第六章讲述的是剧本创作的8个不变法则，它们是什么呢？
1.救猫咪：主角出场的时候要做些什么事情，让我们喜欢上他，希望他能赢。如果你的主角亦正亦邪，那么就把他的对手设计得更坏！
2.泳池里的教皇：它更像是一个窍门，而不是一个反则。信息交代就是告诉观众故事的背景或细节，但是如何巧妙地藏匿信息的交代呢？用一种鲜活和娱乐的方式来完成信息传达的任务。《加勒比海盗》中两个搞笑的守卫，观众从他们的口中得知了杰克船长是个怎样的人。
3.双重魔幻：更确切的说应该是杜绝双重魔幻。出于某种原因，大部分观众只能接受一部电影中有一个魔幻元素。比如你不会看到哪部电影里有外星人从天而降，落在一个UFO里，然后又被吸血鬼咬了一口，变成了长生不老的外星人。这种做法一下子给观众的脑袋里塞了太多信息。
4.铺垫过长：依旧应该说是杜绝铺垫过长。观众无法忍受过长的“前情”，虽然有些铺垫很精彩，但是看完这些铺垫开始进入故事主线的时候，观众已经有些累了。若铺垫的部分超过了25页，那么这就是铺垫过长的预警信号了。
5.黑人兽医：这其实是双重魔幻的一个分支。我们应该只专注在一个好创意上，如果在这个好的创意上再加上一勺相同的东西你会喜欢吗？未必如此，因为简单一点也许更好，一次用一个概念就行了，一次堆太多的话你和观众都消化不了。（黑人兽医这个梗出自：《黑人兽医》这部剧，它的旁白说道：他既是老兵，也是兽医。可能这是外国人的思维方式吧，我没感觉这是个什么梗......）
6.小心冰川：当反派出现的时候，通常都藏在暗处，在某个离主角很远的地方，然后慢慢地逼近主角。但逼近的速度却太慢了，使得原本极具威胁性的事件变得没什么胁迫感了。
7.人物弧光：你的电影里每一个角色都必须在故事里有所转变，唯一不变的人就是反派，主角和他的朋友们都必须有很大的变化。弧光（arc）指的是“一个角色从自己旅途的开头，经过发展，最后到达结尾这个过程中所发生的变化”。自古以来，一切好故事都表现了其中所有人物的成长和转变。
8.别让媒体掺和：在用到媒体这一元素时一定要小心，除非你的故事本身就是讲媒体，否则听斯皮尔伯格的一句劝吧：别让媒体掺和。
