所谓哀景，是指容易使一般人情绪感伤的景物，如残阳凄风，颓垣落叶等，景与情相辅相成。

01.少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。——宋代：蒋捷《虞美人·听雨》

【析】年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。

02.络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。——唐代：李白《长相思·其一》

【析】秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑；薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒。

03.满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。——五代：冯延巳《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》

【析】然而，只几天时间，已是物换景迁：迎风飘扬的柳丝笼罩在漫天飞舞的落絮中；红艳艳的杏花，也经不住清明时节的纷纷细雨，眨眼间便萎谢凋零。我想在梦中排遣春愁，可浓睡中，却被黄莺的啼叫声惊醒，美丽的梦中幻境，一下子消失得无影无踪。

04.如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——唐代：李商隐《柳》

释义:怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。

05.断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。——宋代：李清照《忆秦娥·咏桐》

【析】香火就要熄灭，酒也所剩无几，这光景令人内心好不悲苦凄切。严酷萧瑟的秋风，催逼、加快了梧桐的飘落。梧桐落，就是那种不愿见到的、一片衰败的景色，它是那么叫人感到孤独、冷落。

06.碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小楼愁倚画阑东。蓼昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。”——陈亮《小重山》

【析】这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷烟、黄昏月、一笛风，创造出浓重的凄冷的气氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠愤相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调。

07.金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。——晏殊《清平乐》

【析】金风细细、叶叶梧桐、绿酒初尝、沈睡小窗，这种恬淡清婉、淡淡闲愁，从诗的细腻的笔触里娓娓而来，上片写了睡晚醉眠，下片写的是薄暮酒醒的感觉。艳花凋零之状，夕阳西下之景触发了诗人的淡淡闲愁，“双燕”句则又是“似曾相识燕归来”之意，成双结对伴的燕子不仅反衬出词人的孤单、寂寞，还暗示出词人的某备战相思。特别是“昨夜微寒”，既写出了天气特点，还暗示出词人孤眠的冷清。

08.风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》

【析】诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景——哀景：急风震撼高天发出怒号的声音，猿猴哀鸣，渚清沙白，飞鸟之影映入寒渚，木叶纷纷凋落，江水奔腾涌流，一片深秋的凄清之色。为下文四句渲染了浓浓的愁意，水到渠成地抒情作了很好的铺垫。下文四句叙事抒情——哀情：交织着对国运艰难的关注，对沦落他乡不胜的感伤。

09.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。——张继《枫桥夜泊》

【析】此写景诗描写作者夜泊枫桥时的情景，描写的景物带有凄清萧疏孤寂特点，这正与作者的羁旅之愁相融。

10.宦情羁思共凄凄，春半如秋意转速。山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。——柳宗元《柳州榕叶落尽偶题》

【析】在阳春二月见到反常的如秋之景，眼中的花尽叶落之境与心中的凄黯迷惘之情是融汇为一的。

11.残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。——元稹《闻乐天左降江州司马》

【析】这首诗是元稹贬居通州听到白居易也被贬的消息时写的。诗的中间两句叙事抒情，首尾两句描写阴沉昏暗的景物，以哀景写哀情。首句写夜深之时，将燃尽的油灯的昏黄火苗在作最后的挣扎，摇曳的灯影映在墙壁上，室内显得格外阴沉幽寂。这种景象衬托出元稹自己贬谪他乡凄惨悲凉的心境。尾句写在阴惨灯影里，只觉得夜风吹雨，凉气透过疏窗一阵阵地袭上身来。这处写景把元稹忽听挚友也蒙冤被贬，内心极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头的悲凉心境蕴含其中，情景交融，凄楚动人。

12.杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

【析】诗歌杨花落尽子规啼一句中，写杨花且落尽是先点时令，这样的暮春时节，是一个花与泪同落的时候，奠定了全诗伤感的基调。同时，作者还用漂泊无定的杨花，暗写了王昌龄被贬荒僻之地给人的飘零之感。诗中的子规即杜鹃，在我国古典诗词中，它总悲哀凄惨地啼叫着。杨花落尽，子规啼叫，诗人撷取这两种景物加以描写，既点明了作诗的时间，又采用寓情于景的手法，渲染了离别伤感的气氛，抒发了离别的忧伤，表达了作者对王昌龄的深厚同情和慰藉，全诗以哀景写哀情，不着悲痛之语，而悲痛之意自现。

13.暝色蒹葭外,苍茫旅眺情。残雪和雁断,新月带潮生。天到水中尽,舟随树杪行。离家今几宿,厌听棹歌声。——严羽《江行》

【析】这首诗的颔联和颈联以融情于景、景中见情取胜。残雪映江，断雁失群，新月与潮水共生，这些凄凉景象最能表现出诗人的羁旅乡愁。颈联则以写景独特，天空和树梢倒映寒，舟行江上，仿佛在树杪中穿行。诗人将思乡之情寄予在景物的描写中。分析时首先关注诗歌描写了哪些景物，其次在概括颔联景物的特点，点明运用的手法，以及抒发了作者的情感内涵。

王夫之《姜斋诗话》说：情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。

明代谢榛《四溟诗话》说：作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。所以，尽管情和景之间的关系有多种形式，但实际上两者是相合为一的，惟其相融相契，才称之为诗，才是历代诗家追求的高境界。