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再读《简·爱》已经是时隔三十多年，第三次捧起这本心仪的书了。
第一次阅读《简·爱》是在上世纪八十年代中后期，我刚从一个懵懂的农村学生，幸运地跨入了大学的校门。某日，一室友从图书馆借来这本书，寝室八个女生争相看完，意犹未尽，一步步成长起来的简·爱和我们年龄相仿，极易引发共鸣。大家一致认为，在旧时代的束缚中，简·爱有着清醒的反叛意识，她能寻找到属于自己的爱情和幸福，主要得益于自身可贵的个人品质：坚强独立、内心自由，自尊自爱等。那时候的我们，心底单纯，憧憬美好，对人性对社会的复杂性知之甚浅，简·爱就象一面镜子，折射出了女性迷人的人格魅力，这种魅力无疑在我们尚未成熟的人生价值观里，留下了较为深刻的印记。
毕业后有一段时间，我从事图书营销宣传工作，每周都要向晚报推荐受读者欢迎的书籍。在琳琅满目的书架中穿梭，可看的好书很多却无暇顾及，但我还是特意抽空又看了一遍《简·爱》，这一次是粗看，看完感叹，这是一部伟大的书，有着鲜明的思想性，故事情节曲折，让人不忍释卷地想追随简·爱的脚步，探寻她想要的希望和未来。我总是向女性朋友推荐这本书，我觉得用心读完会从中受益，当然是带着欣赏、审视和思考的眼光去读。
本次再读此书，我已告别职业生涯，步入晚年之旅，自身阅历和思想认识的增厚，让我越发觉得，简·爱这一鲜活的人物形象，对女性朋友的坐标意义归根结底在于，女性人格和精神的独立，才是漫漫人生路上的力量源泉，也是女性保持长久魅力的不二法则。
《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特，1816年出生于英国北部一个乡村牧师家庭，在她五岁时，母亲就去世了。八岁时曾被送入慈善性的寄宿学校接受教育。她与自己的两个妹妹艾米丽·勃朗特和安妮·勃朗特都才华横溢，有着不俗的文学天赋。成年后，艾米丽创作了《呼啸山庄》，安妮创作了《艾格尼斯·格雷》，成就了英国文学史上著名的“勃朗特三姐妹。令人唏嘘的是，三姐妹的生命太短暂了，没能留下更多的作品，成为文学史上的憾事。
夏洛蒂.勃朗特写作《简·爱》时已经30岁了，还未结婚，爱情的失意使她备感痛苦，加之当时英国女性仍处于从属依附的地位，这令夏洛蒂这样的才女非常迷茫，她用擅长的文字排解心中的苦闷，并结合自身阅历，很快便完成了这部带有自传色彩的惊世之作，书于1847年出版，响亮地发出了女性追求独立自由的最强音，引发文坛轰动。夏洛蒂精神的成长和丰盈，也为她日后赢得了鲜花和爱情，成就了她一生中的高光时刻。
从内容上看，小说以“我”为主线，讲述了一个出身贫寒、父母双亡的孤女简·爱成长的故事。全书大体可分五个阶段，第一个阶段，在盖茨黑德府和舅妈里德太太一家人生活的情形，幼小的简·爱不受待见，遭受着白眼和屈辱。第二阶段，在洛伍德慈善学校的教育，这里条件艰苦，要求严苛，但她自强不息，掌握了丰富的学识。第三阶段，在桑菲尔德府做家庭教师，爱上了男主人罗切斯特，但是他们之间的爱情障碍重重，充满悬念。第四阶段，只身逃离桑菲尔德，流浪在荒原上，绝望中被圣·约翰兄妹无私救助。最后一个阶段，听从自己心灵的召唤，回到桑菲尔德，寻找她深爱的罗切斯特先生，有情人终成眷属。
我们梳理故事的脉络不难看出，简·爱之所以能活出独有的的人生风采，能赢得罗切斯特的爱和尊重，靠的不是美貌，也不是财富，而是独立的人格和精神所赋予给她的女性光辉。
在盖茨海德府舅妈家和洛伍德慈善寄宿学校的经历，是简·爱独立人格快速早成的催化剂。
故事一开始就讲述了里德太太对简·爱的厌恶和憎恨。厌恶的理由是简没有养成天真随和的脾气和活泼可爱的性格。憎恨的原因是嫌弃简家贫，父母没有留下任何遗产。孤单的简只有跟书作伴，她已经十岁了，已学会从书中寻找心灵的安慰。有一次，比她大四岁的表哥约翰借口简偷看了他们家的书欺侮她，她因奋起反抗而被大人关进红房子。红房子是舅舅去世的地方，她被幻想中的鬼魂吓晕了过去。这件事让弱小的简绝望地感受到了“不公平！太不公平了”的痛苦，激起了她想要摆脱命运梏桎的强烈愿望。
去洛伍德学校后，衣食短缺，还遇上了斑疹伤寒蔓延，但简·爱幸运地活了下来。谭波尔老师是她的榜样，引导她成长为一位优雅、善良、独立、自尊的女性。朋友海伦给了她坚定的信念，使她对信仰、对人生有了深沉的思考，激烈的个性变得宽容。更好的是，斑疹伤寒事件后，学校在爱心人士的捐助和监督下，得到彻底改新，成为一所和它的宗旨相吻合的完善的慈善学校。
六年学生生涯，简·爱不放过任何学习机会，成为各方面的佼佼者。她学会了法语、绘画、弹钢琴等。命运没有将她击垮，反而馈赠给了她比金钱更为珍贵的礼物。因为优秀，她成了洛伍德学校的留校教师。至此，简·爱独立坚韧的精神气质，已成为她人格上亮眼的底色。
简·爱成长的磨难常常引发我关于女孩如何富养的思索，我想，所谓富养，决不仅仅是满足于物质条件，最重要的是在精神的层面，培养孩子丰富的内心世界，养成良好的品格，具备开阔的眼界和立足于世的能力。简·爱就象一朵小小的向日葵，寻找着属于她的那份光。可以说，简·爱在精神上富养了自己，成了自我的救赎。“腹有诗书气自华”，她虽然瘦小不美，浑身却散发着迷人的光芒。
简·爱在学校当了两年教师后，非常渴望外面更精彩的世界，通过求职，来到位于米尔科特的桑菲尔德庄园当了一名家庭教师，学生是一名七八岁的小女孩，名叫阿黛勒，一个法国歌女的孩子。在这里，她开启了一生中惊世骇俗的爱情，这也是本部小说的核心，是最能打动人心的部分。
男主角罗切斯特是桑菲尔德庄园的主人，年龄大约三十六七岁，拥有巨额的财富，长相一般，但面孔十分坚毅，心地善良，有些冷漠。貌不惊人的简·爱，同罗切斯特在财富和社会地位上有着不可逾越的鸿沟。可在彼此相处的交谈中，罗切斯特看到了一个清新的女性形象，目光清纯，思想活跃，见解独到，他被简有趣的灵魂深深吸引。好的爱情是双向奔赴的，简·爱感动于罗切斯特对她的平视和尊重，也感受到了他的善心和温暖，无可救药地陷入爱情之中。
对于简·爱这样涉世未深的女孩子来说，她不是心机女，并不是贪图罗切斯特的财富地位，她的内心多少还是有些自卑，但她从没因自己的地位低下而妥协，努力展现出了人格上的自立自尊。她渴望的爱是纯粹的，是精神上的平等，不搀杂世俗杂念。
罗切斯特对简·爱的感情是真挚热烈的，超越了时代森严的等级观念。但他的人生阅历非常复杂，他的父亲为了3万欧元的陪嫁，安排他娶了西洋度群岛上一个种植园主的女儿，名叫伯莎·梅森，并隐满了她有家族遗传性精神病的真相。他和伯莎在西印度群岛生活了四年，终于，伯莎身上潜伏的疯狂的种子迸发了，她的咒骂和狼一样的尖声嗥叫，令他痛苦不堪，但他却无法在法律上摆脱她。无奈，他把她带回了桑菲尔德，关在三楼一间黑暗的房子里，找人看守，对外一直保守这个秘密。在他的心里，相当于婚姻已经死去，他应该有爱和被爱的自由。后来他在欧州大陆四处飘荡，想找到真正值得他爱的女子，一直未能如愿，失望使他堕落，也使他感到无比空虚与疲惫。
至到十年后遇到简·爱，罗切斯特发现简正是他这些年寻寻觅觅要找的那个人。在真爱面前，他一方面把过去看作耻辱，另一方面太害怕失去，所以对于简的疑虑，他不敢也不愿说出实情，而是迫切地想和简步入婚姻的殿堂。
令人震惊的一幕上演了，婚礼上，有人突然宣布，罗切斯特15年前就结过婚，就是那个神秘的疯女人。所有的希望都破灭了，简·爱如坠冰窟，她在感情的天平中极力挣扎，但以她的个性，离开成为必然。对罗切斯特的隐满，她虽能原谅却无法接受，更无法违背公德良俗和法律。
简·爱决然离去是多少人心中的意难平，那唾手可得的财富，还有罗切斯特真切的爱。而这恰是简·爱精神魅力之所在，与其让爱蒙羞，成为他人的附庸，被世人嘲笑，不如用力捍卫自己的体面和尊严。反观今天不少女性，真的把“我负责貌美如花”奉为圭臬，一句“我养你”，便丧失了自我，放弃事业上的追求，甘愿与社会脱节，最后活成了最卑微的样子。当女性把幸福的主动权交出去，丢掉精神和经济独立的那一刻，人生的棋差不多就输了。
也许是命运的指引，简·爱流离失所，万念俱灰，筋疲力尽地倒在一所矮房子的石阶上，被圣·约翰牧师和她的两个妹妹救助。圣·约翰帮她在莫尔顿找了一个乡村教师的职位，她忘我投入教学，感到了充实和喜悦。
出人意料地，简·爱得到了马德里去世的叔叔2万英镑的遗产，同时惊喜发现圣·约翰兄妹和她是姑表姊妹关系。出于善良和感恩，她坚持将叔叔的遗产平分给被被剥夺了继承权的表兄妹们。
简·爱万万没想到，表哥会向她求婚，强烈请求做他的妻子。圣·约翰年轻英俊，严肃博爱，对宗教信仰极度虔诚，一心要到印度做传教士。简对他的喜欢是亲情和崇敬，而不是男女之情。圣·约翰求婚的目的也不是爱，而是看好简坚韧善良的品格，想让简同他一道为宗教献身。
在圣·约翰神圣的意志控制下，简·爱内心极度压抑沮丧，但她警醒得以挣脱，她清楚那不是她想要的未来，她对罗切斯特的爱从没减少过半分。
冥冥中，简·爱听到了罗切斯特呼唤她的名字，那声音痛苦而神秘，一种奇怪和不安的感觉促使她踏上了去桑菲尔德的旅程，那怕只是去看上一眼。谁知呈现在她眼前的庄园已成焦黑的废墟。疯女人放火后跳楼身亡，罗切斯特为救她成了残疾。简得知后被巨大的悲痛所包裹，急切地找到芬丁庄园几近崩溃的罗切斯特，坚定地和他结了婚，最终过上了相爱相守的幸福生活。
对于这样一个结尾，有人认为是败笔，认为作者一直强调精神独立平等，可最后却非要简·爱继承一笔遗产，再让罗切斯特变残失败，才能平等面对。我不太苟同这样的看法，简·爱出走是因为婚姻存在障碍，不是不敢面对，相反，苦尽甘来的她完全有底气寻找更好的人生伴侣，但她毅然选择和不再健全的罗切斯特在一起，这恰恰反映了简·爱是不功利的，她追求的爱情是志趣上的相投和人格上的平等。
简·爱独立的精神世界是充满力量的，这力量让她把命运握在自己手里，不随波逐流，令女性魅力焕发光彩。我想，今天的女性，所能接受的教育更好，眼界更为开阔，若能沉淀自己，涵养心智，保持清醒与独立，怎愁活不出幸福洒脱的人生？
当然，这本书也不是尽善尽美的，比如，简·爱是看重亲情的，但她对叔叔的情感显得很苍白，从看到叔叔留下的信，到叔叔病重去世几乎没多少亲情流露，对家族关系着墨太少，让人觉得遗产的继承很突兀。还有，疯女人是不幸婚姻的牺牲品，命运悲惨，但书中全是罗切斯特对她的贬损憎恶，没有一丝悲悯，让人难免质疑其个人形象，但这些不是本文探讨的主要话题。总归是瑕不掩瑜，这部书带给女性关于如何生存的思考无疑具有永久性的意义。
