错综修辞手法是指在语言表达中，故意将形式整齐的文句调动，使其形式参差，以避免单调呆板，增加文章的生动性和表现力。
（2）裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。(唐·李群玉《同郑相并歌姬小饮戏赠》)【“六幅湘江”与“巫山一段”交错相对，打破常规对仗的机械对称，形成"不工之工"的形式美。这是从平仄考虑，不得不错综，通过语序调整既保持词性对应，又增强意境层次，体现诗人"守正出奇"的创作智慧。在格律限制中创造自由，使工整对仗兼具变化之美，成为古典诗歌错综对的经典案例。"湘江水"喻裙幅波动如水波，"巫山云"喻鬓发高耸似云霞，静中寓动，生动刻画美人仪态。
具体来说，错综修辞手法可以分为以下几种：
1. 字词的错综：在同一概念或相似的概念上使用不同的词语来表达，即“意复而词不复”。（3）虽渊云之墨妙，严乐之笔精。（江淹《别赋》）【“严乐”指严安、除乐，前者取姓，后者取名。】
2. 语序的错综：指上下文词序、句子结构的变化。（4）习习谷风，维山崔嵬。（《诗•小雅•谷风》）【前句定语在中心词前，后者相反5。
3. 句式错综：指同一语意用不同句式来表达。例如，“凡此五者，将莫不闻，知之者胜，不知者不胜”（《孙子兵法•计》），末两句为肯定句与否定句相错综，语意一致5。
4. 抽换词面：在不影响语义的前提下，更换词语的表面形式，以达到错综的效果。例如，“出爵不待廉茂，庆赐不须显功”（《汉书•梅福传》），“廉茂”指孝廉茂材，前一个词取下字，后一个词取上字5。
5. 交织语次：通过改变词语的顺序，使语言形式产生变化。例如，“弗问弗仕，勿罔君子；式夷式已，无小人殆”（《诗•小雅•节南山》），末句意为“无殆小人”，为避免与上文“无罔君子”结构雷同而将宾语提到动词前5。
6. 伸缩文身：在文章中适当增减词语，使句式产生变化。例如，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（杜甫《秋兴八首之八》），诗人将原属宾语位置上的“香稻粒”与“碧梧枝”拆开分成分属主、宾位置的词语，形成了词和词、词组和词组的交错衔接，显得奇崛有致4。
7. 变化句式：通过改变句子的结构形式，使语言表达产生变化。例如，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”（王之涣《登鹳雀楼》），“归浣女”是“浣女归”的倒装，“下渔舟”是“渔舟下”的倒装。这样调换语序，一是为了避免颔、颈两联动词都用在句末，将“归”、“下”换到句中，使全诗的句式变化多样，不致呆板单调，创造出未见其人，先闻其声的艺术效果。更主要的原因是为了让“舟”与“秋”“流”“留”押韵和五律平仄的需要4。
