河水的“迟滞效应”
当上游下起暴雨的时候，下游的人们仍在欢乐地戏水。
小说家要懂得操控时间的速度阀门，知道用什么速度来传递信息，才能让主人公走到悲剧的中心。想象力
真正难的，在于小说如何直至终点，仍然翱翔在天际。优秀小说笔下的爱情故事，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。
障眼法
想象永远比现实华丽。小说家再怎么描述，都比不上读者自己的想象。戏不够，鬼神凑
在鬼神状态的“真“虚””“假”中自如切换，就是令人目眩神迷的故事。人情世故
人情世故是一种宝物，但是不要随便放送。如何在几乎不说出口的状态下，把人情世故表现的淋漓尽致？这是小说家的功力所在。悲惨和悲伤
悲惨不论过程，直接通往结局，悲伤则是迂回曲折，在人心里不停的打转，转出了不被理解，转出了叹息与怆然，转出了生命的无可奈何。冲突
（1）勒住对方脖子打架的肢体冲突。
（2）问候彼此祖宗八代的言语冲突。
（3）安安静静的冲突——冷战。秘密
有些秘密不能说，但有些秘密最好让你的读者知道，因为知晓秘密会带来折磨，时间一拉长，折磨就成名曲，有了零食就有了吸引目光的故事勾，读者只能揪着心，不停的往下看。
010.复沓
就像诗经里边的复沓的民歌方式一样，小说也有这种三番两次创作法。同一个情节同一个故事，三番两次的发生。比如西游记里孙悟空三戏金银角大王。
