曾经：
我曾是小四的忠实粉丝，从《小时代》到《爵迹》到《梦里花落知多少》到《愿风裁尘》到《夏至未至》到《悲伤逆流成河》……
我曾经很喜欢他描写的折纸时代，青春就像纸飞机，用力飞过天空，不染一丝痕迹……
我曾经很迷恋他笔下的香樟树……
可是，看了陈凯歌导演重新去调整了《悲伤逆流成河》的格调，光线和人物关系交相辉映，易遥从绝望到想去死，然后被治愈，别人可能会觉得，遭受过难以释怀的悲伤的人不会那么轻易走出来，而我，
而我却觉得，会。
我印象中，我曾在青春时候有过一次，仅有过一次想要跳楼的冲动……
那时候真的是，年少无知，会因为一点点微不足道的小事，就想要超越生死……
舍友回来了，她推开门进来的时候，我就坐在黑暗里，抱着自己的双膝，绝望着看着窗外……
“你怎么了？婷儿……”
“我想死……”
青春年少，轻易就被现实击垮……
她默默的陪在我身边，抱着我，不说话。
直到我愿意开口说出来心里的难过。
我渐渐没有了轻生的想法……
在凯歌导演的作品里，我看到了少年心事，那些我们曾经以为重要的不得了的悲伤，我们以少年的形式轻易化解，这就是我们曾经的青春，那些带着多愁善感的绵绵密密的心事，那些曾经在时光里吊儿郎当的少年，那些回不去的时光，那些我们真正经历过得偶像剧，被他这样的拍摄捂热了。
我突然开始明白，当人到了一定年岁，会与自己的青春和解。
像是赵薇导演的《致青春》，郭导的《悲伤逆流成河》，都或许过于伤感了。没办法和自己，和当时和解。
青春是永不会凋零的花，当时的一切，藏进回忆的时候，都被披上了柔软的霞光，它不会隐隐作痛，只会让你更加清醒，让你释怀，让你成熟……
我是很感谢自己的年少时光的，也许从前不会不过现在，它在我心上，只剩下一片和煦的夕阳晚照，和一个背影拉长……
说说郭导让我失望的原因吧。
也许大家都觉得这次的《妖猫传》拍的挺好的，镜头真的唯美到爆炸……
然美则美矣，了则未了。
我看过原版的《妖猫传》，当时看完久久不能平息，为此还写了一篇文章。
郭导或许过于去表达情绪和情感了，反而不得其法。
让人看完就忘记……
根本没有记忆点。
我所理解的好的作品，是余味长存的，
凯歌导演的原作让我念念不忘的不仅仅是画质，更重要的的是，他是开放的，他是戛然而止的，他是无声胜有声的……
嗯，用现在的话来说就是，很高级。
就像最近看的《人间词话》，有些诗人的诗总是被王国维看不上，比如周邦彦的，比如柳咏的，词中虽有千万纤巧，却缺少一份格调……
这点，我很同意。
人活着，最终不是靠那些花里胡哨的东西，而是一种境界……
说到境界，我比较欣赏稼轩and苏东坡。……
我见青山多抚媚，料青山见我应如是。
惟江上之清风，山间之明月，耳听之而为声，目遇之而成色……
是我一直都很喜欢的。
当然，我也喜欢纤巧，比如一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，比如半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆，比如落日熔金，暮云合璧，比如苔上雪告诉我，你没归来过……
我喜欢充满诗意的东西，可我很看重沁梅香可嚼的余味，而我认为，无论文学作品，诗歌，或是电影，都是要为想象和思考留余地的……
而郭导的《妖猫传》，去剥离背后的传说也好，野史也好，让我觉得终究没有跳脱出这个情境去感受它背后的东西，情绪太满了，所以缺乏一种深刻……
我不太喜欢……
说一说赵薇导演的作品，
《大明宫词》，我好像没太看过，看过一点。
但是我一直蛮喜欢张哲瀚的表演，他的薛绍，我很喜欢。
很清澈，很美好。
让我惊喜的却不是他。
而是颜卓灵。
我一直说自己喜欢耐看的人，无论男生女生，我都喜欢那种看不腻的。
同组的女演员陈瑶，刑菲，都是一看上去就楚楚动人，好看的那一挂的。
只是，看久了，容易审美疲劳。
而颜卓灵，她应该算是那种，第一眼看上去不是很惊艳，但是越看越舒服的那种，很喜欢她第一个镜头的流泪……
那一刻，我就觉得她是太平，看到了自己的心上人。
我很喜欢这个作品，不知道为什么。
我喜欢他们之间的纯粹，虽然缺乏大的冲突，但是，或许是因为我喜欢那种相互付出，念念不忘的爱情，所以，当他们因为梦想而扯断爱情的时候，我是跟着难过的……
夜间瞎谈，就到这里，
随时记录下自己的心情，学会慢慢在文字里自愈。
晚安。
