近日，广东深圳一名男子竟然将自家养的宠物狗活活打死了，整个施虐过程，还是当着孩子的面儿，小狗的哀嚎响彻整个小区。
据悉，起因是醉酒回家的男子发现宠物到处拉粪便，加上平时工作压力大，怒上加怒，致狗伤重死亡。虐杀期间疑似这名男子的女儿出现在阳台上，哭喊着爸爸，但男子并没有收手的意思。
心理咨询师表示，男子有这样的行为，可能与成长过程有关，如当事人幼年时遭遇过类似的虐待或者目睹过类似的经历，存在心理创伤。而该男子在女儿面前实施虐待动物的行为，会对女孩造成强烈的心理刺激和心理创伤，甚至在成长过程中，会将自己与小动物类比，害怕自己也受到相同的待遇。
家长将暴力行为转嫁到动物身上，造成家庭的损伤，给家人造成心理伤害的事件已经屡见不鲜。一部即将上映的电影《狗十三》，可以说为该事件最好的一次影像化，深度阐释。《狗十三》应该是内地电影市场近几年来最好的一部国产青春片。
在拍摄完《李米的猜想》，把女主角周迅碰上各大电影节影后宝座之后，导演曹保平完成了青春片《狗十三》的拍摄。所以，《狗十三》其实是曹保平的一部“旧”作，其拍摄时间要早于后来令曹保平名声大噪的《烈日灼心》，以及去年的《追凶者也》。
2013年，《狗十三》拍摄完成，但因为各种原因，一直到今年才定档12月7日正式上映。目前该片在豆瓣网上有13880人标记，得分高达惊人的8.5，好于90%的家庭片，89%的剧情片，堪称神作。
5年之后才上映，对影片有影响吗？看过之后，我想说，“真的一点没有”！
甚至可以论断，也许50年之后，这部电影依然会戳中大多数中国人的内心，让他们在影片中看到过去或者现在的自己。中国式自我感动的家长，重男轻女世俗偏见，温良顺从式教育，中国式的代际传承，强调处事圆滑，左右逢源，成年人迫切希望下一代学会伪装，强行抹掉年轻一代的棱角和反抗。
操控的艺术被成年人的伪善包装成爱，以“懂事”作为“圣旨”，要下一代遵守和恪守。
《狗十三》是时代的切片，为中国亲情教育这一古老的成见，披上了当下性的外衣，准确的击中了当下，完成了对社会和时间的凝视。影片以13岁初中女孩李玩得狗，失狗，寻狗，再得狗，又失狗的经历为主线叙事，在一连串因狗而引发的家庭“战争”中，我们看到了13岁女孩眼中的成年人的处事法则。开片就是父亲强行的改掉了李玩兴趣班的科目，从物理到英语，父亲的粗暴让李玩在老师和同学面前颜面尽失。
而后是成年人惯用的伪善，口头上认错，却说着“是为你好”；动作上哄骗，拿出一叠人民币，大棒后的胡萝卜，再不奏效，
就只剩下中国式传统亲情等级的威压，作为父亲的威严不可撼动，作为一家之主必须得到尊重和服从。施行控制的步骤，在影片之后不断反复，发力，甚至演变为一幕又一幕的暴力宣泄。最可怕的是，极端的暴力施压后，总有温柔一刀冷不丁的再次袭来。拳脚相加后的几滴眼泪，自我感动，自我饶恕，自我塑造，其实都是一次又一次的规训手段的悄然施加。目的只有一个，要下一代学会“懂事”。
影片中，女孩李玩的家人对她算的上刻薄，父亲二婚，有了二胎，还是个男孩；李玩失去母亲的庇护，一直生活在爷爷和奶奶家，弟弟的出现，李玩自我意识的膨胀，难免让爷爷和奶奶也渐渐失去了耐心，造成了心灵上的疏远。而后妈更不用多说，自然更加偏向自己的儿子。
多股合力，在影片中，以人们对狗的态度，以隐喻的方式作为暗线，与众人对待李玩的行为明暗交织，最终以李玩自身的改变，完成了主题的闭合，让我们感受到了青春被残忍剥落的疼痛。《狗十三》有几幕以相当凌冽和迅猛的方式向我们展示了这种剥落和控制。李玩不轻易投入感情，因为她早已体味过抛弃和冷落。当她好不容易接受父亲送来诓哄的礼物小狗后，小狗却意外走失，她强烈的追寻意志其实是对于自身经历共情后的感同身受。
但这种内心感受，不被家人所理解，被曲解为胡闹。继母的方式首先诠释了成年人的伪善，她送来一只同品种的狗，一家人联合起来，非要李玩承认这就是原来那只。一家人的眼神交流，一家人的小心翼翼，一家人的同台演出，看得人不寒而栗。片尾同样有一幕，令人胆战心惊。弟弟在滑冰教练的一个眼神后，迅速的喝下牛奶，那怕他遗传了家族对牛奶过敏的身体，但精神上的反复规训，让他潜意识中迅速的服从了成年人的教育。
而后，他在冰场中间，苦苦哀求，却被要求自我独立。李玩一开始投去复杂的表情，可最后却会心一笑。她已经习得成年人的法则，所以能心领神会，“同流合污”。可怕的循环，传承已经从李玩这一代向下沉淀，在年幼的弟弟这一代完成了巩固。这就是《狗十三》最冷酷和恐怖的一面。狗作为全片的符号性隐喻，在大量现实性的对比呈现下，在文本层次显得极具张力和解读空间。狗的反抗，狗的不被驯服对应着李玩对狗从激励到妥协的行为转变，就是青春经受的洗礼和落幕。墙壁上残破的寻狗启示，启示就是我们大多数短暂青春的一去不复返，13岁的李玩，在成年人的运行规则中，一步步完成了自我阉割，片尾，李玩的一系列行为，就是她步入成年世界的最好证明。
而相反的是，一开始那些看起来似乎比她成熟的他者，表姐和表姐的男友，李玩的父亲，最后都被迅速成熟的李玩抛在了身后，他们一个接一个，要么被李玩拒绝，要么主动倾诉，在李玩面前落泪，博取同情，祈求谅解，他们到最后都不如李玩成熟。“你见过真正的大人吗”，这是李玩在片中振聋发聩的质问。《狗十三》用青春的滤镜，将瞬息万变的刹那凝固了下来，将时间飞驰的动态，截取为静态的一帧帧恐怖却无奈的现实。
暴力以亲情和教育的名义在中国大部分家庭中横行冲撞，它是东方不善于表达感情，带有控制性的错误行为，但这种行为方式正被大多数家庭所延续，社会默认了这种行为，商业机构合谋了这种行为，于是，所谓的青春在内地其实很难有真正的生存空间。《狗十三》难得可贵的，在荧幕上，让观众看到了青春真实的模样，凝视到了自我以及旁人。
这是电影应有的责任，该有的力量。1982年，戛纳电影节上，一部叫做《迷墙》的MTV式电影炸裂了世界影坛，迷幻、颓废、但反抗精神强烈的配乐和意识流的画面，让观众看到了机器复制式的文化和亲情传递。
30多年之后，操控带来的机械复制，真实亲情的缺失依然遍及各处，
《狗十三》勇敢的揭开了冰山一角，露出了冰冷，说出了真相。
有的时候，真的，人不如狗啊！
