这一章可以说是《救猫咪》系列的灵魂了！毕竟《救猫咪II》用了整本书分析了美国电影史上近30年的50-60部作品，依靠的就是这个节拍表。这个节拍表也是故事创作的主线，对应到《故事》一书中，用了七个章节来说明这一故事创作的原理。所以这一章的读书笔记，应该很长没错了。那就顺着这个节拍表来揭开故事的创作主线吧！

布莱克.斯奈德节拍表

1.开场画面

开场画面奠定了整个影片的基调、情绪和风格，所谓万事开头难，开场画面很重要，同时，它与整个影片当中的终场画面形成一对，一头一尾，体现的正是价值的转变，故事就是讲述的这些转变，变化，一样当中的不一样。

2、阐明主题

一个好的电影，或者一个好的剧本，是对某个人生哲学问题的解答，比如，财富和幸福哪个更重要？钱是万能的吗？或者，天赋和努力哪个更重要？再或者，个人和集体谁更重要？等等这些关于人生的追问，甚至可以追问到终极，为什么生？为什么死？而整部影片，整个剧本，背后都是创作者对这些追问的回答。

在开场的5分钟左右，剧本设计就需要以一种不经意的方式将这部影片的终极追问抛出来，而主人公可以毫不在意，直到某一刻才明白，原来一路走来都是在对这个问题的探索。

3、布局铺垫

开场的前10分钟，最迟12分钟内，完成故事中全部人物的交代，同时在这里埋下伏笔，待以后慢慢揭开。这是个变化前的世界，所以，我们的主角一定要在这里，有所缺陷和遗憾，整个影片都在围绕弥补这个遗憾，暴露出来，然后被治愈。这刚好与变化后的世界形成反差。

作者用正向反向和综合来描述影片的三幕，布局铺垫就是正向的世界，没有改变，有待什么发生的世界。

4、触发事件

在影片的第12分钟，前情铺垫已经做好，所有人物准备就绪，该挖的坑已挖好，就需要个触发事件，让主人公从正向世界跌倒反向世界中！

在《故事》一书中，将触发事件称为激励事件，这两者其实一样，作用就在于打破正向（主人公原来的）世界的平衡，并且是彻底打破，使之轰然跌入反向世界，逼迫他必须采取行动，恢复生活原有的平衡，嗯，谁知却越陷越深，哈哈哈！

5、展开讨论

在剧本创作的第12-25页，对应标准影片的12-25分钟，当触发事件发生之后，主人公面对这事件带来的后果，该如何抉择呢？正是展开讨论这一部分的内容。他的心理变化，矛盾冲突，外部环境，到最后主人公在激烈挣扎之后做出的艰难决定，一脚踏入反向世界的大门，都可以在这里刻画出来。

问题的关键在于，不要讨论太多，主人公磨磨蹭蹭不肯踏入反向世界，那么拖沓的剧情就不要在节奏紧密扣人心弦的电影里描述了，现实里多的是这种剧情，没人喜欢这样。

6、进入第二幕

在剧本的第25页，这个节奏已经被无数成功的剧本和影片验证过，不用争辩了，在此处就一定要让主人公进入反向世界。

这里需要注意的一点就是，你不能设计成主人公是莫名其妙或者被动进入到反向世界中的，要知道，触发事件是彻底打破了他生活平衡的事件，他必须是主动的做出这个选择，并且一直拥有坚定意志百折不挠，一直到恢复生活的平衡，或者说重建生活的平衡才能结束，这样才能算主人公。他不能退缩，不能往回走，不能被动！

7、副线故事

从剧本的第30页开始，要开展一个副线故事。主要用来缓解刚刚从正向世界进入反向世界的突兀或紧张感，当然，这副线故事往往出现一个对主人公的精神导师的角色，帮助主人公跨过坎坷，也是在副线故事中，积累了主人公进入第三幕面对终极黑暗时的能量。

当然，副线故事中还会引进一些新角色，有意思的是，这些新角色往往是正向故事中某个角色的镜像版本。

8、玩闹和游戏

在剧本的第30-35页，中点之前，有一小段轻松的时间，也是电影海报的核心，所有噱头都在这里。因为有了副线故事的铺垫，这里还没有到中点那么紧张的地带，基调整体比较轻松，也是让节奏表现出松弛有度的一个法宝。当然，所有伙伴情谊电影，在这个玩闹和游戏的环节，都是伙伴间冲突最激烈的地方！

9、中点

剧本的一半处，这里被称为虚假的胜利，或者虚假的失败。总之，这是一处转折点，全剧的转折点，主人公以为他得到了他想要的一切，结果发现是假象…主人公以为失去了所有，其实也没那么糟，这就是中点，刚刚在一半处，进度条会告诉你，别急，有反转！

10、反派逼近

剧本55-75页，从中点的假象到主人公彻底失去一切，这一段路，所有的主人公要对抗的力量，都在暗暗积攒！这就是反派逼近，不仅单纯指剧中的反面人物，还可以是主人公内心的冲突，团队内的冲突，和外部的冲突，总之，所有需要对抗的力量全都慢慢滋长。

对应到影片中，反派逼近的设定可以是敌对势力的死灰复燃，我方团队内部矛盾不断，愈加分裂，导致最终主人公焦头烂额，内外受困。

11、失去一切

反派逼近的结果就是在剧本的第75页，主人公终于失去一切，与中点处的虚假的胜利所对应，现在他虚假的失败了，他变得一无所有，当然，这也是表象。

作者发现所有的优质电影在设计主人公失去一切的时候，都表现出来一种“死亡的气息”，比如在副线故事中，做为精神导师的死去，如果没有精神导师的角色，那么任何跟死亡有关的设计都可以。死亡，主要意味着，反向世界的再一次坍塌，正向世界已不在，反向世界又坍塌，所有这一切都指向，有个新世界，作者称为综合世界，正在建立。

12、灵魂黑夜

剧本的75-85页，当主人公失去一切之后，作者称之为灵魂黑夜，就像黎明前的黑暗，终极黑暗，很黑，绝望，迷茫，愚蠢，最重要的是这一切似乎没有尽头，虽然知道黎明终会到来，但这一秒还是没有来，一片黑暗。主人公必须经过这片绝望的谷底，死守，并在此发现了黎明的光亮。

13、进入第三幕

终于熬过了最黑暗的时刻，在那里主人公触底反弹，找到了解决办法！

在这时，主线故事和副线故事两条线相交和融合，重建的新世界就在眼前了。

14、结局

从85-110页，结局就是第三幕，也是重建的综合世界，是影片收尾阶段。结局要交代所有反派的下场，顺序是从低到高，反派集团的瓦解要像金字塔一样从底端瓦解到顶端，终极大boss最后才能死去，主人公改变了世界，观众跟随着主人公的视角，情感得到了最大的满足，没有比这个更好的结局了。

15、终场画面

这是与开场画面相对应的，意味着变化，事情、世界也确实发生了变化。

我理解这就是《救猫咪》这本书的核心所在了。从头到尾完整的创作了一个故事，有主线、副线，有正向世界、反向世界和综合的世界，有对人生问题的终极解答，有人物历经磨难的转变，也有坚定不移的意志直到走到最远的地方。

《救猫咪》采取了最实用最接地气的方法去总结，总结成功的影片有什么样的规律，捉到这个规律以此为模板去创作新的故事。

《故事》同样给出了故事创作的路线，但是从故事本身出发，主人公经历了一件彻底打破生活旧有平衡的激励事件，以此为起点，开展到最后，经历了冲突，经历了再打破，经历了主动采取行动，经历了失败，经历了高潮，最后走到结局。而故事的材质就是那些阻碍主人公得到想要的东西的一道道鸿沟。