【蹉对】又称错对、错综对、交股对、犄角对。上下两句中的字不是依次相对，而是交错相对，实质是对偶与错综的兼用。【核心释义】蹉对是指联语或诗句中对应词位置不同，参差相对的对仗方式，即出句与对句的对应词语不居于同一语法位置，而是通过交叉错落形成隐性呼应。【格律特征】这种对仗形式并非随意的语序颠倒，而是作者在平仄、对仗、押韵等格律规范下的创造性选择，需保持句意完整且词性、意义对应。从美学角度看，错落对体现了格律依附性、辩证对应性和意脉优先性。
（1）霸祖孤身取二江,子孙多以百城降。豪华尽出成功后,逸乐安知与祸双?东府旧基留佛刹,《后庭》余唱落船窗。《黍离》《麦香》从来事,且置兴亡近酒缸。(王安石《金陵怀古四首之一》)【诗的首联中,上句的“二”与下句的“百”错位相对,给匀衡整齐的句式增添了一点变化,概括了建都于金陵诸国的兴亡、盛衰相继的历史。次联写原因,以深沉的历史教训启发后人。】
（2）孤城纵目尽南东,山转溪回翠万重。云际静浮滨汉水，林端清送上方钟。今时汉北无雏凤，当日襄南有卧龙。万事废兴无足问，登临吾乐正从容。(彭汝砺《城上》)【首联“孤”与“万”在诗中均表数目,交错相对,使写景的顺序,在衔接上更加紧凑、自然。】
（3）洛阳牡丹面径尺,鄜畤牡丹高丈余。世间尤物有如此,恨我总角东吴居。俗人用意苦局促，目所未睹辄谓无。周汉故都亦岂远，安得尺棰驱群胡。(陆游《赏小园牡丹有感》)【这首诗从赏小园(鄜畤)牡丹联想到洛阳、长安牡丹的近况,感叹两处失地不能收复。起首二句中,上句的数词“尺”与下句的数词“丈”错位相对。二句写实,仅仅只是运用粗线条勾勒,两地牡丹的特点立即鲜明突出,给人留下深刻的印象。颈联，表面是指斥俗人，实是抨击当局。尾联点明作者心中所感，托出诗人抗金之志。这首诗全篇结构首尾圆合，意脉连贯，气势奔放直下。】
（4）裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)【两句刻画美人,上句写衣着,下句写发式,“湘江水”喻裙幅的波动,“一段云”喻鬓发的高耸。静中寓动,神态毕具。上句的“六幅湘江”与下句的“巫山一段”错综相对,齐整之中有了变化,兼得语言的均衡变化之美。】
（5）上方鸣夕磬,林下一僧还。密行传人少,禅心对虎闲。青松临古路,白月满寒山。旧时窗前桂,经霜更待攀。(刘长卿《宿北山禅寺》)【若一味追求对仗,"上方"与"林下"形成错综对，既保持对仗又避免呆板，更符合禅寺依山而建的实际空间布局。将“林下”说成“下林”,字面上看似贴切了,文意上却实在不妥。看来错综对,是一种以语意表达为前提的对偶变化形式。对仗不能损害文意的原则,在错综中得到体现。诗中"夕磬"、"林下僧"、"青松"、"白月"、"寒山"等意象营造出清幽静谧的禅意氛围，"窗前桂"则暗喻修行之路。"密行传人少,禅心对虎闲"展现禅者超然物外的境界，"经霜更待攀"则暗喻修行需历经磨难。全诗由景入情，从外在环境描写转向内心禅悟，层次分明，意境深远。】
（6）十里云边寺,重驱千骑来。(宋祁《再游海云寺作》)【下句的数词“千”按常规应在首字位置,方能和上句“十”相对。移至第三字位,构成错综对,在文意表达上,显得更贴切、自然些。】
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