《你能写出好故事》第十一章主要讲的是次要情节、倒叙、伏笔在写作中的应用原则。故事奥秘提炼出来就是：伏笔、倒叙、次要情节必须立即让读者深入了解故事的主线正在发生的事情，即使其意义会随着故事的展开而发生改变。
概括来说，这三者都是为主线服务的，它们的存在就是为了使故事更复杂丰满，更有层次感。
先说次要情节。
故事中次要情节不可少，因为一个没有次要情节的故事会很单调，读起来很像是记录主人公一天活动的流水账；不过次要情节毕竟是把读者的注意力强行拉到另一个人身上，如果这个人做的事与主线毫无关系，又着墨过多，铁粉可能会直接跳过去看主线，路人估计直接就会弃书不看。
举个很形象的例子，最近很多电视剧，刚开始还挺好看，剧情紧凑，服化道精致，演员演技在线，一下子就火遍全网，可是还没火多久，你就会发现剧里会突然多很多女二女三或者男二男三的情节，有些过分的甚至一集里男主女主出场的戏份不到三分钟。好吧，如果加戏的这些与主线，也就是男女主有关还好，问题是认真去看，压根儿毫无关系，感觉像是看另一部剧。
本末倒置、以次充“主”是写次要情节时的大忌！
我从书中这部分对次要情节的描述学到了两点：一是要么你添加的次要情节和主线有关，会直接影响主线；二是和主线没有直接关系，但所写的次要人物与主人公处境类似，会给主人公提供另一种解决思路，书中把这种次要情节叫镜像次要情节。
接下来讲倒叙。
倒叙其实也是一种次要情节，但更难用，稍有不慎，就会偏离主题，让读者失去读下去的兴趣。
在讲倒叙时作者同时提到背景故事的概念，作者表示背景故事和倒叙其实是一回事，只不过是相同的素材，不同的用法。
背景故事是所有发生在故事开始之前的事情，所以可以说背景故事是倒叙的原材料，只是倒叙在文中展现出来是一个实际的场景，里面有对话有动作，所以倒叙会中断主要情节；背景故事则不会，经过巧妙编织的背景故事只是一段文字，一段回忆，甚至一种态度，它是现在的一部分。
那如何找准倒叙（也包含次要情节）与主线之间的无缝衔接？
作者提供了一套明确的因果原则，分三步：
首先，进入倒叙的原因只能有一个：如果没有它提供的信息，接下来发生的事情就没有意义。
其次，这个原因必须明确：为什么需要这条信息？
最后，倒叙结束的时候，提供的信息必须让读者改变对之后故事的看法。
依我看，也就是你的倒叙部分必须有此时出现的理由，不然就不要用。
最后是伏笔。
作者把伏笔比作一道真正的免死金牌，这样说吧，如果你觉得你的主人公会飞，那你就得一开始让读者知道他有这个能力，或者提示一下，不然等他真正飞起来，读者会觉得莫名其妙不是？！
嗯～感觉伏笔有点类似查漏补缺的作用。
总之，无论是次要情节、倒叙，还是伏笔，运用得当，就是给读者提供一个可信的理由，毕竟凡事必有因，你说是吧？！
