这一章可以算是剧本创作的一些捷径了，但是！不能因此而放松，因为有捷径可走而疏于练习，刻意练习才能将这些捷径变成自己的东西，没有比练习更捷径的了。这些捷径，更像是练习之后所做的微调，比如，你设计了一个主人公，为啥总觉得他不讨喜呢？也许，缺少了救猫咪桥段。
原则1、救猫咪
这个桥段的设计是让观众迅速喜欢上我们的主人公，并能够将自己代入到主人公视角中，跟随他起起伏伏的关键。同时，这里其实有个很有意思的事情，现实中的善恶并不是决定观众是否喜欢主人公的关键，只要设计好救猫咪桥段，如同教父那样的杀人不眨眼的黑手党，也会迷倒一大片人，就像经典港片无间道里的倪永孝，分分钟就赢得观众的喜欢不仅靠颜值靠演技，还有救猫咪桥段，没有孝字当头，观众如何喜欢？
原则2、泳池里的教皇
所有的影片都会面临这样的问题，平淡的背景铺垫，观众不感兴趣，但是做为创作者，又要表达，又要科普出来，怎么办？可以借鉴泳池里的教皇，即制造一种反差的喜感，让一本正经的科普背景的场景，平添幽默与风趣，就像教皇这么神圣的人，居然在泳池里光着膀子，接见重要的人士，而重要人士口中还说着重要的事。
原则3、避免双重魔幻
这说白了就是，一部影片，自始至终贯穿这个影片体系的魔法，不能有两套！就像你不能同时看到哈利波特对战漩涡鸣人一样，一个用中世纪的魔法，一个用日本忍术，我天，太混乱了，再加上外星人的话，这个大杂烩没人能受得了！所以，只能有一种魔法！一种！
原则4、铺垫过长
在第12分钟的时候，还没有出现那个彻底打破主人公原有生活平衡的触发事件，会让屏幕前的观众受不了，要退票了！说到底，观众没有足够的耐心，等待你的那个所谓大菜！
原则5、糖多齁死人
这里说的和魔幻有异曲同工之处，就是说，简单点，一次用一个概念就行了，比如，设计一个角色，你不能因为他最后战胜敌人用的是左手，就把他设计成左撇子，每次出门都走左边，坐公车都靠左边位置坐，这个太难以接受了。
原则6、小心冰川
这说的还是拖沓的节奏问题。在反派逼近的时候，节奏不能慢的跟冰川要来一样，如果危险总在远处，跟没有危险一样效果。
原则7、人物弧光
所谓人物弧光是指，每一个角色都必须在故事中有所转变，包括主角的朋友，伙伴，唯一不变的只有反派。因为静止代表着死亡。不变就是死亡，这个故事主角不变，就没有讲的必要。
原则8、别让媒体掺和
针对美国好莱坞独特的电影环境提出的中肯建议。国内市场如何随机应变吧。
