一个人都生活在遗憾之中。最后，两台戏再一次回到现实，能够把这么复杂的戏剧理念，通过一台戏表达出来，而且观众居然能够轻松地去接受，并能引起感情上的共鸣，甚至是思想上的撞击，真是一件了不起的戏剧艺术上的奇迹。
近三个小时的话剧就此结束了，我也从一个真实的，一个荒诞的故事中走了出来，也从一个现代的，一个古装的故事中转换了出来。悲剧中的背后总是有人生无声的哀叹，喜剧中的背后也总是有人生失意的无奈。如同岁月中的人生的暗恋，也如同前行中的人生的桃花源一样，都只不过是一场烟花一梦，也都只不过是一场随遇一梦。我喜欢赖声川的话剧~
