首先，我不得不承认我被东野圭吾所欺骗了。在《恶意》一书中，凶手野野口修的手记、告白书，警察加贺恭一郎的记录、独白，以及证人的口供，就这样以各自的口吻，坦然的呈现在我的面前。案件的真相在各个章节起起伏伏，当你以为真相即将浮出水面时，又一波汹涌翻滚而来。读到最后，心里早已一片冰凉。

首先是野野口修的手记，就是那么一个看起来与案件毫无关联的，很不起眼的地方，确是暗藏着一条意味深远的线索。出现在日高家庭院里的奇怪女人，她的猫被毒药害死；日高的一篇短文《忍耐的极限》中，也是在控诉猫在自家院子里的种种恶行；最后再加上野野口修描述的，日高亲口承认是他毒死了那只猫，并且表情阴沉，但马上就维持一贯的笑脸为杀猫行为冠上正确的理由。我想，不论是谁，看了这个片段后，都会在潜意识里刻画出一个性情残酷、阴沉的日高形象。这是我最佩服东野圭吾的一点，也认为是野野口修的高明之处。当作者想让读者了解某个人物的时候，直接说明陈述的效果，远不如配上适当的动作和台词，让读者自己去建构人物的形象。作者让野野口修的手记里，增添了这一笔“性格描写”，就足够让我们难以接近真相。

通常的有计划的犯罪，凶手最常演练的是如何避免被捕、要怎样作案才不被发现，以及一旦被发现后如何洗脱嫌疑，但野野口修却是要杀人之前，先想好杀人动机，甚至是在确定自己会被逮捕的前提下展开的。从作案的前一年秋天开始，他把日高的作品稍作修改手抄到旧大学笔记本上；提前写下日高正在连载的小说《冰之扉》的后续发展；制作自己潜入日高家企图杀害日高邦彦的录像带；准备日高初美的围裙和照片，以及旅游申请表、项链等小道具……他花费大量的时间跟精力，其目的就是让我们接受他的杀人动机。他与日高初美存在不伦关系，并进而被逼做影子作家，这些“事实”，成功的让世人对他这个已经是杀人犯的人充满同情，并且让被害人日高受人唾弃。

若真相果真如此，该有多好。野野口修虽是杀人犯，但他是遭受了长期的威胁与压迫，也甚为可怜；日高邦彦虽为被害人，但“残酷阴冷”，盗取他人作品获取名与利，也着实可恶。这样的结果无疑是大众最喜接受的，所谓“因果循环、恶有恶报”。但东野圭吾明显不想案件就此结束。当真相再一次解开面纱时，却是不知从何升起的恶意。

日高邦彦是一个“不管对谁，总是非常亲切”的人。对于野野口修，不论是在少年时代，日高帮他从校园暴力中解救，每天接他上学摆脱恐惧的恩情，还是成年之后，再一次见面时，日高大方的接纳，以及不在乎曾经对自己的仇恨，不仅恢复了友谊，还帮忙介绍出版社，让野野口修能在儿童文学界立足，甚至帮他隐瞒初中时代助人强暴他人的恶行，很明显，这样一个可以说是恩人的存在，却让野野口修升起了令人难以理解的恶意。这股恶意到底从何而起呢？

“你心里藏着对他的恶意，这仇恨深不见底，深得连你自己都无法解释。”

“这是怎样的一种心态啊！就算被捕也不怕，即使赌上自己的人生，也要达成目的。”

文中回忆校园暴力时，有一句经典台词“我就是看他不爽！”，就这些毫无逻辑的理由，让心智未明的小学生，初中生，形成小团体，欺压那些“特立独行”的人，以及更小的团体。在未知的、长期的暴力下，面对不跟从就继续遭受欺压的选择，小团体逐渐变成大集团。受压迫的恐惧转变成去压迫的快感，这究竟是一种怎样的心态啊！用于辨别善恶的那一角早已坍塌，未经发育成熟的心理逐渐扭曲，就只剩下那不知从何而起的恶意，莫名令人心底生寒。

我不禁想起电影《声之形》中，小学六年级的小将，由在团体中毫无理由的欺负有听觉障碍的小硝，到最后成了被团体欺压、被集体孤立的人。当他认清这个事实时，他说了一段话“我曾经犯下的错，现在全部报应到了自己身上，我渐渐明白，自己是逃不开这个苦果的，恶有恶报。慢慢的，我也遭到了孤立”。同样是这样毫无逻辑的恶意，在校园暴力的催使下，让渴求朋友的小硝带着伤痛离去，也让意气风发的少年，满怀深深愧疚，规划自己走向死亡前必须弥补的事情。

就这些“所谓的恶作剧”，逐渐发展成队伍庞大的校园暴力，每一次的欺压都可能扭曲一个少年的心理，无论阴影多大，总会给那些毫无逻辑，恣意增生的恶意一个可乘之机。但我们始终要明白：

“不论如何丑恶的偏见，它的产生绝对不是历史和地域的错。”

当面对恶意的挑衅时，是选择被“集体化”，还是尽力弥补？

我们都需要保持一种对光的信仰，不管照到多黑暗的角落，都改变不了本质。