和悠悠悠去看了《爱乐之城》，失望至极，纵使歌舞升平，画面色彩艳丽也难以粉饰其中浓重的成功哲学。
剧中男女主角分手姿态好看，但在双方梦想的实现和爱情的结合并没有违背之际且也并不存在此消彼长的逻辑关系的前提下，突如其来理智的分手难免有为虐而虐之嫌。没有牺牲，没有任何阻难，也谈不上为成全对方理想，不动人，不感人，个人感情不过是挟裹在成功洪流中的点点尘埃。即使是五年后的重逢，各自过上梦想生活，体面的缄默，相视而笑的恩仇泯，女主的倘若一切重来也仅是意难平。
爱乐之城传递的价值观最令人厌恶的是个人价值的界定完全仰赖于他在社会身份中被他人所给予的社会阶层。爱情的动人之处在于不易，一对不够爱的情侣，在短暂的扶持加油打气之后，爱情消亡殆尽之前，就选择各奔前程各宽怀，导演却妄想借以赚人眼泪，硬要扯上伤感，我大致也只会因为时光荏苒而唏嘘。
想到前几天看的话剧《恋爱的犀牛》，简直云泥之别。犀牛没有宏大诉事，是不是永远的爱情圣经也姑且不予置评，但关于爱的虔诚、真挚至少可以奉为小儿女们浪掷青春的爱情挽歌。十八年诶主创换了一拨又一拨，这场，没有赫蕾，没有郭涛，没有麦子，没有刘畅，没有段奕宏，孟京辉也远不及林兆华，但廖一梅的剧本已臻于成熟完满，时光滤镜加持后所营造的盛大爱情幻觉，足以打动人。
女主明明一再对男主马路的爱慕投以鄙夷，屡屡质疑马路爱的胆怯。可刻薄如毛姆也曾略带温情地阐明笃定爱情包含着某种程度的腼腆怯弱。人在亲密关系萌芽之际，矫揉自矜，心口不一，难以身段柔软的去迎合乃常态。爱玲是卑微地低到尘埃，海子是甘愿舍弃爱情做铁石心肠的船长，但又怎可因此妄断他们爱的深浅。爱是审慎，是轻佻，是慌乱，是自私，是怅然，是瑕瑜互现，少了份共情的互诉与理解，也就难有同行的默契与共患难的基础。明明不爱马路，陈思也不爱明明，他们各自沉浸在自我投射的情感里自斟自饮，困在不被爱的凄寂。软肋与盔甲，本就互为隐喻。
爱恋中的人都是诗人，爱着明明的马路不再是动物园喂养犀牛的木讷饲养员，而是有着草木皆兵敏感心的诗人。他给明明写诗，反复吟唱，他搜肠刮肚，调动所有词汇与情绪。情感绵长凌迟的痛楚，辗转反侧的焦灼，都杂糅进对明明爱的吉光片羽中。
可健康良性的感情啊可以炽热，但绝不是恼羞成怒的歇斯底里。马路的情感由胆怯到偏执，他劝说图拉顺从命运，自己却对明明高呼他和别人不一样，他不要顺从爱的命运。恃爱行凶的马路，既是不肯迁园的倔强犀牛图拉，也是不被爱的黯淡明明，爱而不得让他们成了傻瓜逻辑上的对等。情爱里拎不清，柔肠百转中顾影自怜，作天作地，却忘了爱多爱少其实是一眼即定。有没有可能，爱情不一定是人生所必有的羁绊，承认不被爱的勇气也是菩萨低眉于心不忍的慈悲，渡人渡己。
爱情可以是原始而磅礴，也可是敝帚自珍，难以炮制，不可商榷，但求简达，不慕富贵，朴素真挚才会穿透世俗护拥温存，而人的个体价值也并不取决于所处位置，如果事事可辜负，但至少在情感上像主创明明谢幕时的致词，或许我们应当永葆热忱，相信爱情。
山川壮丽，清平世界里文火煲粥，是谓艳语亦是注脚嗳。
