比起泥石流，
活在记忆里才可怕。
——毕赣
文丨旧故麻袋
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12月31日，《地球最后的夜晚》全国首映。不少人因为一句“一吻跨年”，放弃了看跨年演唱会这样俗套的方式和看罗胖《时间的朋友》跨年演讲这样文化的方式，去电影院“仪式感”了一把“电影跨年”。
结果，2019年第一天，《地球最后的夜晚》就被顶上了热搜，不是因其口碑爆棚，而是因为去电影院看完电影的观众都纷纷闷逼，一致表示看不懂。更有甚者，对电影本身有着极大的不满，表示因宣传方“误导性宣传”，导致自己浪费了一次完美跨年的机会。有影评人出来骂街，称电影宣传期噱头十足，营销过度；也有影评人维护，这是中国电影工业的一次尝新......众说纷纭，在网上吵得沸沸扬扬。
最终《地球最后的夜晚》从豆瓣评分7.8一路跌到了6.8，连一贯以高评分示人的猫眼上也只有可怜的3.1分，口碑遭遇滑铁卢，“一吻跨年”凉了。
与上映前的高口碑、高预期不同，后续评价清一色差评，至少有30%-40%的人表示“电影无聊”，还有20%-30%的人表示“电影咋样不知道，睡倒是睡得挺香”，至于其他这波人，电影看到一半就主动离场了。
这样惨烈的现场，在2018年可是闻所未闻，却在2019年头一遭就“栽了跟头”，算是开了个“不好”的头。
出现这样的结果，真要怪罪到导演毕赣身上吗？毕赣凭借处女作文艺片《路边野餐》获得了金马奖的最佳新人导演，《地球最后的夜晚》也早在去年4月入选戛纳国际电影节“一种关注”单元。
但如若你不喜欢他的《路边野餐》，你也必定喜欢不上这部《地球最后的夜晚》。
我们总在说文艺片是小众电影，什么是“小众电影”？是不被大众所喜欢、所接受的电影，比如文艺片、纪录片等，这些电影大多是一些艺术类题材，并不会因为讨好观众而拍摄，更多是反映导演自身想法的电影。
这样类型的电影自有喜欢它的小众粉，这部分粉丝专门喜欢看一些有深度、有思考、有沉淀的艺术电影，但这仅仅是属于“小众”的乐趣，有些东西能够“独乐乐”，却不一定能“众乐乐”。
都说人有选择自己喜欢电影的权利，毕竟每个人的喜好不同；同理可得，电影也有选择自己适合那部分观众的权利，因为受众有限。
其实早在IP影视化时期，就有这样的一个区分，这部作品不是拍给大众看的，而是专门圆原著粉的一个电影梦，郭敬明的《小时代》系列就是最好证明，或许你会觉得它太low了，各种撕逼现场剧情浅显，但它的确陪伴了我的大学时光，我去看了电影，虽然改动较多，拍的也不给力，剧情线也足够混乱，但还是属于我的回忆。
而《地球最后的夜晚》毁就毁在前期宣传，低调的毕赣开始上节目了，开始推销自己电影了，开始拿着自己的电影做宣传了。而宣传方，竭尽所能，根据天时地利人和，谋划出了“一吻跨年”的概念，在抖音快速传播，引起轰动效应。但是让大众都爱上这样的文艺片是不现实的，事实证明这就是个“悖论”。
除去宣传方和资本方的插手，电影本身就应该求“大众”放过，把原本属于“小众电影”的它还给小众。
大众喜好还是聚集在商业片范畴，至少你也要是一部“爆米花”电影才行，剧情有时候反倒变得不那么重要，重要的是氛围、是肾上腺素、是高潮迭起、是反转和刺激......这样的电影票，大众才会觉得花的值。
若非要让大众都接受这样的剧情线电影，除非你是话题量够够的《我不是药神》，基于社会现状去展示接地气的故事。
若你不接地气的飘着，又没法做到高潮迭起，还外加一个技术性很高的60分钟长镜头，这部电影不废也难了。
其实这部电影和观众之间的矛盾无非就是互相之间的不理解，彼此都没摸透对方想要的是什么，才会导致电影被骂的如此惨烈。
《地球最后的夜晚》在前，《大象席地而坐》在后，希望电影宣传方别再因为票房而制造热度，也别因为影响力有恃无恐。电影的受众它就在那里，若多一人，就多一条骂声，当然也有可能会被圈粉，但这样的机会似乎渺茫的很。
让“小众电影”回归小众，大众只接受“商业片”的洗礼，或许几年后，《地球最后的夜晚》会出现在“被忽略的小众电影”系列。但现在，请大家放过自己，也放过电影。
