李白

李白的乐府与歌行

李白有感于“大雅久不作，吾表竟谁陈”,对"自从建安来，绮丽不足珍"的诗坛状况提出批评。因此他继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统，大力拟作古乐府。
李白的乐府诗大量沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟古之妙。其乐府诗创新意识主要表现在两个方面：
1、借古题写现事，有鲜明的时代精神，如《丁都护歌》、《侠客行》等，均属于缘事而发之作，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。；
2、用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。因偏重抒情，更能体现李白创作发兴无端、气势壮大的个性特色。如《蜀道难》再三嗟叹“蜀道难难于上青天”、《将进酒》抒发“天生我材必有用”的豪壮气概。

乐府诗的个性特色

1、从语调到气势，都是李白式的，如《行路难》，以第一人称抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法；
2、诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，常常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，文笔恣肆，气势纵横。
3、李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。

小结：乐府诗的创新有，借古题写现事、用古题写己怀。乐府诗的个性特色有，1.第一人称抒怀和议论表达主观感受;2.创造性的联想, 夸张和比喻突出主观感受;3. 行云流水的抒情, 奔腾回旋的动感。

李白歌行的创作成就比乐府高，但两者的界限不容易划清。一般将李白古诗中以歌、行、吟、谣等为题的纵情长歌，作为其歌行的代表作。如《襄阳歌》、《扶风豪士歌》、《少年行》、《梦游天姥吟留别》等

歌行的特点

1、抒情意味更浓，诗人以主观情感和意向为轴心展开篇章，飞腾想象，虚实相间，笔势大开大合。如《梦游天姥吟留别》》中的“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”；
2、打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情之所之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，显示回旋震荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。
小结：李白歌行的特点，1、抒情意味更浓，主观情感和意向，虚实相间，笔势大开大合；2. 打破诗歌创作的一切固有格式，任随性情，回旋震荡的节奏旋律，豪迈飘逸的风格。

李白的绝句

1、明快的语言所表达的无尽情思
李白的五言绝句，能以简洁明快的语言，表达出无尽的情思，既自然又含蓄，真实简练而蕴含丰富。这是绝句的最高境界，代表作如《独坐敬亭山》、《劳劳亭》。
2、清新俊逸的爽朗风神
李白的绝句境界清新，而内蕴飘逸潇洒。他爽朗的性格、自由自适的气质，反映到他的绝句里，就形成了清新飘逸的情思韵味。如“且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。”
他有一种与天地自然融为一体的气质。无论写景言情，都具有一气流灌的俊逸风神和爽朗情韵。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”、“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”、“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”。李白的七绝佳作属于兴到神会、一挥而就的自然天成之作，那刹那的感觉，无穷的韵味所表现的是自然的美和普遍的人性、人情，平易真切，极富生活情趣，有一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美。
3、乐府民歌对李白绝句的影响
李白的绝句，特别是七言绝句，带有以古入律、自由发挥的特点，融入了乐府歌行开合随意而以气贯穿的表现手法；李白绝句受乐府民歌的影响极为明显。如《静夜思》、《秋浦歌十七首》等；拟乐府作品里的绝句佳作，像《玉阶怨》、《越女词五首》、《巴女词》《襄阳曲四首》等，多具有清新纯朴的民间气息和活泼生动的民歌情调。小结：李白绝句的特点：简洁明快，无尽情思，简练而蕴含丰富；2. 清新飘逸的情思韵味，与自然融为一体的气质，自然天成，平易真切，极富生活情趣，清水出芙蓉的美。

李白诗歌的艺术个性

1、强烈的主观色彩
李白的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如《上李邕》：“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧州”。
2、喷发式的抒情方式
洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动而又爆发强烈的感情，形成了李白诗抒情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出，让人直接感受到心灵的震撼。如《梦游天姥吟留别》中的“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，《宣州谢脁楼饯别校书叔云》中的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”，这种情感表达方式，完全是李白式的。
3、变幻莫测的想象
与喷发式感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，如《将进酒》：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”、“白发三千丈，缘愁似个长。”、“狂风吹我心，西挂咸阳树。”真是想落天外，匪夷所思。他的奇特想象，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变换，极尽才思敏捷之所能。
4、壮美和优美的意象
与其诗作的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗歌中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象。对体积巨大的、壮观的事物，似乎尤为倾心，大鹏以及大江、大河、沧海、雪山等。他将它置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。如“山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。”意象极为阔大壮观。
李白诗里亦不乏清新明丽的优美意象。那些由清溪、明月、白露、竹色等明净景物构成的清丽意象，极大地丰富了李白诗歌的艺术蕴含。如“人行明镜中，鸟度屏风里”，“竹色溪下绿，荷花镜里香”，“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”
5、清新明快的语言风格
他天性开朗，喜欢明丽的色调，用得最多的色彩字是“白”，其次是金、青、黄、绿、紫等，如“小时不识月，呼作白玉盘”。诗歌语言风格具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调，他那些脱口而出、不加雕饰的诗，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出其不肯苟同于世俗的高洁人格。
小结：李白诗歌的艺术个性，1. 主观色彩，侧重抒写豪迈气概；2. 喷发式的抒情方式；3. 想象变幻莫测，发想无端，异乎寻常的衔接，想象之间跳跃极大，大跨度的意象的衔接；4. 吞吐山河、包孕日月的壮美意象和清新明丽的优美意象；5. 明丽的色调，清新明快的语言，明丽爽朗。

李白的地位与影响

李白是时代的骄子，朝野上下，许为奇才，享有崇高的声誉和地位。
杜甫对李白更是推崇备至。《春日忆李白》：“白也诗无敌,飘然思不群。清新庾开府,俊逸鲍参军。”，《寄李十二白二十韵》：“昔年有狂客,号尔谪仙人。笔落惊风雨,诗成泣鬼神。声名从此大,汩没一朝伸。文采承殊渥,流传必绝伦。”，《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”
1、李白诗歌中所表现的人格力量和个性魅力对后世有着巨大影响。
他那“天生我才必有用”的非凡自信,“安能摧眉折腰事权贵”的独立人格,“戏万乘若僚友,视同列如草芥”的凛然风骨,与自然合为冥一的潇洒风神,曾经吸引过无数士人。
2、他诗歌的豪放飘逸的风格、变化莫测的想象、清水芙蓉的美,对后来的诗人有很大的吸引力,苏轼、陆游等大家,都曾受到他的影响。在中国诗歌史上,李白有不可更替的不朽地位。
李白总结：乐府诗，两个创新，三种特色，歌行的两种特色。绝句有三点。艺术个性有五点，影响有两点。

杜甫

诗歌题材的大转变

杜甫最早最全面反映了安史之乱造成的灾难生活，李白写战乱最多，但多书写个人情怀，未转向底层百姓苦难。杜甫的诗被称为“诗史”，在于具有史的认识价值。
1、常被人提到的重大历史事件在他的诗中都有反映。有些诗还可补史之失载；
2、提供比事件更为广阔、更为具体、更为生动的社会生活画面。以仁者情怀记叙这场战争；
3、诗史性质决定了写作方法变化，盛唐是创造兴象玲珑以抒情，杜甫用叙事手法写时事。大量使用叙事手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到一个新高峰。
小结：杜诗反映了重大历史事件，描绘了更为广阔具体生动的社会生活画面，用叙事手法写时事。

叙事诗特点

1、既叙述事件经过，又用力于细部描写，这些细部描写，或人或物或心情，精心刻画，从细微处见真实，展开画面，把人引入某种氛围、某种境界；
2、从概括描写走向具体事件的片段，因写细节而更少概括描写常有的夸张，更多真实感。故事铺排被冲淡了，生活色彩得到极大增强；
3、叙事中融入强烈的抒情。细部描写表现的是悲喜交集的心境，是一腔蕴蓄已久、渴望宣泄的感情。客观的真实叙述与主观的强烈抒情融为一体。有赋的铺排、散文的句法，也有抒情诗的意境创造。记叙的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这是诗歌表现方法上的一种转变；
4、对话的运用和人物语言个性化。如《新安吏》“客行新安道，喧呼闻点兵。借问新安吏：‘县小更无丁？’”、《石壕吏》“室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。”；
5、俗语的运用。如《新婚别》“生女有所归，鸡狗亦得将”；
6、对现实生活作典型的艺术概括。如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”。
小结：叙事诗特点：1. 用力于细部描写；2. 具体事件的片段，更多真实感，生活色彩增强；3. 叙述与抒情融为一体;4, 对话的运用和人物语言个性化;5, 俗语运用；6，典型的概括。

律诗的成就

1、扩大了律诗的表现范围。不仅写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事。用律诗写时事，字数和格律都受限制，难度较大，而杜甫却能运用自如。他这部分写时事的诗，较少叙述而较多抒情和议论，如《秋笛》、《即事》、《王命》、《征夫》等；
2、扩大了律诗表现力。杜甫以组诗的形式，表现一些较难表现、较宽泛的内容，极大地扩大了律诗表现力。五律七律都有组诗，最成功的是七律，如《秋兴八首》；
3、浑融流转、无迹可寻的艺术境界与出神入化的技巧
1）杜甫把律诗写得纵横恣肆、极尽变化，合律又看不出声律的约束，对仗而看不出对仗的 痕迹。如《闻官军收河南河北》“剑外忽传收蓟北”；
2）严整的对仗被形象的流动感掩盖起来了，严密变得疏畅。如《登高》；
3）不露对仗与声律安排的痕迹。如《春夜喜雨》、《旅夜书怀》；
4、字与句的锤炼，加大字与句的容量；常用倒装、叠字，使句式富于变化。练字在于表现神情韵味。善用动词使诗句活起来，用副词使诗疏畅富于转折，特别是“自”字用得极好。
还善于用颜色字强化感情色彩、叠字创造氛围、双声叠韵使声调和谐悦耳，俗字口语使诗读来更加亲切。炼字是他的自觉追求，他说过：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。
小结：杜甫律诗的成就：1. 用律诗写时事，扩大了律诗的表现范围；2. 以组诗的形式，极大地扩大了律诗表现力；3. 浑融流转、无迹可寻的艺术境界;4, 字与句的锤炼。

杜诗的艺术风格

1、主要风格特征：沉郁顿挫，沉郁顿挫的感情基调是悲慨。
他的诗，蕴含着一种厚积的感情力量，每欲喷薄而出时，他的仁者之心和儒家涵养所形成的中和处世的心态，便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了，使它变得缓慢、深沉、低回起伏。如《梦李白二首》，梦中见其来，又疑其真来；分明他已真来，又疑其何以能逃出牢笼，定非真来；说他并非真来，又分明见其月色下的憔悴颜色。真真幻幻，表现出的是浓于酒的情谊，深沉低回，波浪起伏。
沉郁，是感情的悲概壮大深厚；顿挫，既指声调抑扬起伏，如善用拗体，也指感情表达的波浪起伏，反复低回。
2、萧散自然，是又一重要特色。闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成了萧散自然的风格。如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”、“仰面贪看鸟，回头错应人”（《漫成二首》其一）、“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”（《江畔独步寻花七绝句》其五）。
3、诗歌风格与境遇、心境的关系
当生活坎坷、颠沛流离或处于战乱之中—家国之思，身世之感，悲歌慷慨；
生活稍为安定时—萧散自然的诗
小结：杜诗的艺术风格：沉郁顿挫，沉郁，是感情的悲概壮大深厚；顿挫，既指声调抑扬起伏，也指感情表达的波浪起伏，反复低回。

杜诗的地位与影响

集六朝、盛唐诗歌之大成
优秀品质：仁民爱物、忧国忧民的情怀。屈原的忧国忧时、司马迁的实录精神；
1、诗歌传统而言
杜诗的叙事与议论显然受到《诗经·小雅》的影响，而且悲歌慷慨的格调又与《离骚》相近。缘事而发来自汉乐府传统。浓烈抒怀、细腻感情与建安诗歌有关。
2、表现方法、形式技巧上
夹叙夹议有《小雅》的因素，有赋的铺排技巧，有乐府的影响，也有史笔的痕迹。五言古诗广泛吸收魏晋南北朝诗人的影响；五七言律诗吸收了这两种体式的一切经验。最重要的是充分吸收了盛唐诗人创造兴象、意境的经验，把它融入叙事的技巧里，叙事而又有着意境的美。
3、语言或意向上
意向的启发引起联想，产生类似的诗句，从中可以看出杜甫对于前人诗歌成就的熟悉与有意的吸取。
4、从唐诗的发展看
杜甫承前启后，杜甫诗歌是唐诗发展的一个转折。杜甫诗歌兼备众体而又自铸伟辞，积累了极其丰富的艺术经验。
白居易、元稹继承了杜甫缘事而发、写民生疾苦的一面，且受到杜甫五言律诗夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫奇崛、散文化和炼字的影响；炼字在晚唐更发展成为苦吟一派；李商隐的七律得力于杜甫的组织严密而跳跃极大的技法。
5、思想情操方面
他的念系国家安危，同情民生艰苦，为历代士人所崇仰，在士人人格形成上，有着不可估量的影响。
小结：杜甫地位与影响：1. 集大成，仁民爱物、忧国忧民的优秀品质；2. 诗歌传统；3. 表现方法、形式技巧;4, 语言或意向；5. 唐诗的发展；6. 思想情操。
杜甫总结：1. 诗歌题材的转变与诗史的性质；2. 叙事诗特点有六条；3. 律诗的成就有四点;4, 艺术风格有两点；5.地位与影响有六条。