《苏轼词八讲》52-59
词情的深化
（三）东坡杭州写景纪游词的辞情特色
写景纪游是东坡由写诗到填词过程中最易掌握的题材，是其填词的初期作品。
这里作品多工整自然，完全合乎词上下片的结构要求，且词情跌宕有致，颇能表现一位诗人驾驭词体、词情的才华。也初步突破了一般艳情词的藩篱，以诗入词，别有一种清丽的意境。不过还没能够因景抒情，以景寓情，融入更深切的个人情怀，因而不如后来的送别词、思乡词真切动人。
《行香子.过七里濑》
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
此词与一般抒情词的不同，在于它充分掌握到景色的流动变化，借以呈现出时空转变的感觉。
上片结语三句“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”，排句简短，节奏急促，三个“溪”字紧密重复，单从声音的节奏就已巧妙地把船进险滩，人所感受到的急速变化呈现出来。三句三景，写出三种感觉：经过沙溪水流湍急；然后经过一段霜气弥漫的水域，氤氲水汽带来凉意，天色向晚，转凉为冷；继而穿过冷冷霜雾，在月光中，感受到月光下溪水的明亮。短短三句就带着我们很有层次的感受了，水流之湍急，水域之霜冷以及月光下明净的水色。同时，船速之外，不只表现空间的变化，也暗示了时间的流动。
下片写山景，仍以三种山景作结：“但远山长，云山乱，晓山青。”工稳的对仗中有别有变化，写溪景时比较着意的是身体的感觉，写山景则呈现了视觉的描绘：
远山一脉相连，绵延直到天际，这是“长”；山巅云雾缭绕，浓淡不一，时有变化，所以用“乱”状其动态；晨光中的山色，则绿意盎然。
从“月溪明”到“晓山青”，自然的景色描写中，时间从晚上拉到了第二天清晨，以快速的节奏呈现了时空的变换。
利用“行香子”这个词牌的特性，他以上下片各三短句的排列方式充分展现了空间的变化，也写出了时间的推移，。从白天到晚上，再到次日清晨；从溪景到山景，更推到远山云绕；夹在其中的，还有光武严陵的史事之叹——光武严陵，君臣皆成烟云，徒留空名，衬托出时空移转中大自然的永恒。这些都让我们看到了一种从个人到历史、自然逐渐开拓延伸的时空感。
《江城子.湖上与张先同赋，时闻弹筝》
凤凰山下雨初晴。水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。苦含情，遣谁听。烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
词的上片写湖上所见之景，是视觉描绘；下片写听闻筝乐的情境与感受，是听觉的拟想。
上片写西湖雨后放晴美景。先铺写出水天明丽的景色，在江面清风，天边晚霞的背景中，以一朵荷花突出画面，再以双白鹭衬托荷花开过后犹有动人姿态的余韵。
结句以生动的拟人化手法写荷花之美，更带引出下片的弹筝女子，由虚笔到实写，有着承上启下、似有若无的灵动联结。
下篇写筝曲之动听，恍若仙境。以渲染笔法，不写聆听的人，却说大自然也被乐音感动——烟敛云收，也是雨后实景的描写。结句在湘水女神的猜想中，“人不见，数峰青。”——乐音渺渺，芳踪渺渺，远处山峰青翠如洗，天地间复归平静，微波荡漾之中，化实为虚，似有还无，写来幽渺迷离，空灵脱俗。
这首词，以山景起，再以山景结，描述雨过山青间之荷色与筝声，前后呼应，情深意远，虚实之间，清雅灵动，别具诗之韵致。
